С апреля по ноябрь в Королевской галерее Букингемского дворца проходит выставка «Эдвардианцы: Эпоха элегантности». Это первая настолько масштабная экспозиция, подготовленная Королевским фондом коллекции (The Royal Collection Trust), посвящённая британской монархии начала XX века.
Выставка включает более 300 экспонатов, почти половина из которых демонстрируется широкой публике впервые. Здесь представлена живопись, исторические фотографии, предметы интерьера и драгоценные украшения двух королевских пар: Эдуарда VII с королевой Александрой и Георга V с королевой Марией.
Эдвардианская эпоха, охватывающая правление Эдуарда VII и первые годы царствования его сына Георга V, стала временем перемен. Великобритания стояла на стыке викторианской строгости и наступающего модерна, а Европа приближалась к трагедии Первой мировой войны. В это время королевская семья вела активную светскую жизнь, и их ювелирные коллекции стали отражением высокого статуса и личного вкуса монархов.
Одним из главных украшений выставки стало коронационное платье королевы Александры, которое впервые за три десятилетия можно увидеть воочию.
В отличие от свои предшественниц, выбиравших традиционные платья кремовых и белых оттенков, Александра сделала смелый шаг.
Она заказала роскошное золотое платье у парижского модного дома Morin Blossier. Его поверхность была усыпана тысячами золотых пайеток, специально подобранных так, чтобы сиять при электрическом освещении — новшестве, установленном в Вестминстерском аббатстве к церемонии.
Коронация короля Эдуарда VII и королевы Александры состоялась 9 августа 1902 года в Вестминстерском аббатстве и стала первым крупным государственным событием Британии в XX веке. Изначально церемония была отложена из-за болезни короля, но в итоге прошла с невиданной пышностью. Коронация стала символом новой эры — более светской, роскошной и открытой для публики.
Автор биографии королевы Александры, Фрэнсис Даймонд, раскрывает увлекательные подробности создания её коронационного платья. По её словам, Александра особенно ценила вкус леди Керзон, супруги вице-короля Индии, и считала её идеальной союзницей в модных вопросах.
В июне 1901 года фрейлина Александры, Шарлотта Ноллис, направила письмо леди Керзон с описанием пожеланий королевы: платье должно было быть из легкой ткани, украшенной золотой и серебряной вышивкой с традиционными британскими символами — розой, клевером и чертополохом. При этом наряд не должен был выглядеть слишком формально — предпочтение отдавалось свободному, струящемуся силуэту. Работу окружили строжайшей тайной, чтобы ни одна из светских дам Лондона не смогла повторить уникальный образ Александры на коронации.
Леди Керзон предложила идею платья в восточном стиле.
Ткани для него подбирались в Индии и доставлялись в Лондон для утверждения королевой.
Сорок индийских мастериц кропотливо создавали ажурную золотую вышивку пять месяцев — их работу затем отправили в Париж, где сестры-кутюрье Виктуар Морен и Мари Блоссье соединили этот воздушный шедевр с золотой основой, завершив создание платья.
Александра была в полном восторге от итогового образа.
«Я заказала вышитую сетку бело-золотого цвета поверх золотистой ткани — она создаёт великолепный блестящий эффект. Бархатная мантия и шлейф, выполненные из английского материала, украшены золотой вышивкой в тон. Я очень горжусь тем, что надела индийское платье на столь великое событие и надеюсь, что об этом узнают в Индии», - говорила королева.
Тысячи крошечных золотых блесток, вышитых на ажурном верхнем слое, создавали эффект живого мерцания. Особенно впечатляюще это выглядело под электрическими лампами, впервые установленными в аббатстве для коронации. Газетные репортажи того времени описывают, как Александра появилась в ореоле сияния, когда драгоценная ткань играла в лучах нового электрического света.
Платье украшал эффектный воротник, которому с помощью проволоки придали вертикальную форму. Поверхность воротника была усеяна искусственным жемчугом и кристаллами, которые мерцали и переливались в лучах света во время церемонии.
Александра дополнила искусственные камни вышивки подлинными ювелирными украшениями из своей коллекции. Щедро дополнила, прямо скажем.
По воротнику были рассыпаны жемчужные и бриллиантовые элементы из её свадебного ожерелья, а в ушах сверкали серьги из того же комплекта.
Шею Александры украшали многочисленные ожерелья из бриллиантов и жемчуга — некоторые из них, по преданию, принадлежали Марии, королеве Шотландии.
Знаменитое ожерелье “Бриллиантовая бахрома” королевы Аделаиды было оригинально использовано как пояс. По переду юбки ниспадала пара бриллиантовых цепочек с прикреплёнными на них драгоценностями, в том числе брошами королевы Виктории.
Корсаж платья был украшен внушительной брошью Cockade и легендарным ожерельем Dagmar.
Вы представляете, сколько все это весило?!
Из-за своей хрупкости наряд потребовал более 100 часов деликатной реставрационной работы перед тем, как вновь предстать перед публикой.
Время значительно изменило цвет платья Александры, но сквозь вышитый верхний слой до сих пор проглядывает мерцание золотой подкладки.
Возможно, наилучшее представление о подлинной цветовой гамме и блеске коронационного платья и драгоценностей Александры дает нам государственный портрет кисти Люка Филдса.
Золотой оттенок наряда словно сияет с полотна, а уникальный пурпурно-розовый цвет бархатных одеяний — известный как оттенок «петунии» — поражает своей насыщенностью.
Этот портрет Филдса также можно увидеть на выставке «Эдвардианцы» в Букингемском дворце.
Если бы я оказалась в Лондоне в ближайшие полгода, я бы точно туда пошла.
***
Еще больше обо всем королевском и аристократическом - в моем телеграм-канале "Королева &Co". Присоединяйтесь!
А в моем телеграм-канале Charlotte&Mezonin - все об архитектуре и исторических зданиях.
Сообщество в VK "Mezonin. Историческая архитектура"