Скажу сразу — Ватикан ошеломляет. Но не Микеланджело с его Сикстинской капеллой, не Станцы Рафаэля и не Лаокоон заставили меня замереть.
И даже не купола, золото и толпы. Хотя здесь вру - толпы очень даже заставляют замереть. На каждом шагу, прямо скажем. Надо быть очень упорным поклонником искусства, чтобы зайти в чертог обители Пап и искусства.
Но это лирическое отступление. Удар искусством может произойти в самый неожиданный момент - и у меня их было два в Ватикане.
Две тихие встречи.
Первая — Антиной.
Несказанной красоты юноша (3 м ростом, шутка ли - модель). Изображение вечной юности и чистоты. Без вульгарности, без мускулов. Просто красота, которая… больна, что ли.
Я стояла перед этой скульптурой и не могла оторваться. Воздух остановился вокруг - он несносно прекрасен.
Факт: Антиной (около 110–130 гг. н.э.) — юный фаворит императора Адриана, который утонул при загадочных обстоятельствах в Ниле. Тот, убитый горем, основал культ Антиноя. Его изображали как полубога, а статуи — десятки — разбросаны по музеям мира.
Созданная во II веке н.э., она стоит теперь в Ватиканских музеях, как бы застигнутая на полпути между человеком и богом.
Знаете, что меня поразило?
Не только то, что это образ утраты. А то, как из боли сделали культ, как любовное горе стало ритуалом — и перешло в вечность, в камень, в музей.
Долго я там стояла - не хотелось уходить. Та самая сила искусства, которая внутри пробуждает порыв смятения и слез.
А дальше вторая встреча — Святой Иероним кисти Леонардо да Винчи.
Нет, это не законченная картина. Это живое тело живописи.
Факт: Леонардо писал "Святого Иеронима" около 1480 года, но не закончил. Сегодня картина хранится в Ватиканской пинакотеке. Она обнажает процесс создания: сквозь тонкие слои видны наброски, подмалёвки, анатомические поиски.
Картина дошла до нашего времени в испорченном состоянии. Она была сильно обрезана и затем распилена на две части, из которых нижняя могла служить крышкой ларя. Эти части собрал вместе кардинал Феш. По преданию, он нашёл нижнюю часть картины в какой-то лавке, где она служила столешницей.
После смерти кардинала Пий IX, пожелавший иметь произведение в картинной галерее Ватикана, заплатил за «Святого Иеронима» (в 1845 г.) 2500 тыс. франков.
Не знаю, покажется ли вам эта работа особенной - но я не могла отделаться от нее еще много дней после. Он жутковат, уставшее, немного безумное лицо. Он абсолютно живой. И как будто бы еле живой от бессонных ночей. В ней эмоция, энергия, отсутствие энергии. Страх. Я это вижу. А вы?
На мой взгляд - она дописана. В этой грубой недописанности — вся сила.
Вот такой, на первый взгляд, грубый мазок кисти, в котором вся исповедь.
Случалось такое с вами - что все переворачивается при виде картины или скульптуры? Может, архитектурного шедевра...
#Ватикан #Рим #Италия #Искусство #Леонардодавинчи #музеи