Нашумевший на Каннском кинофестивале фильм американского режиссера Шона Бейкера, наконец, вышел в прокат. Мне удалось увидеть его практически сразу же после премьеры, и я остался в восторге от слишком стильной "картинки" и формы, в которой рассказана эта простая история.
Нашумевший на Каннском кинофестивале фильм американского режиссера Шона Бейкера, наконец, вышел в прокат. Мне удалось увидеть его практически сразу же после премьеры, и я остался в восторге от слишком стильной "картинки" и формы, в которой рассказана эта простая история.
Ни для кого не секрет, что режиссер питает интерес к работникам, продающим секс (он и сам по сути таковым является, но есть нюанс), вспомнить ту же "Красную ракету", где герой Саймона Рекса является порноактером "в отставке". Эта картина не стала исключением, здесь мы в самом начале знакомимся с ремеслом главной героини. Бейкер как будто намеренно затягивает процесс знакомства, возможно, для того, чтобы зритель сразу понял, что он пришел смотреть не типичный ромком, а что-то более авторское. И таких повторяющихся и затянутых действий, как в прологе, дальше будет еще несколько. Этим тебя хотят затащить в некий трип, свести с ума. Тут уже вопрос в том, хочется вам этого или нет.
"Анора" не обделена великолепной комедийной составляющей, которую в первую очередь делают армяне, особенно Ваче Товмасян в образе бандита, который даже не может утихомирить стриптизершу. Этакое сопрановское развенчание образа мафии.
Сюжет
Поговорим про сюжет, он тут не сказать, что какой-то оригинальный, но определенно напоминает сказку о принце на белом коне. Такого и встречает наша героиня, только вот не в каком-нибудь замке или на рыцарском турнире, а в стрип-клубе Нью-Йорка. Не сказать, что она сама благородная дева; как говорится - "дьяволу - дьяволово". Эти два разных по статусу, но одинаковых по интересам человека уже через несколько дней не придумывают ничего лучше, как сыграть свадьбу. Естественно, Энни (Анора просит так ее называть, так что послушаемся) увидела в Иване надежду выбраться из той адской дыры, в которую ее затащили обстоятельства, а, может, и она сама во всем виновата, нам про это не рассказывают. Ивану же просто стало скучно, а еще это повод насолить "глупым родителям", которые, конечно же, его не понимают и не хотят понимать. Последствия этой ситуации выходят логичные, хотя не сказать, что такие уж страшные.
Энни
Сама главная героиня не без греха, она возложила слишком большие надежды на Ивана и никак не могла их отвергнуть, даже когда дальнейший брак очевидно был невозможен. И режиссер мог бы сделать из нее уверенную в себе и всезнающую героиню, но она сама не понимает что делает и что делать дальше, а все, что она может посоветовать - это как правильнее заниматься сексом. Все, что ее интересует, по сути - это кольцо на пальце, главное чтобы побольше каратов и развлечений. Возможно, ее ремесло - это и правда единственное, что Энни умеет.
Проститутка, гопник и армяне
Полностью описывать историю не вижу смысла, лучше расскажу про понравившиеся ее части. Все, начиная с пропажи Ивана и до его поимки, вызвало только позитивные эмоции, и этот большой отрезок напомнил о "Неограненных драгоценностях" братьев Сэфди. Герои так же, как и Адам Сэндлер, без конца бегают туда-сюда, суетятся, суетятся и еще раз суетятся. При этом все показано настолько красиво, что успеваешь ловить эстетическое удовольствие в этом беспокойстве. Даже обычную поездку за таблетками Бейкер снял со всем своим стилем. Борисов и Мэдисон, идущие на фоне заката и укрывающиеся от холода, - только ради этого стоит дать шанс кинокартине. И финальная сцена тебя уже добивает своим живописным видом снежного города, где где-то едет старенький "Мерседес" с двумя крошечными, но не лишенными человеческого образа людьми.
Как раз этот вопрос, как по мне, и является самым главным в фильме: может ли проститутка или гопник выглядеть человечнее, чем люди "из высшего общества", которые при любой возможности готовы унижать и так "униженных и оскорбленных", как это делает мать Ивана, пока отец не может перестать смеяться над всем этим. А тот же армянин, которому пришлось из-за главной героини, в том числе, заниматься не такими уж простыми делами, суетиться, бегать по всему городу, при прощании с Энни говорит ей "Спасибо". Я думаю, это как раз и есть та причина, по которой Шон Бейкер назвал это кино самым народным из всей своей фильмографии. Ведь народ и есть те самые "маленькие люди", такие как Игорь (Юра Борисов) и Энни. И если взгляд Игоря уже устойчив и тверд, и он знает свое место в мире, то Энни только в финале осознает то положение, необратимые последствия, к которым привела ее судьба. Ей уже не стать принцессой, ей недоступен тот уровень жизни, к которому она тянулась и не хотела отпускать. И она хватается за... героя Борисова, как за последнюю надежду, но в последний момент просит просто обнять и понять ее. Она увидела в Игоре, наверное, единственного человека, которому можно довериться. Финал получается вроде бы тоскливым, но не беспросветным, ведь, как минимум, героиня остается в надежных руках и с более ясными представлениями в сознании.
Минусы
Из минусов могу выделить только сцены с героем Марка Эйдельшьтейна, настолько он, как сейчас говорят, кринжового и невыносимого персонажа сыграл, иногда просто невозможно скрыть стыд.
Итог
В общем, смотреть всем я бы его не советовал, может показаться излишне затянутым, нудным, скучным местами, как хотите. Но любителям авторского кино точно должно понравиться, тем, кому нравятся или кто выдерживает растянутые, иногда молчаливые сцены. Ну и не могу снова не упомянуть картинку: идеально расставленный свет, грамотно подобранный цвет, проскакивающая зернистость, все сделано изящно и со вкусом.
Кстати, в саундтреке проскакивают русскоязычные композиции. Из того, что распознал - это 2 трека Mnogoznaal'a, так что для фанатов будет приятным бонусом.
Моя оценка фильму - 8/10 (стильно, смешно, тоскливо)