15 мая 1863 года в Париже открылся Салон отверженных художников. Отвергли их члены жюри официального Парижского салона, который курировала Академия художеств. Стать участником салона было важно для каждого художника - это открывало путь к признанию.
На картине Анри Жерве показана работа отборочного жюри:
Жюри салона 1863 года было настолько строгим и консервативным, что допустили лишь меньшинство из представленных работ. Поступила жалоба императору, и Наполеон III счёл это несправедливым и распорядился устроить выставку непризнанных художников для равенства прав каждого перед зрителями. Это был вызов Школе изящных искусств и дело кончилось скандалом! Но через две недели после открытия официального Салона,
художники выставили свои работы в другом помещении. Выставка была в залах Дворца Индустрии.
Как и следовало ожидать, посещаемость альтернативной выставки было значительно выше. Там были работы Поля Сезанна, Камилля Писсарро, Анри Фантен-Латура, Джеймса Уистлера и Эдуарда Мане. Пресса, конечно, привлекала посетителей в главный Салон, но это лишь добавляло привлекательности к Салону отверженных и "новому" искусству. Тут наглядно
было видно, что консерватизм Академии изящных искусств зашёл в тупик и новое искусство намного прогрессивнее идеального реализма.
Выставки отказников стали регулярными и медаль официального Салона стала не главным в признании популярности художника, а следовательно поступлении заказов. Мода стала определять вкусы в живописи сильнее правительственных указов. Импрессионизм шагал по миру семимильными шагами! Самым скандальным экспонатом стала картина Мане, которая всем известна. Проститутки Булонского леса были запретной темой в живописи и
не только. Мане снял покров мнимой тайны и показал всё как есть - будто репортёр. Отношение к сюжету разное до сих пор...
Несколько работ с выставки стали абсолютной классикой живописи. Слева портрет Джоанны Хиффернан, которая была подругой Джеймса Уистлера. Картина названа "Симфония в белом № 1. Девушка в белом", Справа картина Мане "Молодой человек в костюме махо". Новые работы меняли представление о живописи у консервативной публики, но, по большому счёту, стали маяком для будущего искусства. Карикатура на выставку всё объясняет без слов: