Не так давно Николас Кейдж , его поклонники и поддерживаемая его
публицистами пресса — все хвалили этого уникального исполнителя за то,
что он никогда не подводил итоги. Это было три года назад. В то время
Кейдж только что сыграл ироническую версию самого себя в фильме
«Невыносимая тяжесть огромного таланта » и был восхвален за явно лживую и
в значительной степени не относящуюся к делу добродетель — всегда
стараться. Кейдж определенно старается в «Стрелках», дешевом вестерне, в
актерском составе которого есть еще несколько любимых характерных
актеров, включая Стивена Дорффа , который прикладывает больше усилий,
чем остальные, и Костаса Мэндилора , который заходит так далеко, как
может, с прищуром и сердитым взглядом. Хизер Грэм тоже там, и она тоже
не спит за рулем.
К сожалению, в «Стрелках» есть только одна
запоминающаяся сцена, и это, очевидно, та, где Кейдж вовсю дурачится с
акцентом, похожим на ларингитного, возрожденного Мачо Рэнди Сэвиджа. Вы
узнаете эту сцену, когда увидите ее.
Остальной части «Стрелков»
не хватает неуловимой интенсивности, которая сделала Кейджа такой
увлекательной личностью и актером. Фильм — это унылая дань уважения
жанру с острой идеей — отряд прибывает в город Кентукки на рубеже веков,
полный беглецов, — и больше ничего. Во время сцен действия также не за
что ухватиться, которые, как правило, скатываются в запутанные,
гиперредактированные перестрелки. Коллегам Кейджа также не доверяют ни
произносить свои реплики, ни развивать своих персонажей каким-либо
значимым образом. Вы все еще можете видеть, как они пытаются, но это
ничего не значит, когда транспортное средство, которое они поддерживают,
не может даже двигаться накатом на выхлопных газах.
В «Стрелках»
прошлое настигает разыскиваемого Томаса Келлера (Дорф) в маленьком
городке Редемпшен, где живут Джерико (Мэндилор), Бен (Кейдж) и Лин ( Ци
Ма ) и другие не слишком развитые неудачники. За голову Томаса назначена
награда, и это «самая большая награда», как говорит вслух не один
персонаж. Его преследуют Роберт (Джереми Кент Джексон), таинственный
одноглазый стрелок, и его отряд, а также Вэл (Грэм), мать-одиночка с
пулей в ноге и испуганной дочерью (Ава Монро Тадросс). Роберт и его люди
хотят заполучить Томаса, и они готовы выкорчевать фанерные опорные
балки города, чтобы заполучить его. Джерико и его приятели отказываются
выдать Томаса, что в конечном итоге приводит к конфликту.
Знакомство
этого сценария, наряду с его типажными персонажами, может заинтриговать
потенциальных зрителей. Жаль, что сценарист/режиссер Брайан Скиба не
делает достаточно, чтобы поддержать свой актерский состав, за
исключением того, что заставляет их принимать позы экшн-фигурок.
Недостаточно обделенные второстепенные персонажи не справляются намного
лучше в сценах, где им приходится устанавливать эмоциональную и
драматическую серьезность действий своих персонажей без использования
бутафорского оружия или компьютерной крови.
Вымученная игра
Джексона выделяется, и не в хорошем смысле. Как главный антагонист
Томаса и банды, Джексон должен убедить нас вкладываться в сюжет. Это
сложная задача, учитывая, насколько плоскими и по количеству являются
большинство его диалогов. Он также не часто блокируется или представлен
самым динамичным образом, что делает прерывистый темп фильма еще более
разочаровывающим. Когда мы видим его дольше, чем на секунду или две,
Джексон пытается, но что-то не складывается. Он плохо играет или делает
все возможное, несмотря на неумолимые условия работы? По-настоящему
трудно сказать, но в любом случае он не одинок в своих тщетных попытках.
Загруженные
боевые сцены фильма также предполагают, что создатели «Стрелков» не
знали, что делать со своими актерами. Сначала мы видим, как один из
главных героев либо готовится стрелять, либо выпускает несколько пуль.
Затем мы видим статиста, которого они только что завалили. Затем переход
к другому главному герою, иногда преследующему кого-то из пары кадров
назад, придает сцене смутную повествовательную форму. По мере просмотра
вы понимаете, что требуется больше времени, чтобы выяснить, какую
информацию следует передать — где прятался этот мертвец? И откуда он их
подстрелил? — чем наслаждаться тем, что на самом деле изображено.
Справедливости
ради, Дорфф каким-то образом делает больше, имея меньше экранного
времени и диалогов, чем большинство его коллег. Кейдж тоже, хотя его
нервная игра говорит громче всего через крестообразные солнцезащитные
очки, нервный язык тела и едва связный акцент. Так что если вы все же
решите посмотреть «Стрелков», велики шансы, что вы эмоционально
откажетесь от этого задолго до того, как дойдете до этой сцены. Только
самые ярые поклонники Кейджа захотят поспорить за эту игру, и им будет
легко побороться за то, чтобы подчеркнуть позитив. Это безумно, сбивает с
толку и также смешно (на мгновение), но, боже, ну и что?