Перед нами картина «Воскресный день на острове Гранд-Жатт», написанная французским живописцем Жоржем Сёра, создателем оригинального метода живописи под названием «дивизионизм», или «пуантилизм».
Художник скрупулезно наносил на холст маленькие точки чистого цвета, которые, если смотреть на них издалека, сливаются между собой, создавая гармоничное и яркое изображение. Каждая форма состоит из тысяч точек и черточек. Эта техника была отходом от традиционных методов смешивания цветов непосредственно на холсте.
В своей самой известной и самой крупной картине Жорж Сёра изобразил людей разных социальных слоев, гуляющих и отдыхающих в парке к западу от Парижа на Ла-Гранд-Жатт, острове на реке Сена. Хотя художник взял свою тему из современной жизни, он стремился вызвать ощущение вневременности.
Остров Гранд-Жатт был местом, где жители Парижа с удовольствием проводили свой досуг. На полотне изображён залитый ярким солнечным светом берег Сены, покрытый ровным ковром зелёной травы.
На блестящей поверхности реки – лодки с гребцами, маленькие парусники. На траве, под тенью деревьев, сидят и гуляют респектабельные мужчины, хорошо одетые дамы, некоторые из них с детьми или животными.
Большинство отдыхающих просто смотрят на Сену, видимо, наслаждаясь веющей от реки прохладой. Но некоторые нашли для себе ещё занятие: одна из женщин вяжет, другая, стоя у самой воды, держит удочку, мужчина играет на флейте, девушка перебирает цветы, составляя букет.
Для картины характерно чёткое деление во всём: никаких полутонов, переходов цвета, резкий контраст между тенью и светом. Практически каждая фигура на полотне разделена пополам: юбки женщин и брюки мужчин, как правило, контрастны по цвету с их пиджаками и жакетами. Деревья, в тени которых гуляют герои картины, тоже не похожи на настоящие.
В «Воскресном дне на острове Гранд-Жатт» Сёра запечатлел момент, застывший во времени, представив моментальный снимок парижской жизни конца 19 века.
Сейчас картина находится в Чикагском институте искусств, где ею по-прежнему восхищаются за ее новаторскую технику и выразительное изображение спокойного дня.
Художник работал над картиной в течение нескольких лет, в 1884-1886 г.