У сериала HBO такой большой потенциал, но он не дотягивает по сравнению с популярными произведениями прошлого десятилетия.
В воскресенье вечером, когда на канале Max транслировался финал 2 сезона ”Золотого века", я был потрясен, когда обнаружил, что смотрю на часы, ожидая окончания серии, чтобы увидеть, что произойдет дальше в битве старых и новых денег на Пятой авеню Нью-Йорка в 1880-х годах. Кто победит в длящейся целый сезон войне оперных театров между Бертой Рассел (Кэрри Кун), воплощением новых денег в шоу, и миссис Астор (Донна Мерфи), привратницей старомодного общества? Не подменит ли покровительство Берты Метрополитен-опера историческую известность Музыкальной академии, где получение ложи исторически укрепляло общественное признание?
Мои инвестиции в результат сильно отличались от того, что я думал о шоу HBO с момента его премьеры почти два года назад. Фактически, когда пилотная часть впервые вышла в эфир, я ее даже не досмотрел.
В то время меня удивляла моя неспособность страдать из-за постановки шоу. Меня не волновало, что семья Расселов в стиле Рокфеллеров переезжает в свой роскошный особняк на Пятой авеню, через дорогу от старомодной Агнес ван Райн (Кристин Барански) и ее сестры-незамужней девы Ады Брук (Синтия Никсон), которые согласились взять к себе племянницу Мэриан Брук (Луиза Джейкобсон) после того, как ее отец умрет и оставит ее без гроша.
Что сделало это еще более удивительным, так это то, что я всю жизнь люблю исторические драмы. Я была ученицей средней школы, которая проводила целые субботние вечера, пересматривала более чем четырехчасовую версию “Гордости и предубеждения” 1995 года для BBC на DVD. В колледже я был единственным молодым миллениалом, которого я знал, слушавшим “Аббатство Даунтон” (до того, как оно стало популярным). Сейчас я единственный 32-летний парень, которого я знаю, имеющий членство в PBS Passport, ежемесячную подписку, поэтому я получаю ранний доступ к таким шоу, как “Вызовите акушерку”, “Все создания, великие и малые” и мой самый любимый мини-сериал “Сэндитон", который закончился весной. И, да, я также люблю более сенсационные и популярные исторические драмы, такие как “Бриджертон” и “Королева Шарлотта” от Netflix.
Итак, почему я нашел ”Золотой век" таким непривлекательным? Замысловатые декорации, опытный актерский состав и экстравагантные костюмы не компенсировали утомительный темп сюжета или скучные сюжетные линии, и я был не одинок в этом чувстве. В своем первом сезоне “Золотой век” стал шоу, которое ненавидели смотреть. Однако, в отличие от тех, кто пишет в Интернете о том, каким “захватывающе ужасным” был сериал, я не смог заставить себя закончить эту первую серию, не говоря уже о том, чтобы настроиться на остальную часть сезона.
Только в этом месяце, когда я восстанавливался после серьезной и болезненной операции и отчаянно нуждался в контенте, я обнаружил, что решил попробовать еще раз. В итоге я запоем досмотрел первый сезон и первые шесть серий второго сезона. В отличие от моей первой попытки посмотреть шоу, я не мог отвести взгляд — не потому, что оно вызывало зависимость, а потому, что я хотел ответить на вопрос: почему “Золотой век” не лучше?
В первом сезоне этот ответ очевиден: сценарий, сюжет, темп. Несмотря на то, что сценарий и сопродюсер - Джулиан Феллоуз, вдохновитель “Аббатства Даунтон”, первый сезон “Золотого века" не дотягивает. Это особенно верно по сравнению с популярными произведениями прошлого десятилетия.
Для меня вина второго сезона заключается прежде всего в том, что он лучше, потому что это еще больше усугубляет то, что он плохой. В шоу есть все составляющие, чтобы стать захватывающим, отмеченным наградами, престижным телеканалом. Но что более важно, параллели между “Золотым веком” и сегодняшним днем — экономическим, расовым, гендерным и этническим неравенством, которое расслоило общество в конце 19 века, — дают ему возможность стать значимым социальным комментарием.
Наиболее ярко это проявляется в нескольких сюжетных линиях второго сезона: сталелитейщики бастуют против компании Джорджа, растущие барьеры, с которыми сталкиваются Пегги Скотт (Дени Бентон) и чернокожее сообщество среднего класса, а также работа Мэриан учительницей. Моя проблема со всеми тремя заключается в том, куда попадает объектив камеры.
В связи с забастовкой я хочу, чтобы больше времени уделялось крайней бедности рабочих, создающих состояние Джорджа, проблеску человеческого сочувствия в его глазах, когда он говорит войскам не стрелять в мужчин и детей, бастующих возле его фабрики.
Вместо того, чтобы посылать Пегги на юг от линии Мейсона-Диксона репортаж об Институте Таскиги (где она и ее редактор едва избежали нападения разъяренной толпы), я хочу, чтобы она осталась в Нью-Йорке. Хотя " Ее время в Алабаме" и "Мучительный побег" входят в число наиболее захватывающих сюжетных линий сезона, они представляют собой ужасающую часть истории, с которой многие из нас знакомы. Вместо этого я хочу больше времени уделять растущим институциональным барьерам, с которыми сталкиваются она и чернокожее сообщество Бруклина - например, попытке школьного совета закрыть три школы для чернокожих. Я хочу увидеть, как системное неравенство, которое является явным, становится (почти) незримо вплетенным в нашу историю. Я хочу подчеркнуть, что Пегги считает решение правления закрыть только одну из школ проигрышем, а не победой.
Точно так же я хочу увидеть большую сложность, которая существует в стремлении Мэриан к независимости. Когда Мэриан расторгает помолвку с кузеном Дэшиллом (Дэвид Ферр), она говорит, что они хотят разного, и она надеется что-то изменить, прежде чем остепенится. Однако мало внимания уделяется тому, какого рода разница. Нет признания того, что ее неспособность работать - это не только то, чего хочет ее муж, но и закон того времени. Я хочу увидеть суровую реальность того, что значит быть женщиной в то время и где происходит прогресс, особенно в том, что касается избирательного права женщин. Шоу отчаянно хочет, чтобы Мэриан была такой же сильной и независимой, как Пегги, но это не позволяет ей покинуть свою защищенную реальность достаточно надолго, чтобы найти такую возможность.
Самое интересное заявление, которое шоу делает об обществе, происходит в последние минуты сезона, после победы Берты в оперной битве. Сидя в центральной ложе через несколько мгновений после того, как герцог Бекингемский (Бен Лэмб) входит, чтобы закрепить свою победу, миссис Фиш (Эшли Аткинсон) говорит: “Сегодня вечером американское общество было переосмыслено, и вы находитесь в самом центре этого”. Реальность такова, что Берта, возможно, разрушает одну систему социальной стратификации, но это только с целью создания другой, потому что для большинства жителей Нью-Йорка посещение Метрополитен-опера так же недостижимо. Ничто так не подчеркивает эту иронию, как тот факт, что успех Берты зависит от присутствия герцога, чей унаследованный титул дает больше социального капитала ее новым деньгам.
Именно в этом напряжении “Золотой век” может блеснуть в третьем сезоне. Используя нити, которые были сплетены в этом сезоне, шоу имеет возможность продемонстрировать, насколько это по-американски разрушать барьеры только для того, чтобы возводить новые.
В конце концов, хотя персонажи в этом американском произведении, похоже, более подвижны, чем в британском, существует слишком много системных барьеров, которые мешают им найти себя. Если следующий сезон “Золотого века" сможет улучшить свой темп, сюжет и романтическое повествование и решит исследовать те тонкие противоречия, которые уже существуют, тогда у него есть возможность создать не просто уникальное произведение американского периода, но — осмелюсь это сказать — хорошее телешоу.