Всем привет! Окунуться в мир рок-музыки шестидесятых прошлого века, практически означает не выходить оттуда никогда. Слишком он глубокий. И при вдумчивом исследовании, чем я и занимаюсь вот уже не один год, ты открываешь все новые и новые пласты, как тот шахтер. Пласты горизонтальные и вертикальные, часто уходящие в семидесятые, восьмидесятые и так далее, вплоть до нашего времени…
Это мой 246-й пост на волнующую меня и читателей канала ЮРИЙ КИСЛОВ тему. Загляните в КАТАЛОГ, который я создал для вашего удобства: там много чего интересного:
А сегодня – материал о британцах CRESSIDA, играющих, безусловно прогрессив, хотя в шкале оценок их творчества справедливо упоминают симфо-рок и арт-рок. Ну, сами понимаете – что это означает. Они запустили два лонгплея на переломе шестидесятых-семидесятых. Крутые парни, замечу я вам…
Все началось в 1968 году, когда повстречались гитарист Джон Хейворт и певец Ангус Каллен. Ангус пел в группе THE DOMINATORS, которая дышала на ладан.
Так вот, Джон и Ангус ощутили потенциальные возможности дуэта, и, понятное дело, стали подбирать состав для придуманного ими проекта. Поначалу они назвали себя CHARGE, а CRESSIDA стали чуть позднее, в этом же, 1968 году.
Парни были интеллектуалами. И назвали себя так по пьесе Шекспира «Трои́л и Кресси́да», написанной в 1602 году. Если вкратце, то там о любви и долге. Крессида покидает возлюбленного, чтобы помочь отцу.
В развалах Сети по этому поводу написано:
Пьеса представляет смесь похабной комедии и мрачной трагедии. Читателям и театралам бывает трудно понять, как реагировать на персонажей пьесы. Некоторое время назад она «дала начало исключительно оживлённым критическим спорам».
Ну да ладно с Шекспиром. Кадровые перестановки, если сравнить с некоторыми командами, были не очень велики.
КТО ИГРАЛ В КОМАНДЕ?
Ангус Каллен - ведущий вокал, акустическая гитара, перкуссия (1968-1970)
Кевин Маккарти - бас-гитара (1968-1970)
Иэн Кларк - барабаны, перкуссия (1968-1970)
Джон Хейворт - гитары, вокал (1968-70)
Лол Кокер - орган (1968-69)
Питер Дженнингс - орган, фортепиано (1969-70)
Джон Калли - гитары (1970)
Роджер Нивен - гитары (2011–настоящее время)
Отмечу выдающуюся роль клавишника Питера Дженнингса: без его участия, на мой взгляд, многое в музыке группы было бы принципиально иным. В этом плане им повезло.
Британия тех лет представляется мне в виде бесконечно бредущих в самых разных направлениях рок-музыкантов самых разных мастей. Встречи в пабах. Пиво и еще нечто покрепче. Обсуждение недавно выброшенного на рынок альбома. Аккорды на гитаре, которые всюду таскаешь с собой. Стучание перкуссиониста по спинке стула или по пустой картонной коробке. Жадные взгляды на двери престижных клубов. Знакомства с менеджерами и продюсерами лейблов. Надежды, надежды, надежды…
Группа стеснялась своих собственных возможностей, и играла поначалу кавер-версии золотых хитов той эпохи. Это были достойные композиции SPIRIT, DRIFTERS и конечно же DOORS. Потихоньку репертуар наполнялся своими вещами.
Они побывали В Германии, выступая в знаменитом гамбургском "Star-Club". Именно там на горизонте и появился Питер Дженнингс, который заменил Кокера. Кокер решил вернуться на родину, в Ливерпуль, чтобы возглавить бизнес своего отца, одновременно женившись на девчонке из Швейцарии. А Питер незадолго до этого пролетел на конкурсе по отбору музыкантов в CHICKEN SHACK. Неизвестно, кому больше повезло…
Воспоминания Дженнингса отлично вписываются в понимание тогдашней атмосферы:
Я прошел прослушивание в пабе Roebuck в Чизвике, месте, которое они иногда использовали для репетиций… Я помню, что мы отыграли 12 тактов или два, и, возможно, они попробовали меня в одном из номеров из своего сета, но в любом случае им понравилось, как я вписался, и я присоединился к ним в тот день...
До этого Дженнингс играл в нескольких группах, просуществовавших недолго.
Тогда уже, летом 1969 года, был записан демо-вариант, который помог музыкантам подписать контракт с лейблом "Vertigo".
Парни покатались по Европе, побывав даже в социалистической Чехословакии, выбирая в основном студенческую аудиторию. Там, в ноябре 1969 года, проходило своеобразное соревнование между разными рок-группами из соцлагеря. CRESSIDA выступили в завершение.
Они неделю выступали в поддержку (читай - на разогреве) BLACK SABBATH в Брюсселе. Они заявили о себе во Франции на большом полуцирковом шоу в Руане, выступая с CIRCUS и MAN.
Итак, дебютный альбом "Cressida" (1970)… Ходом записи командовал Осси Берн, за плечами которого был немалый опыт работы с BEE GESS. Так что парни попали в умелые руки.
Публикую треки этой замечательной пластинки. Как видите, здесь нет ни одного кавера. Музыканты приступили к делу серьезно, разместив свои вещи.
"To Play Your Little Game" (Heyworth) 3:15
"Winter Is Coming Again" (Heyworth) 4:42
"Time For Bed" (Cullen) 2:18
"Cressida" (Cullen) 3:57
"Home And Where I Long To Be" (Heyworth) 4:04
"Depression" (Cullen) 5:02
"One Of A Group" (Jennings) 3:35
"Lights In My Mind" (Heyworth) 2:45
"The Only Earthman In Town" (Heyworth) 3:32
"Spring '69" (Cullen) 2:14
"Down Down" (Heyworth) 4:15
"Tomorrow Is a Whole New Day" (Clark) 5:19
Об этом альбоме написано немало. Причем оценки музыкальных критиков и рядовых меломанов зачастую разнятся. Все отмечают его мелодичность. Многие согласны, что где-то, всплесками и фрагментами всё это дело напоминает MOODY BLUES.
Вот оценка Флориана Блэка, блогера на ДЗЕНе:
Музыканты исполняли мягкий арт-рок, ближайшим аналогом которого я бы назвал творчество «Moody Blues» того же периода.
Первый альбом Cressida выпустила в 1970 году. Это была запись, наивная во всех отношениях: слушая её, так и представляешь малоискушенных музыкантов, которых пишет неопытный звукорежиссер под руководством начинающего продюсера. В этом есть своё очарование, всё равно что смотришь старинный фильм. При этом очевиден творческий потенциал исполнителей, их мелодическое чутье и достаточно высокий уровень владения инструментами.
Питер Дженнингс оказался настоящей находкой: его своеобразные органные партии задают композициям и тон, и темп. Электрическая гитара не так часто выходит на первый план, иногда это делает акустический инструмент, и делает очень хорошо. Саунд довольно разреженный, в нем много воздуха и пространства. Группа придерживается песенного формата, и хотя её причисляют к представителям прогрессива, я бы сказал, что это арт-рок, то есть музыка интеллигентная и утонченная, но не особо сложная.
Тонкая, замечу я вам, и умная оценка грамотного меломана и критика…
От себя добавлю: альбом красив, мелодичен и сделан со вкусом. Есть в нем некая таинственность, порой ловишь себя на мысли, что присутствуешь при каком-то акте волшебства. По сути он записан в то время, когда прогрессив только-только начинает формироваться. Нет ярко выраженного ядра. Понятно, что это всего лишь проблески, попытка найти свое собственное, которая ничего, кроме уважения, вызвать не может.
Альбом ни в коем случае нельзя назвать провальным: публика встретила его тепло и с пониманием.
Не прошло и пары месяцев, как музыканты приступили к созданию второго лонгплея. Но тут происходит неожиданное: из группы уходит Хейворт. Причина глубоко уважительная: его отец попадает в аварию, и Джон вынужден за ним ухаживать.
Однако во втором альбоме «Asylum» (1971 год), хоть он и не играл там (его заменил Джон Калли), ощущается его вклад и не только как одного из отцов-основателей.
Вот его треки:
"Asylum" (Cullen) 3:31
"Munich" (Jennings) 9:30
"Goodbye Post Office Tower Goodbye" (Cullen) 2:47
"Survivor" (Cullen) 1:32
"Reprieved" (Jennings) 2:29
"Lisa" (Cullen) 5:05
"Summer Weekend of A Lifetime" (Cullen) 3:20
"Let Them Come When They Will" (Heyworth) 11:46
На запись альбома был приглашен флейтист Гарольд МакНэйр (играет в песне «Lisa»). В этом альбоме звучат развернутые инструментовки. Это уже более зримо выраженный прогрессив, поражает работа клавишника в "Munich".
"Goodbye Post Office Tower Goodbye" стала поводом для скандала, музыкантов даже обвинили в призывах к терроризму. Там в тексте автор, не получив важного письма, грозится взорвать почтовую башню…
После выпуска второго альбома из коллектива уходит Питер Дженнингс, которого не удовлетворили записи.
Ну и всё. Группа распадается. Калли работает в дальнейшем в BLACK WIDOW, МакКарти – в TRANGUILITY, а Кларк в URIAN HEEP.
В дальнейшем, после смерти в 2010 году Хейворта, парни собираются в разных составах на разного рода мемориальных концертах.
Позднее журнал «Record Collector», собрав со всего света – от Лос-Анджелеса до Шотландии, старые демо-записи коллектива, и восстановив вконец посыпавшийся ацетат, издает в 2012 году на компакт-кассете в моно-варианте оцифрованный трудягами-реставраторами альбом «Trapped In Time - The Lost Tapes (Esoteric)». Ну очень интересно его послушать сейчас…
Порой CRESSIDA называют рок-группой второго эшелона. Не буду спорить, были в те времена команды и на порядок круче.
Но если говорить о шестидесятых, миновать их творчество никак нельзя. Послушаем?
По сложившейся традиции приглашаю вас заглянуть в несколько ранее написанных мной постов на канале ЮРИЙ КИСЛОВ:
Буду благодарен за маленькую дружескую помощь - посильный взнос, который пойдет на развитие канала. Карточка СБЕРА МИР 2202 2036 0380 0006. Это не трудно. Но это важно для канала...
С уважением и до встречи!