Давайте продолжим погружение в историю японских фильмов ужасов. В прошлой части мы остановились на первых фильмах ужасов снятых в стране восходящего солнца. Сейчас же перейдём к первым полноценным шагам и временному промежутку с 1930-ых по 1970-ые.
КАЙДАН
В последующих десятилетиях хорроры чаще всего являлись экранизациями Кайданов (Кошка-призрак и таинственный сямисен” Киёхико Усихара, “Призрак кошки Набэсима” Кунио Ватанабэ, “Ад”, “Женщина- демон” Канэто Синдо. Разбор данных экранизаций с точки зрения драматургии не так важен для нашей темы, так как почти все картины являются интерпретациями уже придуманных историй и не внесли в жанр ничего особо нового (сам Кайдан-в Японии является основой всего жанра ужасов, его же экранизации важны больше как часть кинематографа и его истории).
КАЙДЗЮ
Вернёмся назад во времени и разберём ещё один поджанр японских хорроров, появившейся под влиянием трагедии японского народа. Как многие знают, Япония во Второй Мировой выступала на стороне Германии. В Японии создавались нацистские отряды (самый известный «Отряд 731»), проводившие эксперименты над людьми, создавались концентрационные лагеря. 6 и 9 августа 1945 года Хиросима и Нагасака были подвержены ядерным бомбардировкам, после чего Япония подписала акт о безоговорочной капитуляции. Все это оказало огромное влияние на развитие как Японского кинематографа, так и мирового (вспомним, фильм Алана Рене «Хиросима, моя любовь»). Страх японцев перед ядерной бомбардировкой стал причиной появления особого поджанра, а именно «Кайдзю» (с японского кайдзю переводится как странный зверь/монстр), первым таким фильмом стал фильм «Годзилла» 1954 года. Разбуженный американскими ядерными испытаниями 50-метровый ящер начинает разрушать все что стоит у него на пути. Годзилла- не только символ оружия массового поражения, после которого человечество обречено на гибель, но и символ самой Земли, разозлившейся на человечество за создание и использование ядерного оружия. Тема Кайдзю до сих пор является одной из главных тем японского кинематографа, да и американского кинематографа (Вспомним ремейк «Годзиллы», кроссовер Годзиллы и Кинг- Конга, «Тихоокеанский рубеж), она фигурирует в играх (Боузера из игр про Марио можно назвать Кайдзю), в аниме («Евангелион»).
КОМЕДИЙНЫЙ ХОРРОР
В то время как с конца 1960-х до середины 1980-х гг. в основном снимали эксплуатационное кино (В Exploitation cinema — легкое киночтиво для зрителя и дешевая нажива для производителя. Это жанровое произведение, основанное на проверенных временем формулах ), Нобухико Обаяси выпустил свой “Дом”, который приобрёл культовый статус среди ценителей японских ужасов. Фильм является смесью комедии и хоррора. Сюжет повествует о старшекласснице, которая решила вместе со своими друзьями поехать в гости к своей тете, но вдруг ее подруги начинают погибать самыми странными способами. Местами абсурдв фильме доходит до пред- максимального уровня, а из-за старой компьютерной графики фильм выглядит ещё смешнее. Когда я говорил о «Страницах безумия», я отметил что сюрреализм очень сильно повлиял на японское.Фильм «Дом»-наглядная иллюстрация этого. В нем присутствует очень много абсурдных, непонятных и нелогичных сцен, которые могут вызвать легкое чувство страха, но с большей вероятностью вызовут безудержный смех.
Конец 2 части.