Одна из вечных загадок человечества - это загадка прогресса. Почему наш вид неуклонно и очень быстро развивается, в отличие от всех остальных? Очевидно, это связано с наличием разума. Но есть ли смысл в этом движении вперед? Зачем мы постоянно придумываем и осваиваем новые технологии? Есть ли какая-то конечная точка у этого развития или хотя бы заданный вектор движения? Может ли быть так что путь человеческой популяции предначертан и внутри нас заложена некая "программа", которая заставляет нас стремиться к выполнению сверхзадачи, будь то переход на новый уровень жизни (искусственный интеллект) или колонизация других планет? Если да, то кто заложил эту "программу"? Бог или другая более развития цивилизация? И не являются ли эти понятия одним и тем же?
История человечества до создания письменности и первых городов - это сплошное белое пятно. Считается, что примерно пять тысяч лет назад в Междуречье и дельте Нила были созданы первые государства, причем процесс обретения ими ключевых технологий носил буквально "взрывной" характер. Но что было до того? Надо сказать, что археология только начинает подступаться к этим вопросам. И возможно, в ближайшие годы нас ждут много потрясающих открытий в этой области. По крайней мере, раскопки в местечке Гебекли-Тепе на юге Турции явно свидетельствуют о том, что весьма развитые цивилизации существовали здесь еще 11 тысяч лет назад, что не вписывается в прежний научный канон.
В мифах географически никак не связанных между собой народов мира есть пересекающиеся сюжеты. Логично предположить, что это отголоски их глубокого исторического прошлого. Они отражают события столь глобальные, что они потрясли людей на разных уголках нашей планеты. Такими повторяющимися сюжетами являются миф о всемирном потопе, предания о гигантах, живших на Земле (гигантомахия) и сообщения о существах, спускавшихся с небес (космогония).
Великий потоп, по всей видимости, действительно, был историческим событием произошедшим около 13 тысяч лет назад. Причиной резкого подъема уровня океана некоторые исследователи называют попадание Земли под метеоритный дождь. Есть и другие экзотические версии, вплоть до ядерной войны между якобы существовавшими развитыми допотопными цивилизациями - Атлантидой и Лемурией. А если по правде, мы не знаем наверняка, что тогда произошло, кто жил на Земле до потопа и как выжили те люди, предки которых несколько тысяч лет спустя начали процесс резкого технологического развития.
Теория палеоконтакта (т.е. контакта инопланетных цивилизаций с древними людьми) считается в академических кругах псевдонаучной. Наиболее разработанный вид она получила в книгах Захария Ситчина, который построил ее на основе собственного прочтения шумерских табличек. Среди прочего Ситчин пишет, что внеземные цивилизации находились на Земле еще сотни тысяч лет назад и именно они создали разумные существа при помощи генной инженерии, дав часть своего ДНК приматам.
Кроме авторов с сомнительной репутацией теорию палеоконтакта поддерживали и ряд известных ученых, включая известнейших популяризаторов астрофизики Карла Сагана и Иосифа Шкловского, советского ядерщика Матеста Агреста. Эти идеи стали широко распространяться в 1960-х годах и, по всей видимости, нашли отражение в культовом фильме Стэнли Кубрика "2001: космическая одиссея".
Знаменитый пролог фильма показывает момент изучения человекоподобными обезьянами технологии прямохождения и использования верхних конечностей для того, чтобы держать в руках инструмент. Согласно фильму, это произошло не эволюционным способом, а при помощи некоего загадочного монолита, оставленного на Земле иной цивилизацией.
Кубрик также показывает, что двигателем прогресса в первую очередь являются военные технологии, которые используются для достижения власти. Так, первое разумное существо использует огромную обглоданную кость для того, чтобы убить лидера стаи и занять его место. В одной из самых знаменитых монтажных склеек в истории кино - подброшенная в воздух кость-дубинка становится военным космическим спутником из будущего. Автор дает понять, что и то, и другое - суть одно и то же.
Основная часть фильма разворачивается в недалеком будущем человечества. Хотя с датой Кубрик и автор сценария Артур Кларк очевидно не угадали, и в 2001 году люди так и не достигли столь высокой стадии развития, кино сейчас смотрится еще более актуальным, чем раньше. Открытия в области искусственного интеллекта и подготовка ведущих стран мира к колонизации Луны дают основания предположить, что события фильма примерно могут соответствовать 2030-м годам реального времени.
Притом, что визуально фильм на много десятилетий опередил свое время, интересно обратить на те его детали, которые выдают эпоху создания. Например, это стиль одежды будущего, явно навеянный модой 1960-х, пин-апом и "нью-луком".
В кубриковском шедевре в будущем по-прежнему идет соперничество американской и советской держав, а космическую гонку между собой ведут "Аэрофлот" и Pan American.
Наконец, бросаются в глаза устаревшие к нынешнему моменту кнопочные компьютеры. Идеи компьютерной мышки, пользовательского интерфейса и тачскрина тогда еще не приходили никому в голову. Что говорит о том, насколько революционными были эти технологии.
Центральным событием фильма становится обнаружение людьми второго монолита, погребенного внеземной цивилизацией под поверхностью Земли. Этот монолит символизирует очередной эволюционный скачок человечества и указывает им направление дальнейших поисков, один из спутников Юпитера. Почти наверняка эта часть фильма навеяна идеей Иосифа Шкловского о том, что в реальности внеземная цивилизация могла оставить признаки своего существования на обратной стороне Луны, чтобы первый контакт не состоялся раньше того времени, когда человечество достигнет определенного уровня развития. Также Шкловский подозревал, что спутник Марса Фобос является искусственной конструкцией, также оставленной внеземной цивилизацией. Правы или нет эти гипотезы мы, возможно, узнаем при нашей жизни.
По пути к третьему монолиту человечество в лице командира космического корабля вступает в конфликт с искусственным интеллектом в лице компьютера HAL 9000. Однако каким-то чудесным образом человек побеждает.
После контакта с третьим монолитом человек попадает в искривление пространства-времени и в конце концов оказывается в некой "матрице", или "зоопарке", или "чистилище". Одним словом, в некой искусственной симуляции земной жизни, где за ним наблюдает внеземной разум.
И наконец, четвертый монолит трансформирует человека в бестелесный разум, который в фильме метафорически выражен образом "звездного мальчика", ребенка в утробе.
Если принять теорию Кубрика-Кларка, сейчас человечество находится на грани открытия второго монолита, который станет для нас таким же эволюционным скачком, как когда-то обретение разума.
Кстати говоря, не зря в фильме в качестве саундтрека звучит симфоническая поэма Штрауса "Так говорил Заратустра". Ведь именно в одноименном произведении Ницше высказана мысль, что человек является всего лишь переходным звеном между обезьяной и сверхчеловеком.