Когда говорят об Алле Ларионовой, конечно же, в первую очередь, вспоминают ее роли в прекрасных фильмах «Анна на шее», «Садко», «Двенадцатая ночь». А я вот считаю, что одну из лучших своих ролей она сыграла в фильме 1959 года «Ведьма». Эту короткометражную киноленту создал режиссёр Александр Абрамов по одноименному рассказу А. П. Чехова. Кстати, этот фильм – режиссерский дебют. И дебют очень успешный. В 1961 году кинолента получила премию за лучший короткометражный фильм на кинофестивале в Сан-Франциско.
Когда говорят об этом фильме, обычно вспоминают актера Эраста Гарина. Ведь он тоже получил за роль в «Ведьме» почетные призы: Гран-при за мужскую роль в Каннах и специальный приз в Монте-Карло все в том же 1961 год. Бесспорно, его актерская игра не сравненна.
Но меня все же не отпускает образ, созданный Ларионовой.
Каков же сюжет этого получасового фильма? Он, как и всегда у Чехова, предельно прост и драматичен одновременно.
В далёкой сторожке живут двое: неказистый, отталкивающего вида дьячок Савелий и его жена Раиса, молодая, красивая женщина. С первых кадров становится ясно, что она не любит и никогда не любила мужа. Почему же такая пригожая молодица оказалась рядом с этим, прямо скажем, пугалом огородным? Сама героиня и отвечает на этот вопрос:
«Тут прежде в дьячках мой папенька были, а потом, как пришло им время помирать, они, чтоб место за мной осталось, поехали в консисторию и попросили, чтоб мне какого-нибудь неженатого дьячка в женихи прислали. Я и вышла».
Вышла, и как будто затворила за собой дверь настоящей жизни. И вот уже четвёртый год беспросветно существует рядом с человеком, к которому ничего, кроме отвращения, не испытывает.
А дьячок-то мало того, что очень непригляден, так еще и норовом не выносим: мучает свою жену дикой, нелепой ревностью. «Ведьмой» ее называет. Потому что и метель за окном – ее проделки. И незваные гости в непогоду, все молодые и красивые, – все тоже ее колдовство…
И вот однажды и впрямь заносит в убогую хибарку снежная буря непрошеного гостя….
Мне всегда было интересно наблюдать за игрой Эраста Гарина. Его герой явлен не только через портретную, но и через специфичную речевую характеристику: все время что-то говорит, ворчит, брюзжит, угрожает.
Но Ларионова представляет свою героиню не менее интересно! Ведь ее Раиса практически не говорит. А если и выдает реплики, то очень скупые. В этой роли Ларионовой приходится «играть лицом». И каждый актер скажет, насколько это непросто. А актрисе это удается.
Так, в сцене с нелюбимым мужем на ее прекрасном лице мы видим целую гамму чувств: тоска смертная, привычка и безразличие, отрешенность. Раиса покорна своей судьбе, сломлена, раздавлена стечением обстоятельств.
И вот уже через несколько кадров она другая. Мы наблюдаем ее преображение. Когда Раиса остается наедине с молодым почтальоном (его играет муж Ларионовой, Николай Рыбников), то из нее буквально прорывается совсем иной человек. Женщина, преисполненная неимоверным желанием изменить свою судьбу, сбежать из этой дыры навстречу новой жизни. Она надеется на чудо. На то, что этот сильный, молодой, красивый мужчина спасет ее, увезет на тройке в ночную метель…. Все это читается в ее растревоженном, жаждущем взгляде.
Но как мы помним, все остается по-прежнему. Рутину сложно, а порой, и невозможно преодолеть.
Ямщик увозит почтальона. Раиса остается с постылым мужем в убогой сторожке.
Для меня это один из самых беспросветных финалов, что доводилось видеть в кино. Но что поделаешь, Чехов был реалистом.
Чтобы не пропустить новые статьи, подписывайтесь на мой канал "Любопытная Варвара"
*Все фото из Яндекс.Картинки