Помню на заре своего увлечения джазом и в частности его подстилем cool, я очень любил эту пластинку, а вышел я на неё через Чета Бейкера.
Но после периода активного прослушивания я надолго о ней забыл, и теперь видимо пришло время вспомнить. И каково же было моё удивление, что альбом Studio Trieste далеко не такой каким я его помню.
Я всегда относил его к дискографии Бейкера, но Чета и его трубы здесь очень мало, больше всё же Джима Холла, чего стоит хотя бы состав музыкантов на первой из четырёх представленных композиций Malaguena, в которой ни Бейкера, ни заявленного на обложке Хьюберта Лоуса просто нет.
И именно Malaguena разрушила моё воспоминание об альбоме, как о меланхоличной cool-jazz записи. Здесь звучит бодрый ритмичный соул-фанк с чёткой басовой линией Гэри Кинга, а Кенни Барон за клавишами создаёт малость спейс-роковую атмосферу. Ведущая роль конечно у гитарв Джима Холла.
А вот на композиции Джона Льюиса Django приходит cool. В хрупком лиричном посвящении Джанго Рейнхарду Холл, Лоус и Бейкер поочерёдно солируют отдавая дань легенде джазовой гитары.
Следом идёт Лебединое Озеро Петра Ильича. Лидирующую роль берёт на себя флейта Лоуса, а Бейкер меняет трубу на флюгергорн.Я никогда не считал интерпретацию классических прозиведений джазовыми музыкантами кощунством или ещё какой-либо формой неуважения. На Studio Trieste все музыканты бережно подошли к наследию Чайковского, хотя, как мне кажется, в их версии всё же потерялся то неуловимое чувство, которое присуще российским композиторам.
Последний трек, All Blues Майлса Дэйвиса, благодаря смене ведущего инструмента с трубы на гитару приобретает оттенки испанской музыки, но великое произведение Дэйвиса остаётся узнаваемым и ни на секунду не теряет своего великолепия.