Автор: Dмитрий Фомин
Жанр: black metal | progressive metal
Страна: Норвегия
Лейбл: Soulseller Records
Дата выхода: 21 июня 2024
Казалось бы, норвежская формация Sarke, ведомая мультиинструменталистом Томасом «Sarke» Бергли (Tulus, Khold, Old Man's Child), возникла не так уж давно, в 2008 году, но оказывается, что с тех пор прошло целых семнадцать лет. За этот срок данный проект, куда с самого начала также входит Тед «Ноктюрно Культо» Скъеллум из Darkthrone, разросся до полноценной группы и успел разродиться восемью полноформатными альбомами.
Те слушатели, что следили за творчеством Sarke с самого начала, стали свидетелями удивительных метаморфоз, которые претерпевал материал группы от альбома к альбому. Было ясно, что Томас и его команда не желали сковывать себя какими бы то ни было рамками. И это притом, что звучание проекта строится на вполне классических направлениях тяжёлой музыки 1970-х, 80-х и 90-х. Однако в умелых руках при достаточно нетривиальном подходе даже хорошо знакомые направления, которые ранее нельзя было и представить в симбиозе, могут породить нечто немыслимое, но неизменно притягательное за счёт своей чуждости.
Напомним, что с самого начала Sarke исполняли сыроватый и бескомпромиссный блэк-трэш с характерным «жилистым» саундом и угрюмым настроем. В дальнейшем, по мере того как в группе появлялись новые музыканты, материал обрастал разнообразными стилизациями, мелодиями, становился всё более авангардным, непредсказуемым и атмосферным.
Высшей ступенью такого преображения до недавнего времени считался альбом «Allsighr» (2021): на нём Бергли и его соратники сотворили просто немыслимую картину, на которой в рефлексирующей манере смешались блэк-метал, ретрофутуризм, а также спейс- и прог-рок 1970-х. Согласитесь, переварить такое способен не каждый разум, но Sarke достаточно отточили свои навыки, чтобы преподнести творение эффектно, в нужной дозировке и последовательности, поэтапно расширяя сознание. По всем правилам за такой насыщенной пластинкой должно последовать возвращение к корням или нечто подобное. Однако Sarke предпочли идти только вперёд, постигая новые пределы и открывая новые грани экстремального метала.
Их новым экспериментом стал восьмой лонгплей «Endo Feight», который в очередной раз подчеркнул, что у этих парней нет пределов саморазвития и самовыражения. Записывался он в составе: Томас Бергли (бас-гитара, ударные, лирика, сонграйтинг), Ноктюрно Культо (вокал), Стейнар Гундерсен (гитара) и Андерс Хунстад (клавишные). В этот раз коллектив представил более конкретизированное и, можно сказать, чётко очерченное произведение из восьми глав, у каждой собственные отличительные черты — об этом чуть позже. Альбом в гораздо меньшей степени склонен к рефлексии, имеет более ярко выраженный «хребет», но всё же воспринимается лучше как единый пласт.
В основе композиций по-прежнему блэк-метал, но в большинстве случаев о его влиянии приходится только догадываться. На этом фундаменте музыканты строят нечто новое, прогрессивное, даже вызывающее, мало укладывающееся в общепринятые рамки, опирающееся на бессмертную классику и в то же время чужеродное, открывающее двери в новое измерение. Одна-единственная деталь может существенно изменить восприятие, а грамотно выписанные аранжировки — сильно повлиять на ощущения и образы, которые несёт с собой музыка.
Это и присутствие мощных «медных духовых» во вступительной композиции «Phantom Recluse», которые усиливают основной бравурный маршеобразный темп с командным хриплым голосом Ноктюрно и придают ему черты мрачной помпезности, в то время как бурлящее синтезаторное соло добавляет эдакие сюрреалистические оттенки, засасывающие в беспросветный омут.
Это и поразительное сочетание хаоса и гармонии в «Death Construction», где поочерёдно сменяют друг друга пространные струнные пассажи, тяжёлый риффинг, тёплые переливы пианино, а также вспышки болезненной агрессии, преобразующиеся в ноты психоделии и сумеречного, удивительно элегантного симфонизма.
Отдельного упоминания заслуживает трек «Lost»: здесь уже преобладают черты атмосферного готик-рока и околоблюзовые вариации. Холодные минималистские партии пианино и тягучей слайд-гитары опираются на грубоватую ритм-секцию, а основной эмоциональный подъём приходится на вокальную линию, и… здесь вы удивитесь: Ноктюрно неожиданно зазвучал более бархатисто, если не сказать чувственно и совершенно неузнаваемо, мастерски улавливая основной пульс композиции.
«Abyssal Echoes» одновременно поражает как своим откровенно проговым нутром, так и хорошим естественным грувом. Волнообразная структура прочно удерживает внимание, чарующие синхронные партии акустики и электрогитары вовлекают в некий тёмный вальс, что постепенно разрастается до хард-роковых модуляций в духе Deep Purple начала 1970-х с «демоническим» Хаммонд-органом и плотными симфо-декорациями, наполняя сердце тревогой, заставляя ощущать себя на краю величественной Пустоты.
На «Old Town Sinner» альбом наконец-то решает по-настоящему обнажить «клыки» — на первый план вырывается блэк-метал-составляющая, агрессивная, угловатая, более привычная для хриплого нарратива Ноктюрно Культо, но и здесь она тщательно разбавлена драматическими партиями синтезатора a-la 1990-е, скоростными соло и техничными сбивками в духе трэшевой сцены.
«I Destroyed the Cosmos» — более прозаическое повествование в особом патетическом ключе — опирается на тяжёлую размеренную риффовую «поступь» в стиле дум-метала и по мере развития поражает своими последовательными трансформациями, где поочерёдно проявляют себя симфонические фоны «кафедрального» размаха, «поющая» соло-гитара и сигнализирующие синтовые эффекты.
«In Total Allegiance» уверенно претендует на звание наиболее экстремального и монструозного трека: злобный «железный» шквал и зловещие вокальные эффекты уравновешиваются мрачными клавишными, а забойные качовые риффы призывают избавиться от внутренних демонов путём исступленного хедбенгинга. Эта вещь призвана вытянуть из вас все соки не только своим яростным натиском, но с помощью напряжённых интервалов и техничных гитарных пируэтов.
«Macabre Embrace» выполняет роль эдакого эпилога, где главенствуют уже знакомые нам «шагающие» риффы Black Sabbath, но отмеченные «потусторонними» эффектами: мрачные аккорды, словно осколки стекла, полосуют кожу, а гнетущая атмосфера постепенно охватывает тебя подобно похоронному савану, заставляя кровь леденеть в жилах. И всё это — под пугающие синтовые эффекты, звучащие словно бой часов, отсчитывающих последние мгновения, а вальсирующая гитара звучит как панихида в этом опустошительном погребальном этюде…
Несмотря на свою разноплановость, «Endo Feight», как впрочем и другие откровения Sarke, нельзя назвать экспериментом ради эксперимента. Все приёмы, стилизации, все ходы, мелодии и мизансцены — вполне естественное самовыражение музыкантов, которые не связаны никакими рамками и вольны творить так, как велит подсознание.
Результат налицо — ещё одно мрачное, неизменно экстремальное, предельно оригинальное произведение, которое может отпугнуть не только своей отрешённой холодной атмосферой, но и адским смешением стилей и направлений. Это что-то из разряда боязни заглянуть в самые потаённые глубины своего «я» и узреть там то, что тщательно подавлялось годами. Ведь гораздо спокойнее изо дня в день потреблять знакомую пищу для ума, чем отважиться расширить своё сознание незнакомыми стимуляторами. Вдруг после этого привычный мир окажется не таким уж безопасным, как раньше?..
Создаётся впечатление, что музыканты Sarke в процессе сочинения и в самом деле заглядывают глубоко внутрь себя, извлекая наружу как завораживающе прекрасные, так и по-настоящему отталкивающие образы, лишённые привычных форм и очертаний. В очередной раз они сумели вложить многое в этот достаточно непродолжительный альбом. И да, их музыка остаётся по-норвежски холодной, угрюмой, неприветливой, суровой. Музыка не для всех, но для каждого, кто жаждет новых открытий и впечатлений в эстетическом плане.
P. S. 20 февраля 2025 стало известно, что группа Sarke прекращает свою деятельность. Видно, парни всё же достигли предела своих возможностей...