Состоялся цифровой релиз камерного триллера Тима Фельбаума, основанного на реальных событиях 1972 года. Премьера фильма проходила на 81-м Венецианском фестивале, а позже картина удостоилась номинации на «Золотой глобус» в категории «Лучший драматический фильм».
Сейчас фильм борется за «Оскар» в номинации за «Лучший оригинальный сценарий».
Действие фильма разворачивается во время Олимпийских игр 1972 года в Мюнхене, когда американская телевизионная команда ABC Sports вынуждена была прервать трансляцию соревнований и переключиться на освещение захвата заложников в спортивном городке.
Команда отказалась отдать эфир новостной компании и решила взять на себя ответственность докладывать зрителям и слушателям о происходящем в Мюнхене.
Действовали они не только из человеческого сострадания, но и из циничного расчета: в момент теракта прямой эфир смотрело 900 миллионов зрителей, что является рекордом канала за всю его историю.
Тим Фельбаум не первый постановщик, кто решается осветить теракт на Олимпиаде 1972 года. До него это уже делали Кевин МакДональд в документальном «Однажды в сентябре» (1999) и Стивен Спилберг в художественном «Мюнхене» (2005).
Но отличает работу Фельбаума от двух прошлых идея сместить фокус на спортивных корреспондентов, переквалифицировавшихся на новостных. Именно их глазами, не выходя из комнаты управления ABC Sports, мы и будем следить за хроникой.
Камерный формат здесь подходит как нельзя кстати – чтобы показать, как запертая команда в четырех стенах формировала самые главные новости по всему миру. Лишь реальные архивные телевизионные записи помогают на время выйти из пространства студии.
Интересным это кино делает его проблематика, которая заключается не столько в изнурительном процессе телевизионного вещания, сколько в этической стороне: насколько правильно говорить неподтвержденную информацию зрителям, среди которых точно сидят родители заложников?
Можно ли показывать террористов в прямом эфире, и что делать, если кто-то из них выстрелит в жертву? И стоит ли продолжать прямую трансляцию, рискуя проинформировать самих террористов? За полтора часа эта дилемма постоянно летает в воздухе, где сложно нащупать линию между профессиональным цинизмом и человечностью.
Однако важно и то, что режиссер не занимается морализаторством, а скорее говорит о том, что не герои здесь бесчувственные, а сама работа, которая побуждает их не отдаваться эмоциям. Ровно про это же рассказывал и Алекс Гарленд в последнем фильме «Падение империи».
У камерного формата Фельбаума есть и обратная сторона, не про все обстоятельства той трагедии возможно рассказать через комнату ABC Sports. Мимо повествования прошли: неудавшееся освобождение заложников, из-за чего шансы на их спасение свелись в нулю; слабая информированность оперативной группы полиции и отсутствие тренировок по работе с террористами.
Важная часть событий происходила и после теракта. Ни государственные деятели, ни полиция не решились взять на себя ответственность. Не было даже комиссии по расследованию, а родственникам жертв приходилось десятилетиями бороться за то, чтобы получить доступ к материалам следствия.
Всё это напрашивается на еще одно остро-политическое кино, чей хронометраж позволил бы широко раскрыть все обстоятельства теракта 1972 года. «5 сентября» – кино, которое всё же имело несколько другую задачу: показать историю через команду ABC Sports, балансирующей между рейтингами и моралью.