Всем привет! Спасибо, что заскочили на мой канал, посвященный аудиотехнике!
Если хотите принять участие в наших сходках аудиофилов или нужна бесплатная помощь в выборе аудиотехники, то можете написать мне: https://t.me/RA_Fayzullin
Чат в телеграм: https://t.me/WeirdMetalistChannel
Канал на ютуб: https://www.youtube.com/@Каналнеадекватногометалиста2.0
Дзен канал: https://dzen.ru/weirdmetalistchannel
Аудиотехника любимых российских мастеров: https://audio-tube.ru
Отдельно отмечаем, что мнение канала может не совпадать с мнением автора статьи. Статья не направлена на то, чтобы кого-то обидеть.
Поехали!
Авторы (источники): Журнал Аудиомагазин. Статья: По просьбам трудящихся. Р. Пашарин.
Вместо введения
Вы уже прочитали статью о записи аудиодисков при помощи рекордера CD R? Очень хорошо. Она должна была вызвать у вас, дорогие читатели, ряд вопросов. Я решил написать небольшое дополнение, поскольку самый важный известен мне заранее: Какие диски лучше всего подходят для записи аудиоданных? Действительно, все сказанное мной относится к ситуации, когда для записи применяется заведомо качественный носитель.
А бывают они разными. Вот мы и поговорим о носителях, а заодно обсудим и некоторые другие факторы, влияющие на качество записи и воспроизведения. Какими бывают диски? Однократно записываемому компакт диску уже десять лет. Я не буду касаться экспериментальных разработок восьмидесятых и начну с дисков CD R, предложенных в 1990 году корпорацией Taiyo Yuden Company Ltd. Конструкция этих дисков не только легла в основу принятого в 1991 году стандарта, более известного под названием Оранжевая Книга, но и дошла до наших дней почти в первозданном виде.
Сегодня диски CD -R, производимые Taiyo Yuden, продаются под марками Philips Silver Premium, Sony CDQ -74A,Sony CQD -74N, Dysan / Hanny Magnetics, Maxell CD R 74 XL,EMTEC /BASF Multi Speed и целым рядом других. Грубо говоря, сделаны они следующим образом: к прозрачному акриловому диску методом ультразвуковой сварки крепится цельный лист фольги, на который предварительно нанесен слой фотолака светло -зеленого цвета, более известный, как Cyanine (Туре 1). После этого на обратной стороне диска из фольги формируется этикетка. При записи под воздействием сфокусированного лазерного луча часть Фотолака испаряется, за счет чего образуются ямки, по форме напоминающие ямки на обычных штампованных компакт -дисках.
На записанных дисках зона, содержащая запись, выглядит светлее, чем участок фотолака, которого не коснулся лазерный луч. Корпорация Taiyo Yuden крупнейший на планете производитель CD -R, владеющий также некоторыми другими распространенными технологиями. В качестве материала для изготовления дисков компания применяет как алюминиевую фольгу, так и 24 -каратное золото. Все это не относится к технологии создания рабочего слоя упомянутого фотолака или его эквивалента. Более того, технологии формирования рабочих слоев запатентованы и являются ноу -хау их изобретателей, что вынуждает новичков на рынке прибегать к созданию собственных композиций, часто по своим свойствам уступающих уже существующим рецептам, либо, что предпочтительнее, приобретать лицензии уграндов.
Как бы то ни было, еще одной широко применяемой Taiyo Yuden рецептурой является Cyanine (Туре 0)с содержанием полимерных доба в составе фотолака, придающих рабочему слою дополнительную упругость и одновременно устойчивость. В целом ряде своих изделий данную рецептуру применяют фирмы TDK, Mitsubishi Chemicals Corp. (Verbatim и диски Traxdata Silver с ATIP индексом 97m 34s 20f, совершенно аналогичные недорогим Verbatim) и СМС Magnetics Corp. (диски компании ЕМТЕС /BASF образца первой половины 2000 г.). Все три фирмы, однако, являются противниками диска из фольги.
Так, в своих изделиях они сначала наносят на прозрачный диск -основу рабочий слой фотолака с теми или иными добавками, а затем этот слой путем порошкового напыления покрывают защитным металлическим слоем. Компания Міtsubishi Chemicals Corp. (Verbatim) придумала самый хитрый способ формирования рабочего слоя: фотолак наносится на очень тонкий металлический диск, который плавится вместе с Фотолаком и входит в состав рабочего слоя, после чего этот бутерброд соединяется с прозрачным диском -основой, а его оборотная сторона щедро покрывается металлическим порошком, обеспечивающим защиту сэндвича. Все это составляет фирменную технологию Mitsubishi Metal AZO.
Технология, применяемая в нынешних дисках фирмы TDK, очень сходна с описанной, только в качестве защитного слоя вместо металлопорошка используются полимеры. Фотолак, применяемый обеими фирмами, имеет сине -зеленый оттенок. Трюк с металлопорошком изобретение Sony, предложенное компанией в 1995 году. Фирма Mitsui Toatsu Chemicals (второй как по объемам производства, так и по степени уважения к его продукции производитель после Taiyo Yuden) применяет бесцветный фотолак, благодаря чему ее диски по отражающим свойствам рабочего слоя наиболее близки к обычным печатным дискам. Фирма хранит верность золоту в качестве материала для защитного слоя, но производится этот слой с применением как цельнолистовой, так и порошковой технологии. Бесцветный полупрозрачный фотолак от Mitsui содержит добавки из индия сурьмы, рецепт же называется Phthalocyanine (Туре 1).
Фирма Kodak Japan Ltd. (марки Kodak и Тгахdata Gold) производит диски исключительно по листовой технологии с истинно зеленым фотолаком рабочего слоя, включающим добавки из галлия сурьмы рецепт Phthalocyanine (Туре 5). Фирма Ricoh производит диски с полупрозрачным рабочим слоем Advanced Phthalocyanine, по составу похожим на оригинальный Фотолак компании Mitsui; рабочий слой защищен алюминиевым листом, диски гордо называются платиновыми и имеют самый длительный на рынке заявленный срок хранения 200 лет. Наконец, еще одним крупным производителем является Ritek (недорогие диски марки Fuji; половина дисков Марки Memorex, принадлежащей группе Dysan; самые дешевенькие диски Philips и целый ряд марок второго эшелона, таких как ВТС).
Ее продукция отличается разбросом качества и большим процентом брака. Прежде чем покончить с материаловедением, скажу, что все уважаемые производители снабжают свои изделия так называемым ATIP -кодом, который указывает тип рабочего слоя и может считываться любым современным рекордером (но не CD -ROM приводом), а программка CDR Media Code Identifier, находящаяся по адресу http://www.gum.de/cdrid/, позволяет этот номер определить. Далее, на странице http://www.world.sony.com/Electronics / CD -R /index.html можно обнаружить таблицу с описанием кодов большинства крупных производителей. Все это познавательно, но не очень важно.
Важно то, что именно для дисков компании Taiyo Yuden Company Ltd., произведенных по самой старой технологии с цельнолистовым защитным слоем, характерно наилучшее качество записи. Для численного представления ошибок, возникающих как при записи, так и при чтении, используется единица BLER (Block Error Rate): количество ошибок в общем потоке считываемых с компакт -диска данных за одну секунду.
При этом, правда, не уточняется, идут ошибки одна за другой или они одиночны и рассеяны по нескольким блокам данных. Если количество ошибок, пусть даже находящихся в одном блоке, не превышает шести, они проходят практически незаметно, так как их покрывает избыточность EFM -кодирования (Eight To Fourteen Modulation модуляция восемь на четырнадцать).
В противном случае, опять же если все ошибки собраны в одном блоке, в дело вступает мерзкий декодер Рида Соломона (CIRC),для функционирования которого отведены 882 байта в каждом секторе; в данном случае блок С1 декодера, интерполирующий ошибки в пределах четырех соседних отсчетов. Если число BLER превышает 24 на блок, то обязательно включается декодер уровня С2, производящий интерполяцию целыми блоками, что влечет резкое ухудшение качества звучания. Уровень, превышающий 230-260 BLER, означает явное выпадение.
В последнем случае уже неважно, идут ошибки одна за другой или рассеяны группами по 10-20 штук по разным блокам. Интересно, что стандарт на аудиокомпакты, более известный как Красная Книга, беззастенчиво допускает уровень ошибок до 250 BLER. Ошибки на обычных штампованных дисках чаще всего являются следствием нарушения поликарбонатной структуры прозрачной основы диска в виде пузырьков воздуха и примесей. Поверхность таких дисков выглядит мутной, как молоко. Вам встречались такие диски, не правда ли?
Для CD -R же подобное нонсенс. Уж чем -чем, а плохим качеством поликарбонатной основы они не отличаются. На них подобные ошибки возникают либо из-за плохого качества печати, характерного и для многотиражных печатных дисков, либо, что гораздо чаще, вследствие недостатков оптической считывающей системы проигрывателя. Поэтому, прежде чем делать вывод о качестве диска, послушайте его на аппаратах разных классов. Для измерения BLER применяются специальные аудиоприводы, поскольку все приличные (о неприличных умолчим) CD -ROM -приводы не содержат CIRC -модуля уровня С2.Многое зависит от качества привода, используемого для измерений.
О профессиональных стендах такого типа можно прочесть в Интернете по адреcy http://www.cloversystems.com, a результаты измерений, сделанных с их применением, публикуются на http://www.digido.com/meadows.html; на странице же www.ixbt.ru/storage/ cdrw test2k -p5.html можно найти статью о тестировании дисков при помощи самодельного стенда на основе дрянного напузника фирмы Casio, что по -своему тоже интересно.
Действительно, применение для испытаний самого жалкого из имеющихся приводов позволит малоимущим потребителям понять, как те или иные диски CD R будут вести себя с бумбоксами. В рамках теста использовались исключительно внутренние версии приводов, работающие в условиях серьезной вибрации, которая самым негативным образом влияет на величину BLER.
Другой интересный аспект тестирования, проведенного ребятами с сайта ХВТ, запись всех дисков на изуверских восьми и двенадцатикратных скоростях, дающая представление о потенциальных возможностях того или иного носителя. В то же время недавно постоянный автор сайта ХВТ получил в свое распоряжение профессиональную испытательную машину. Результаты его тестов, заслуживающие, с моей точки зрения, наибольшего доверия, опубликованы по адресу http://www.ixbt.com/storage/cdr-disktest p1.html.
Так или иначе, для дисков производства Taiyo Yuden самым частым результатом является ноль. Даже варварское тестирование при помощи стенда на базе вышеупомянутого напузника с запредельной скоростью записи показывает BLER на уровне одной трех единиц. Второе место по тестам сайта іХВТ занимают сэндвичи от TDK (4-5 BLER),третье почтенные изделия корпорации Mitsui (9-11 BLER), четвертое различные диски картеля Kodak (10-20 BLER),и наконец, на пятом гамбургеры от Mitsubishi (Verbatim) с24-26 BLER.
Конечно, следует принять во внимание особенности данного тестирования, тем не менее лидерство дешевеньких дисков производства Taiyo Yuden бесспорно. Мне хорошо знакомы их достоинства: еще в конце 1996 года я приобрел внешний рекордер НР 6020 es (он же Philips CDD2600, он же Marantz CDR -615), и они составляют львиную долю моей коллекции редких записей с винила, не публиковавшихся на CD, в том числе альбом Чета With Chet Atkins, который в свое время побудил маленького Нопфлера научиться играть на гитаре.
Результаты, продемонстрированные дисками Міtsubishi, внушают опасения относительно их совместимости со стендом на базе напузника. Возможно, проблема кроется в высокой скорости записи, негативно сказавшейся на качестве печати на рабочем слое дисков Mitsubishi, имеющем сложную структуру. Косвенным доказательством этого могут служить результаты тестов, проведенных на базе профессиональных стендов; они опубликованы на сайте http://www.digido.com и подтверждают высокое качество дисков марки Verbatim.
Обобщая статистику измерений, можно сделать два вывода. Во-первых, записи, произведенные на скоростях, не превышающих четырехкратную, как правило, сопоставимы по качеству с хорошими малотиражными компакт дисками аудиофильного класса вне зависимости от производителя диска CD -R Taiyo Yuden, Mitsui, Mitsubishi или TDK. Во -вторых, сэндвичи менее подходят для записи в скоростных режимах, чем классические диски от Taiyo Yuden. Так в чем же дело? Почему многие диски, изготовленные по сложным многослойным м технологиям, в результате, пусть незначительно, но все-таки проигрывают простой и дешевой классической конструкции?
Почему же многослойные диски при более высокой стоимости пользуются стабильным спросом? Ответ прост: классические диски слабо защищены от внешних воздействий. Пар от горячего супчика заставляет лист фольги с рабочим слоем отвалиться и свернуться в трубочку. Диски, произведенные Taiyo Yuden, категорически воспрещается лапать сальными пальцами. Далее, на эти диски лучше даже не дышать; хранить их следует в темном и сухом месте; сдувать с них пыль надобно при помощи воздуха из резиновой груши. Список правил обращения с этими замечательными дисками можно продолжить, однако суть дела вам, очевидно, уже понятна: многослойные диски допускают более небрежное обращение.
Например, отпечаток пальца с пластиковой спинки диска фирмы TDK можно аккуратно стереть мягким платочком. И в то же время надо быть сумасшедшим, чтобы применять диски CD -R в авточейнджере. В оставленном на солнцепеке автомобиле фотолак рабочего слоя начнет испаряться, что приведет аппарат в полную негодность. Таким образом, авточейнджер не столь уж выгодное приобретение, ибо набивать его фирменными печатными дисками жалко, а доступные CD -R для него категорически не годятся.
В связи с этим недавно появившиеся в продаже аудиопроигрыватели на основе жесткого диска могут претендовать на титул идеального источника звука для автомобиля. Подытожим: диски CD -R предназначены исключительно для домашнего стационарного использования аккуратным и малопьющим человеком с твердой и чистой рукой, осторожно берущим диски пальцами строго за края.
Я именно такой человек. Авы? Как обстоят дела с носителями типа CD RW? М -да, неважно. Для этих дисков характерна куда меньшая отражательная способность, чем для CD R, что требует применения более прецизионной оптики в аппаратах, рассчитанных на этот формат. В то же время большинство совместимых с CD -RW проигрывателей относятся к классу недорогой и не столь уж качественной техники. Итак, будучи прекрасным средством для резервного копирования данных, диски CD -RW плохо подходят на роль аудионосителя. Пока во всяком случае. Вопрос. На какой скорости лучше записывать диски? Ответ. Все зависит от конкретного случая. Не секрет, например, что многие хорошие рекордеры откровенно слабы в вопросах чтения дисков.
Речь идет не только о скорости, но и о качестве чтения; некоторые аппараты не могут обеспечить правильную последовательность считываемых аудиоданных, несмотря на то что неплохо пишут. Для копирования аудиодисков в системе рекомендуется держать хороший привод CD -ROM со SCSI -интерфейсом. Часто такой привод можно использовать для прямого копирования аудиоданных на рекордер, минуя процедуру их предварительной записи на жесткий диск.
У такого способа целый ряд недостатков: затруднено копирование многосессионных дисков, практически невозможно копирование дисков с большими паузами между треками. Но главное, скорость потока данных от считывающего устройства должна в несколько раз превышать скорость записи. Чтобы минимизировать ошибки, такую работу следует проводить строго при однократной скорости записи. Качество записи настольных рекордеров с двумя приводами, допускающих копирование на двухкратной скорости, по сравнению с их компьютерными коллегами совершенно безобразно: имеют место явные выпадения звука. В то же время при использовании жесткого диска в качестве посредника рекомендуется двухкратная скорость записи.
Преимущества налицо: большая подводимая к пишущему лазерному устройству мощность обеспечивает лучшее, чем при записи на однократной скорости, качество печати, а неравномерность вращения диска остается такой же. Более того, все современные диски еще и оптимизированы для записи на скорости, превышающей однократную. Дополнительным аргументом могут служить и рекордеры, снабженные лазерной головкой с посредственной оптикой либо со слабым лазерным диодом: успевший надоесть мне за четыре года НР 6020 es на двухкратной скорости делал записи великолепного качества, не блистая при этом на однократной.
Особенно ярко эта особенность привода проявилась полгода назад, когда у него села записывающая головка: на двухкратной скорости получались столь же качественные записи, что и в начале эксплуатации. Почтим память этого несчастного Филипса, не умевшего писать методом пакетной записи...В то же время ряд приводов с записывающей головкой, снабженной мощным диодом, пишут на однократной скорости не хуже, чем на двухкратной.
К числу таких приводов относится Ricoh МР62005 с 35 -ваттным пика по мне новая, но весьма добротная (тьфу, где дерево?) машина, сменившая НР 6020 es в моем арсенале. Наконец, среди современных приводов встречаются талантливые модели, лучше всего записывающие диски на четырехкратной (!) скорости. Таковы новые приводы фирм Plextor и ТЕАС. И все же записывать аудиоданные на больших скоростях не следует даже на них. Никогда. Вопрос. Хуже ли восьмидесятиминутные диски семи-десяти-четырех-минутных? Ответ. Нет, не хуже.
Штампованные диски такой емкости встречаются на рынке нередко, поэтому в появлении аналогичных CD -R -носителей нет ничего удивительного. Разница в емкости не столь велика, как кажется. 74 минуты 333000 секторов 650,3 М6 CD -ROM с данными ==> -746,9 M6 CD -audio. 80 минут = 360000 секторов 703,1 М6 CD -ROM с данными 807,4 Мб CD -audio.
Так как шаг между питами одинаков для обоих носителей, то и качество печати на них одинаково. Вопрос. Правда ли, что я могу сам делать диски, содержащие в субкоде текстовую информацию формата CD Text? Ответ. Да, это правда. Многие рекордеры способны записывать данные для каналов субкода с R по W, при том что как проигрыватели они зачастую не умеют эти данные читать.
Упоминавшаяся мною программа CDRWIN (www.goldenhawk.com) включает в себя текстовый редактор, благодаря чему Вы можете сочинять комментарии к вашим песенкам. Таким образом, CD текстом можно снабжать записи с любых дисков. Копировать изначально снабженные текстовой информацией диски сложнее: для этого ваш читающий CD -ROM -привод должен уметь извлекать информацию из упомянутых каналов субкода. Вопрос. Почему разные проигрыватели читают диски CD -R с разным качеством? Ответ. Начнем с того, что расстояние от линзы до рабочего слоя диска CD R больше, чем в случае со штампованным диском. Требования к фокусирующему устройству, стало быть, выше.
Интересно, что стандартом допускается работа считывающего лазера на длинах волн от 780 до 820 нм. Совершенно ясно, что длинноволновым лазерам нравятся диски с цветом рабочего слоя / подложки, уходящим в зеленоватую желтизну, а коротковолновым в синеву. Зеленовато -синие изделия от TDK, например, особенно хороши для основной массы проигрывателей, лазеры которых работают на частоте 780 нм. При записи это обстоятельство не играет никакой роли. Следовательно, выбирая между продукцией перечисленных грандов, подумайте о том, какие диски больше всего нравятся вашему проигрывателю. Обратитесь за помощью к своему приятелю, имеющему обширную коллекцию записей на CD -R, и поэкспериментируйте.
Я же рекомендую вполне бесцветный вариант от Mitsui он беспроигрышный. Люблю, когда диски правильные. Вопрос. Правда ли, что многие проигрыватели DVD не читают диски CD R? Ответ. Да, многие проигрыватели DVD первого поколения имеют скверную оптику даже для чтения обычных штампованных CD. Сегодня, когда во многие проигрыватели устанавливается вторая считывающая головка, эту проблему можно считать решенной. При покупке аппарата следует уточнить, какая оптика в нем применена. Вот собственно и все. Дополнительную информацию вы можете прочесть в ответах на читательские письма и в разделе Техновести этого номера.
