Привет зрителям!
Думаю, что не открою Америку, если напрямую заявлю, что алкоголизм это очевидное и однозначное зло. Жертвой зелёного змия падают семьи, карьеры, целые судьбы людей, но после просмотра свежего фильма голливудского ветерана Клинта Иствуда, я вынужден был с огорчением констатировать, что теперь разрушительное влияние алкоголизма весьма креативным образом добралось и до киносценариев.
оригинальное название: Juror #2
год: 2024
режиссёр: Клинт Иствуд
в ролях: Николас Холт, Тони Коллетт, Крис Мессина, Гэбриел Бассо, Зои Дойч, Дж. К. Симмонс, Кифер Сазерленд, Седрик Ярбро
Как нетрудно догадаться из названия, «Присяжный номер два» представляет собой вполне стандартную судебную драму, слегка облагороженную простенькой интригой. Главный герой по имени Джастин Кемп, работающий журналистом в небольшой провинциальной газете в штате Джорджия, получает повестку в суд, где он должен выступать в качестве присяжного. У Джастина дома беременная жена, а сам он — «завязавший» алкоголик, которому для поддержания минимальной силы воли надо регулярно ходить на собрания анонимных дегенератов, поэтому он не горит желанием терять несколько рабочих недель, с 9 утра до 5 вечера наблюдая за судебным процессом, а затем ломать остатки мозга, принимая решение, и всеми силами пытается отвертеться от своего гражданского долга, но в итоге всё же попадает в число присяжных.
Однако, едва начинается рассмотрение дела, как летаргическое настроение протагониста стремительно меняется — согласно версии прокуратуры, обвиняемый по имени Джеймс Сайт, поссорившись в баре вместе со своей возлюбленной, впоследствии догнал её, избил до смерти и сбросил тело в придорожную канаву. И чем больше доказательств приводит обвинение, тем более очевидно становится герою, что речь идёт не о Джеймсе, а о нём самом. С помощью серии флэшбеков мы узнаём, что протагонист, терзаемый искушением выпить коктейль «слеза комсомолки», забрёл в бар, где в тот момент отдыхали обвиняемый с будущей жертвой, покинул заведение в одно время с ними, сел за руль, и, находясь в расстроенных чувствах, случайно врезался в какой-то объект на дороге. Будучи уверенным, что он сбил оленя, мистер Кемп пожал плечами и поехал домой, и только сейчас узнал правду.
Соответственно, перед протагонистом встаёт вполне очевидный выбор — признаться во всём и самому получить минимум десятку или позволить непричастному человеку сесть на пожизненное. Как и положено типичному американцу из монологов Задорнова, Джастин решает сформулировать собственный хитрый план — убедить жюри присяжных в невиновности обвиняемого, одновременно пытаясь скрыть собственное участие в преступлении. Стоит ли говорить, что план, разработанный идиотом, немедленно даёт сбой, присяжные понимают, что жертву могла сбить машина, и теперь герой вынужден не просто настаивать на том, что доказательств вины обвиняемого недостаточно, но ещё и пытаться вести своих коллег по ложному следу.
Таким образом, выложив все карты на стол и поразив воображение зрителя неожиданным поворотом сюжета в течение первых 15 минут фильма, авторы с удивлением соображают, что у них осталось ещё как минимум полтора часа хронометража и решают заполнить его крайне интенсивными моральными страданиями протагониста. Соответственно, всё оставшееся время аудитория может наслаждаться крупными планами нервически дёргающейся физиономии Джастина, и вместе с ним задаваться вопросом — до каких неприятностей доведут его угрызения совести?
Клинт Иствуд — человек, несомненно, уважаемый, и состоявшийся в качестве как актёра, так и режиссёра. В течение своей 70-летней карьеры, он успел в том или ином качестве поучаствовать в более чем сотне кино- и телепроектов, и заслужить едва ли не легендарную репутацию в Голливуде. Но мудрые римляне недаром напоминали каждому триумфатору, что он становится богом лишь на один день, и почивание на лаврах может повлечь за собой падение любого идола. Когда Иствуду стукнуло 60, и исполнять роли крутых полицейских и ковбоев стало несколько смешно, он, будучи весьма неглупым человеком, сконцентрировал свои усилия на режиссуре и достиг больших успехов в новом суб-жанре кино, который можно охарактеризовать как «идеально снятая нарочито бытовая драма». Как критики, так и зрительская масса оценили данное нововведение и сделали «Непрощённого», «Мосты округа Мэдисон», «Малышку на миллион» и «Американского снайпера» настоящими хитами. Но время, подобно реке, не стоит на месте, и нельзя в сотый раз окунаться в неё, надеясь, что её воды, так и мнение зрителей, останутся неизменными.
Разумеется, надо отдать должное режиссёру — десятилетия практики и природный талант гарантируют, что с технической стороны фильм будет выполнен великолепно. Режиссёр умело управляет актёрами, никто не переигрывает, персонажи взаимодействуют весьма гармонично и ни одна деталь повествования не вызывает раздражения своим явным дисбалансом. Монументальные идеи, связанные с истолкованием понятий добра и зла, органично переплетаются с крайне реалистично снятыми сценами, демонстрирующими суть психологии толпы. Анализируя поведение присяжных, режиссёр наглядно демонстрирует, что так называемому «среднестатистическому человеку» совершенно наплевать на разум и логику, не говоря уж о морали и чувстве долга, и ради собственного удобства он готов обречь ближнего на медленную смерть, лишь бы быстрее вернуться домой, к любимому телевизору.
Непременно следует отметить также отличное чувство темпа, присущее креативной команде — несмотря на изначальное отсутствие остросюжетных элементов в судебной драме, кино в целом не кажется затянутым и успешно удерживает внимание зрителя.
Но единственное слабое место, одновременно являющееся ахиллесовой пятой всего фильма, это неимоверно раздражающий хронический идиотизм основных действующих лиц. Особенно в этом преуспевает протагонист, совершающий одну глупейшую ошибку за другой и уже ближе к середине фильма доводящий зрителя до белого каления, чем-то напоминая героев великолепно снятого, но столь же идиотского «Дела Ричарда Джуэлла». В связи с этим сценаристы немедленно вытаскивают из нафталина древнейший литературный приём — мол, герой у нас алкоголик/наркоман/психопат, а следовательно, эмоционально нестабилен, и чего же ещё от него ожидать, кроме постоянных глупостей. Вполне возможно, что авторов удовлетворили бы собственные аргументы, но наученная горьким опытом аудитория прекрасно видит их лень и нежелание поработать над трёхмерными и достоверными персонажами.
Успех любого фильма в значительной степени зависит от способности авторов прописать персонажи таким образом, чтобы зрителю было психологически комфортно идентифицироваться с ними, и несусветная глупость героев в данном случае является непреодолимым препятствием. Как гениально сказал сержант Осирис в «Солдатах неудачи» — никогда не играй конченых даунов.
Вполне вероятно, что именно это момент и повлиял на показатели фильма в прокате — «Присяжный номер два» с треском провалился, едва отбив половину бюджета. Но скорее, скромные успехи картины определяет целая комбинация факторов, важнейшим из которых является её вторичность. Эпоха «Таинственной реки» или «Гран Торино» прошла, и зрителя, наконец-то заметившего, что Иствуд, по самым скромным подсчётам, уже в пятнадцатый раз пытается скормить ему фактически одну и ту же историю, уже не цепляют приключения очередных жертв комбинации обстоятельств и неверно принятых решений.
Труппа, хотя и не блещет звёздами первой величины, подобрана успешно и отрабатывает весьма профессионально. Николас Холт очень хорош в роли эмоционально нестабильного протагониста, моральные метания которого лишь заставляют его всё глубже тонуть в болоте собственной глупости. Тони Коллетт крайне аутентична в роли беспринципного прокурора, всегда ставящего собственную карьеру выше интересов правосудия. Крис Мессина отлично изобразил честного адвоката, которого жизнь научила безграничному цинизму. На маленькие роли Зои Дойч и Дж. К. Симмонса как всегда приятно смотреть. Великолепно выступил также Седрик Ярбро, сыгравший крайне распространённый тип обиженного жизнью трусливого человека, желающего отыграться на первой попавшейся беззащитной жертве.
Итог: отлично снятый, но абсолютно предсказуемый, эмоционально стерильный и скучный фильм. Я очень рад, что в свои 93 года Клинт Иствуд ещё ведёт активный образ жизни, периодически что-то снимая, но нельзя забывать, что время рано или поздно делает дураков из нас всех.
Александр Костин для сайта Альтерлит