Одной из самых ярких кинопремьер весны стал фильм «Все везде и сразу» от режиссеров арт-хита «Человек-швейцарский нож». Рассказываем, почему их новый фильм – зрелище, которое не стоит пропускать.
В последние годы логотип «А24» в начале фильма стал своего рода знаком качества. Эта независимая американская студия ответственна за лучшие фильмы недавнего времени – это и новая волна арт-хорроров («Солнцестояние», «Маяк», «Оно приходит ночью»), и достойные драмы («Волны», «Середина 90-х», «Минари»), и яркие картины трудноопределимого жанра («Под Сильвер-Лэйк», «Неограненные драгоценности»). «Все везде и сразу», новинка от «А24», тоже непросто отнести к какому-то конкретному жанру – здесь замешаны и фантастика, и экшен, и восточные единоборства, и драма, и комедия. Расхожий фразеологизм «гремучая смесь» к этой картине более чем подходит: она собрана из самых разных пластов поп-культуры, от лихих гонконгских боевиков до томных драм Вонга Кар-Вая, и все это вместе оказывает сногсшибательный эффект.
Сюжет… Что ж, теоретически можно попробовать пересказать завязку. Главная героиня Эвелин – китаянка, в свое время переехавшая в США, управляет убыточной прачечной, давно потеряла эмоциональный контакт с милягой-мужем, ругается с дочкой. Накануне празднования китайского Нового года она отправляется на встречу со злобной налоговой инспекторшей, но по пути внезапно выясняет, что является лишь одной из вариаций себя, существующих в параллельных реальностях. Например, если бы она в свое время не вышла замуж, то стала бы звездой фильмов про кунг-фу. Она могла бы быть поваром, бойцом, ученым, женщиной с пальцами-сосисками, камушком… Но разбираться во всем этом героине некогда, над всеми мирами нависла угроза: злая сущность грозит уничтожить все живое. И теперь Эвелин – самой обычной Эвелин, владелице химчистки – предстоит вступить в схватку со злом.
Каким бы запутанным и перегруженным ни казался абзац выше, он описывает от силы пять процентов всего фильма. Однако авторам хватает творческой силы воли для того, чтобы внятно объяснить зрителю правила придуманного ими мира, попутно наделив героев характерами и мотивациями. Сама тема параллельных миров не новинка в кино: можно вспомнить и «Господина Никто», и недавнего «Человека-паука», и мультсериал «Рик и Морти». Однако «Все везде и сразу» задает новую планку для фильмов о мультивселенных по части как формы, так и содержания.
Бюджет у «Все везде и сразу» в десять раз меньше, чем у любого недавнего фильма про супергероев, однако по части визуальной насыщенности и динамики фильм даст фору любым «Мстителям». Режиссеры картины, дуэт, именующий себя Дэниелами, начинали свой путь с очень выразительных клипов, где люди сражались с эскалаторами и проламывали пол в диких танцах. «Все везде и сразу» дает вспомнить о клипмейкерском прошлом его создателей: сцены выстреливают в зрителя в дискотечном ритме, в кадре все будто бы приплясывает. Бывают фильмы, которые долго запрягают, а потом ка-а-ак вдарят по зрителю. Бывают фильмы, которые чередуют спокойные и буйные моменты. «Все везде и сразу» же – фильм-кульминация: картина разгоняется почти сразу, а потом на огромной скорости маневрирует в бурном потоке событий, заставляя зрителей вжиматься в кресла, как на американских горках. Другой вопрос, куда эта махина мчится.
Вся сложная сюжетная конструкция держится на игре Мишейль Йео – это звезда фильма «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» и многих других картин о боевых искусствах. Свои боевые навыки она в полной мере успевает продемонстрировать и у Дэниелов, однако режиссеры умудрились открыть новые грани таланта опытной и давно уже признанной актрисы. Ее Эвелин – неудачница, упустившая большинство возможностей в жизни и уже готовая потерять единственное, что у нее есть – семью. Самая идея поместить такую героиню – сутулую, замученную жизнью, погрязшую в буднях – в центр вселенской схватки добра и зла оказывается довольно свежей: мы не раз наблюдали, как мир спасают мускулистые мужики в трико, такие истории уже набили оскомину, и оказывается, куда интереснее смотреть, как этот подвиг совершает женщина за 50.
Чтобы не дать всей мультивселенной уйти в небытие, героине, нужно сделать две вещи. Во-первых, стать сразу всеми версиями самой себя. Во-вторых, что гораздо сложнее, поговорить уже по-человечески со своей семьей. В-третьих, разобраться в себе. По мере того, как фильм на всех парах несется к финалу, в нем одна за другой всплывают не фантастические, а вполне реальные темы. Родители, не принимающие своих детей. Дети, не уважающие родителей и страдающие от их действий. Конфликт между семейным уютом и жаждой личной реализации. Словом, фантастический экшен оборачивается трогательной семейной драмой и визуальным эквивалентом сеанса у психолога, когда со всех сторон прокручиваешь разные моменты своей жизни и анализируешь их. Схожий трюк Дэниелы провернули в своем предыдущем, дебютном полном метре «Человек – швейцарский нож», когда безумная история о выпускающем газы трупе оборачивалась печальной повестью об одиночестве.
Впрочем, печалиться на сеансе «Все везде и сразу» никому не придется: свое безбашенное чувство юмора режиссеры развернули на всю катушку, и вселенная, где у людей вместо пальцев сосиски – еще самое легкое и невинное, что увидит зритель.
И к слову о сеансах: из всех фильмов студии «А24» «Все везде и сразу» показал лучшие результаты в России (собрал почти 80 миллионов рублей на данный момент). Увы, он же оказался последним: в дальнейшем американская студия не будет сотрудничать с российским дистрибьюторами. Будем надеяться, что это не навсегда, а сам фильм, наряду с недавней «Лакричной пиццей», останется пока в числе самых ярких и светлых киновпечатлений непростого года.