Неплохо, Дэвид, неплохо...
Видимо, некоторая довлеющая над остальными участниками роль Роджера Уотерса в Pink Floyd послужила своеобразным катализатором поиска выхода для музыкальных амбиций. И вот зимой-весной 1978 без шумихи и помпы Дэвид Гилмор записывает дебютную пластинку, которая в мае того же года выходит в свет под скромной вывеской имени гитариста.
Напомню, что впереди у его основной группы бесспорная вершина в виде The Wall. Тем любопытней взглянуть на первую сольную работу музыканта.
Что сразу радует при прослушивании – так это заполненность самым настоящим 100%-ым Гилмором практически всего альбома. Он вовсю использует свои фирменные приёмы и наработки, при этом его стиль скромен, самодостаточен и отточен.
Спокойный и размеренный, чуть отстранённый, но протяжный вокал. Насыщенность и плотность гитарной составляющей, но при этом пластинка не перегружена этим инструментом – настолько деликатна и бережна подача. Медленные, но тонкие риффы, пронзительные, улетающие ввысь соло.
Релиз включает два инструментальных трека. Вводная Mihalis – приятный и неспешный трек с завывающе-протяжной гитарой, создающий своеобразную визитную карточку всего диска.
И исполненный в блюзовой манере, как и большинство композиций на альбоме, Raise My Rent – со столь же великолепным сопровождением основного инструмента Гилмора (кстати, за все остальные партии, кроме баса и ударных, отвечает также он).
Не обошлось и без хитов. Очень выдержанная There’s No Way Out of Here – в стиле блюз-рок, с приятным уклоном в угоду мелодичности. А также плавный, дымный блюз, постепенно усиливающий накал, на No Way.
Остальные песни не столь однозначны, но всё равно любопытны. Так, Cry From the Street содержит гитарные запилы в стиле Deep Purple, наложенные на средний ритм и совмещённые с вокальным эхо, в совокупности дающее что-то на стыке жанров блюза и хард-рока. Песня немного разгоняется к концу, демонстрируя, что могла бы быть внушительней и ярче при увеличении оборотов.
Та же самая история происходит и со Short and Sweet – гитара призывает окунуться в хард-рок, а ритм и общая плавность порождают некоторое невнятное растяжение.
Ну и необязательным довеском идут пространно-проходные So Far Away и Deafinitely, Они тут – случайные гости, немного из другой оперы, более скучной и затянутой. Вместе с тем, общий благостный облик альбома не портят.
Приятно, что Гилмор не пытается ничего никому доказать или в чём-то перещеголять своих коллег по группе. Конечно же, ему это и не требовалось, поскольку за плечами на тот момент был уже более чем внушительный послужной список. Однако не в этом суть. Он просто играет более лёгкую и простую, чем в Pink Floyd, музыку. В своё удовольствие.
Этим его студийник выгодно отличается от дебюта Роджера Уотерса, попытавшегося объять необъятную альтернативу «Стены». Да, в паре мест пластинка Дэвида немного проседает и кажется монотонной, но в целом это крепкая работа – на стыке блюза, рока и лёгкой психоделии.
Поэтому можно признать, что дебют удался.
1:0 в пользу Гилмора.
Оценка: 3/5
Источник изображений: www.discogs.com