В популярных туристических местах почти всегда возникает проблема: как организовать поток посетителей, чтобы минимизировать урон ценным экспонатам от лишнего света, влажности, шума и вообще всего, что производит постоянная толпа.
Особенная сложность, когда экспонатом является само строение или помещение – тут уж все стены герметичными витринами не прикрыть.
Хотя, например, туристов, заходящих посмотреть фреску да Винчи «Тайная вечеря», написанную на стене миланского монастыря, пропускают небольшими группами через специальный герметичный шлюз – так пытаются сохранить микроклимат внутри зала с фресками.
Поскольку в последние десятилетия шел тренд на увеличение численности туристов (в этом немалая заслуга Китая), все чаще для интересующихся достопримечательностями создают точнейшие копии. А к настоящим памятникам допускают лишь ученых и реставраторов.
Мне очень нравится идея нового музея, открытого на юге Франции, недалеко от Авиньона. Это очень качественная копия найденной в 1994 году уникальной пещеры с наскальными рисунками возрастом до 36 тысяч лет.
По фамилии первооткрывателя-спелеолога пещеру назвали Шове, на ее стенах насчитано более четырехсот рисунков животных ледникового периода, это один из древнейших источников пещерного искусства в мире.
Рисунки сохранились благодаря тому, что вход в пещеру был завален много тысяч лет назад, и внутри сложился благоприятный для пигментов микроклимат.
У Франции уже был не очень счастливый опыт с аналогичным памятником древнейших культур, получившей очень большую известность пещерой Ласко, открытой в самом начале 2-й Мировой войны. После войны, в конце 1940-х, в пещеру разрешен был доступ туристам, и всего через десять лет появились угрожающие признаки разрушения рисунков.
Оказалось, углекислота, выдыхаемая тысячами посетителей каждый день, вступает в реакцию с кальцинатами на стенах пещеры, до того защищавших наскальную живопись, а в соединении с углекислым газом, напротив, начавших ее разъедать.
В конце концов, пещеру Ласко пришлось закрыть и сделать ее частичную копию для осмотра, а последствия массового туризма в пещеру пытаются преодолеть по сей день.
Но, с другой стороны, благодаря такому примеру, французские власти смогли достаточно быстро принять строгие меры для охраны новооткрытой пещеры Шове. Поток туристов был строго ограничен, а затем решено было и вовсе закрыть пещеру, но зато построить точную ее копию и создать целый развлекательный комплекс археологической направленности.
Открытый в 2015 году музей, названный по имени ближайшего крупного города «Пон д’Арк» стал самой крупной в мире рукотворной копией пещеры. А с настоящей пещерой Шове теперь работают только специалисты.
Вообще, как мне кажется, в точных копиях достопримечательностей нет ничего, что ущемляло бы осматривающих такие экспонаты туристов. Напротив, сплошное удобство, ведь можно сделать целевые экспозиции по стилям и эпохам, как устроили в Пушкинском музее в Москве – и копии архитектурных памятников и их частей там очень качественные и тщательно отобранные.
Не каждый ведь может съездить к Афинскому Акрополю полюбоваться на кариатиды (которые, впрочем, и там – копии, в целях сохранения), а их двойников в Пушкинском можно осматривать с любых сторон и очень близко.
А вы, друзья, как думаете, хорошо ли «кормить» туристов копиями ценных экспонатов или достопримечательностей?
Еще по теме:
На чем на самом деле стоит Венеция