Победа «Джокера» на Венецианском кинофестивале 2019 года стала большим событием в мире кино. Фестиваль, где еще совсем недавно побеждал фильм «Голубь сидел на ветке, размышляя о бытии», наградил «Золотым Львом» творение Тодда Филлипса. Неформатное кино, как ни взгляни: с одной стороны - победа комиксного кино в Венеции - уже нонсенс. С другой стороны - это остросоциальное кино, претендующее на гораздо большее, чем обычный блокбастер.
Кино-бум «Джокера» отнюдь не сюрприз. Обычный зритель долго ждал альтернативу в данном сегменте кино. Marvel с блеском выполняет свою задачу, предоставляя и хлеб, и зрелища, ДС пытается усидеть на двух стульях после относительного провала концептуального «Бэтмена против Супермена». Зрелищ стало много, а вот дум в головах обывателей после просмотра стало не хватать. Тут и выходит на авансцену «Джокер».
Создатели «Джокера» крайне трепетно отнеслись к картинке фильма. Каждый элемент, появляющийся на экране, живет своей жизнью, однако не является лишним, в совокупности воссоздавая образ гнетущего Готэма. Игры со светом и цветом дополняют сцены и задают настроение фильму. Метафоричной является лестница, ведущая домой главного героя. Авторы фильма наделили её библейской силой: она является то лестницей в небеса для юродивого Артура, каждодневно вытаскивая его из мясорубки Готэма, ведя в обитель душевного спокойствия Флека: в дом с родной матерью, любимой передачей Мюррея Франклина и соседкой, к которой неравнодушен главный герой. То лестницей в ад, куда Артур был окончательно и бесповоротно низвержен - в Готэм.
