Кинофильмы, посвященные тем или иным событиям прошлого, очень легко критиковать с точки зрения исторической достоверности. Это любимое занятие некоторых знатоков истории вообще, и материальной культуры в частности (или тех, кто считает себя таковыми). При определенном уровне квалификации не составляет труда выявить, где костюм/доспехи/оружие/техника, да что угодно не соответствуют эпохе или региону, в которых происходит действие фильма. Те или иные косяки можно найти практически всегда.
Тем приятнее обнаружить удачные решения там, где этого не ждешь.
Как-то попалось на глаза советское кино "Дон Сезар де Базан", снятое в какие-то очень давние черно-белые времена, году в 1957 режиссером Иосифом Шапиро.
Впечатление от постановки (это вообще-то телевизионная адаптация спектакля), подбора и игры актеров самые благоприятные, затмивший его более поздний фильм с Боярским, Самохиной, Богатыревым и Дмитриевым, на мой взгляд, немного проигрывает старому кино, но это уже дело вкуса. Кстати, короля Карла II в фильме 1957 года играет Николай Боярский, чей племянник Михаил сыграл самого дона Сезара в фильме 1989 года.
Однако вот что по-настоящему приятно удивило. Дело там, как мы помним, происходит в Испании в конце XVII века. Так вот, в одном из кадров в руках у Ласарильо (мальчик, из-за защиты которого которого дон Сезар был приговорен к смерти) отчетливо виден кремневый мушкетон, который очень похож именно на испанский.
Поначалу я даже принял его за 100-% испанский, но потом эту оценку пришлось чуть-чуть скорректировать. На прикладе мушкетона вдоль его нижней и верхней стороны есть характерные желобки, ружейную ложу такого типа в специальной литературе принято называть мадридской, что недвусмысленно намекает на ее происхождение (если быть точным, то тут один из вариантов мадридской ложи, менее эталонный).
Кремневый замок мушкетона имеет колечко на конце курка, что делает его по силуэту очень похожим на замок, который тоже относят к т.н. мадридскому типу.
По конструкции он был чем-то средним между т.н. испанским и французским кремневым замком, и изготавливался на территории Пиренейского полуострова в XVIII веке. Мадридская ложа, мадридский замок – в руках у Ласарильо истинный «испанец»? Увы, не все так однозначно. Силуэт-то у замка «мадридский», но если присмотреться, то в нижней части курка мы не увидим двух небольших выступов, которые при постановке замка на предохранительный и боевой взвод упираются в выступы шептала, проходящие сквозь вырезы в замочной доске, которых на замке мушкетона тоже нет.
Итак, замок, несмотря на колечко на курке, классической французской конструкции, популярной на большей части Европы в течении двух столетий с XVII века, только испанцы его любили меньше. Получается, мушкетон Ласарильо сделан не в Испании? Не будем сходу исключать, что некий оружейник с Пиренейского полуострова снабдил свое изделие замком французской системы, поставив на курок колечко, такие случаи бывали, но и не менее вероятно, что мушкетон изготовили где-то еще, придав уже отмеченные испанские черты. Тут нет ничего странного – в XVII-XVIII вв. испанское оружие ценилось по всей Европе, прежде всего за качество стволов, которые активно продавались за рубеж и там же подделывались. Нередко мастера в других странах не пытались создать точные копии ружей из Мадрида или Барселоны, а скорее подражали их общей стилистике, особенно часто на территории современной Чехии, да и в производстве русского охотничьего оружия это был вполне модный тренд с 1740-х годов. Таков и мушкетон у Ласарильо – может, и не полностью испанский, и изготовлен попозже, чем конец XVII века (да и подогнивная пружина на замке утрачена – видны крепежные отверстия), но в целом весьма и весьма похож.
И вот теперь вопрос – а знали ли авторы фильма 1957 г. «Дон Сезар де Базан» об этом весьма точном попадании с реквизитом, или это случайность? Ответить можно однозначно – да, знали, стоит только посмотреть сцену, в которой этот мушкетон виден в кадре. Вот Ласарильо его берет и идет к решетке арестантской камеры, где находится дон Сезар де Базан, помещенный туда за дуэль на Святой неделе. Вот Ласарильо с ним беседует, и все время их разговора держит мушкетон так, чтобы его было хорошо видно зрителю. Больше с мушкетоном не происходит вообще ничего, с его помощью не пытаются выручить де Базана, из него не пытаются стрелять (привет, Чехов!), его просто держат на виду, а потом Ласарильо с мушкетоном исчезают из кадра (мушкетон - насовсем). Цель мушкетона в кадре – просто быть. Обязателен ли он там? Вовсе нет. Но тот, кто его туда поместил, неплохо разбирался в старинном оружии, и постарался не упустить возможность создавать испанский антураж для тех, кто это понимает. Судя по всему, это был художник фильма Евгений Евгеньевич Еней – личность сама по себе примечательная.
Венгр, попавший в Россию в качестве пленного в Первую мировую войну, он нашел себя в советском кинематографе, работал с Григорием Козинцевым, в том числе над его фильмами «Пирогов», «Гамлет» и «Король Лир». Спасибо ему за добросовестное отношение к профессии.
Впрочем, будем справедливы, не все огнестрельное оружие в этом фильме полностью соответствует описываемому сюжету. Так, в руках у часового заметно ружье с очень характерным силуэтом.
Видно его не так хорошо, как мушкетон Ласарильо, но тут, как кажется, ошибиться невозможно – перед нами т.н. «чинка» - тип штуцера, изготавливавшийся в городе Тешин (сейчас он по сути поделен между Чехией и Польшей) на протяжении XVII-XVIII веков практически в неизменном виде.
Обычно он снабжался колесным замком особой конструкции, в котором большая часть механизма была на внешней стороне замочной доски, что позволяло сделать ложу более тонкой и очень узнаваемой по очертаниям.
Предназначалось такое оружие для стрельбы по сидящим птицам, всегда довольно густо украшалось своеобразной инкрустацией, и было весьма популярным экспортным продуктом города Тешина, по которому и получило свое название. Во время событий фильма такое оружие, конечно, существовало, и в Испании наверняка находилось сколько-то экземпляров «чинок», но представить его в руках солдата на часах совершенно невозможно, он же там не охотиться собрался.
Однако не будем придираться, а еще раз поблагодарим художника фильма, который для рядового эпизода дал актеру вполне реальное оружие XVII века, а не винтовку Мосина, например. Пустячок, а приятно.