(Дисклеймер. Статья является субъективным оценочным мнением)
Проблема актерской профессии в зависимости. Последняя формируется уже на этапе обучения и выражается в полном принятии мировоззрения мастера. Тут нужно пояснить отдельно. Возможно, не все знают, как устроены актерские курсы.
В обычном институте студенты, переходя с курса на курс, встречаются с новыми педагогами. В театралке по профильным дисциплинам учителя не меняются на протяжении всего срока обучения. Соответственно мастер курса, набрав в определенный год учеников, следующий курс возьмет не раньше, чем через четыре года.
Обычным людям, не касающимся актерской кухни, даже сложно представить, насколько фигура мастера влияет на обучающихся. Студенты от руководителя перенимают идеологию, которая всегда имеет место быть. По сути театралка представляет из себя набор своеобразных сект. В Питере самым наглядным примером всегда были "Фильшты" и "Додинцы" (соответственно, курсы Фильштинского и Додина). Про эти курсы едва ли не слагали легенды, в которых актерское мастерство постигалось с каким-то невиданным психическим надрывом.
Разумеется, если студент не перенимает мировоззрение мастера, то долго на курсе не задерживается. Что интересно, самые успешные актеры выходят именно с тех курсов, где у мастера есть самый что ни на есть культ личности. Опять же если посмотреть на выпускников Фильштинского и Додина, то среди них вы найдете Хабенского, Пореченкова, Рапоппорт, Козловского, Боярскую... в общем, современную актерскую "элиту".
Из вышесказанного вывод однозначный: актер всегда разделяет идеологические воззрения своего главного наставника. Найти среди мастеров курсов людей левых взглядов - это нонсенс. Как правило, дело имеешь с самыми убежденными либералами и антисоветчиками. К тому же, вряд ли найдешь среду, в которой также лелеяли бы либеральные мифы, как в театральной.
Для современного российского режиссера антисоветизм и либерализм в убеждениях давно стали синонимами профпригодности. В принципе, чему удивляться. Творческая интеллигенция, стремясь к успеху и богатству, обязана обслуживать интересы правящего класса. К чему приходят театр и кино, когда находятся в фарватере либеральной идеологии, мы можем наблюдать на деградации отечественной культуры. Это вам и постановки, извращающие классические произведения, и фильмы, перевирающие историю до абсурда. На фоне нынешней творческой вакханалии, советская культура выглядит монументальной, несмотря на засилье бездарных карьеристов и перегибов с линией партии. Возможно, от того, что врать тогда деятелям культуры приходилось намного меньше.
