Переход от кинотеатров к потоковой передаче заставил некоторых режиссеров критиковать модель потоковой передачи и домашнего просмотра в защиту кинотеатров и большого экрана, но это только показывает, насколько они оторваны от современного опыта просмотра фильмов. Театры всегда были краеугольным камнем кинематографа, и, хотя они вряд ли исчезнут полностью, мы находимся в середине перехода индустрии к стримингу, и такие режиссеры, как Кристофер Нолан, Дени Вильнёв и Патти Дженкинс, критикуют необходимость стриминговых релизов. лучше понять, почему это происходит, если они действительно хотят поддержать театры.
Важно отметить, что, хотя переход к потоковой передаче был вызван пандемией, посещаемость кинотеатров уже снижалась задолго до рассвета потоковой передачи. Кассовые сборы, возможно, росли из-за завышенных цен на билеты, но посещаемость в театрах имела тенденцию к снижению, и за последние 20 лет было продано все меньше и меньше билетов.
Это снижение связано как с ухудшением качества театрального представления, так и с постоянно улучшающимся качеством домашнего просмотра. Перед потоковой передачей магазины видеопроката популяризировали потребление домашнего кино до того, как Netflix расширил его, а оборудование для домашнего кинотеатра постоянно становилось лучше и дешевле в то время, когда кинотеатры становятся все хуже и дороже.
Театральный Опыт Не Для Всех Одинаков
Такие режиссеры, как Нолан, Вильнев и Дженкинс, критиковали стриминговые релизы , заявляя, что их фильмы предназначены для просмотра на большом экране с большим звуком, и нельзя отрицать ценность хорошего театрального опыта со звуком и экранами, которые невозможно воспроизвести. дома, однако, не все смотрят фильмы в кинотеатре. Фактически, любые режиссеры, которые в основном смотрят фильмы на крупных голливудских премьерных мероприятиях или частных показах в формате IMAX, скорее всего, не имеют отношения к театральному опыту, который испытывают многие другие люди в качестве жалоб на говорящих членов аудитории, использование телефона, повышение цен и общее снижение цен. значение стали более распространенными.
Если бы у всех был доступ к тому же театральному опыту, что и у Нолана, Вильнева и Дженкинса, они, вероятно, тоже предпочли бы это. Без этого неудивительно, что наличие крупнобюджетных постановок с выдающимися талантами на потоковых сервисах , часто с неограниченным доступом по цене меньше, чем стоимость билета в театр в месяц, заставляет многих людей оставаться дома, а не сталкиваться с трудностями. стоимость и неудобство похода в театр. А поскольку стоимость больших телевизионных экранов и хороших звуковых систем становится более доступной, не нужно беспокоиться о том, чтобы отвлекать аудиторию, а также другие факторы, такие как возможность получить любые закуски, которые вы хотите, гораздо дешевле, чем обычные уступки, делают домашний просмотр конкурентоспособным по сравнению с театральный опыт для некоторых людей.
Кинотеатры - Лишь Небольшая Часть Отношения Людей К Фильмам
Также существует тот факт, что кинотеатры составляют лишь небольшую часть долгосрочных отношений большинства людей с их любимыми фильмами. Как недавно (правильно) заметил Джеймс Ганн, фильмы всегда транслировались по телевидению (а теперь и в потоковом режиме). Они будут на большом экране в течение нескольких месяцев, прежде чем отправиться на домашние медиа, где целая подгруппа аудитории увидит это впервые, и это будет смотреть и пересматривать, и это действительно укоренилось в культуре кино.
Фактически, некоторые фильмы, предназначенные для большого экрана, не могут иметь большую часть жизни после этого, такие фильмы, как « Гравитация», имеют сильные кассовые сборы, но теряют большую часть своей ценности воспроизведения за пределами IMAX 3D. Между тем, такие давние культовые фавориты, как « Бойцовский клуб», могут провалиться на большом экране и стать главными хитами, как только люди узнают об этом в домашних СМИ. Раньше кинотеатры приносили большую часть доходов, что было особенно необходимо для крупнобюджетных блокбастеров, но домашний просмотр - это место, где фильм станет любимым. Теперь, когда выручка от потоковой передачи превышает кассовые сборы до пандемии, фильмы могут оправдать большие бюджеты с помощью выпусков с прямой трансляцией, а это означает, что в кинотеатрах больше нет эксклюзивных фильмов для больших фильмов, и теперь сам опыт - это все, что они могут предложить, а это не всегда надежная функция.
Как Режиссеры Могут Поддерживать Театры
К сожалению, для талантливых и уважаемых режиссеров, таких как Нолан, Вильнев и Дженкинс, решение критиковать стриминг - лучший способ поддержать театральную модель, особенно когда стриминг создает все больше и больше возможностей для подающих надежды режиссеров, которые, возможно, никогда не могли бы снимать фильмы, если бы кинотеатры были единственным способом их монетизировать.
Подход критиков стриминга также сильно контрастирует с таким человеком, как Джордж Лукас , который всегда поддерживал изменения в отрасли, будучи одним из первых режиссеров, которые переключились на использование цифровых камер в блокбастерах, что сейчас является отраслевой нормой. Лукас всегда руководил созданием больших фильмов со скромным бюджетом: « Звездные войны: Месть ситхов» в 2005 году обошлись в 113 миллионов долларов, что составляет примерно 157 миллионов долларов в 2021 году, что примерно вдвое меньше стоимости каждого из сиквелов Диснея. В то время как всегда будут споры о качестве приквелов и сиквелов « Звездных войн» , даже те, кто предпочитает трилогию сиквелов «Звездных войн» Диснея приквелам. Было бы трудно утверждать, что финальные продукты выглядят так, как будто они были сделаны на 200% бюджета приквелов.
В условиях сокращения кассовых сборов после пандемии подобные бюджетные методы могут стать одним из наиболее важных способов обеспечить, чтобы фильмы с большим бюджетом продолжали приносить прибыль на большом экране, в противном случае высокобюджетным фильмам, возможно, придется отказаться от большого экрана. к средне- и низкобюджетным фильмам в пользу потоковых выпусков, что станет серьезным ударом по тому театральному опыту, который все хотят сохранить.
Лукас также использовал свое влияние как режиссера, чтобы подтолкнуть кинотеатры к модернизации и улучшению своих проекторов и звуковых систем, если они хотели показать его фильмы, гарантируя, что любой, кто посмотрел его фильмы, получил театральные впечатления, которые он хотел. Улучшение впечатлений от посещения театра и избежание излишне раздутых бюджетов на фильмы-блокбастеры может быть лучшим способом сохранить театральный опыт, тогда как простое высмеивание опыта потоковой передачи только заставляет некоторых режиссеров выглядеть более не связанными с современной аудиторией.