Глава I. Не те, кем кажутся.
Большинство новичков в фанбазе Tool знают поздние работы как спокойные, интроспективные и медитативные, таких как Lateralus и 10 000 Days, но мало что они знают о более темном Tool, появившемся в начале 90-х. Прежде чем писать искренне красивые песни, такие как “Parabola”, “Schism” и “Wings for Marie”, они писали песни, которые вызывали мрачные эмоции темноты, сожаления, печали, гнева и пустоты. До прогрессивных хитросплетений Lateralus, 10 000 дней и Fear Inoculum Инструмент сочинял тяжелую, сырую музыку, которая имела художественную, интеллектуальную сторону. Очевидно, что Tool были другой группой в свои первые дни, и Undertow, их самая первая запись, показала миру, на что они были способны.
От мрачного, обреченного на гибель вступления “Intolerance” до индустриальной концовки “Disgustipated”, Undertow - это художественная выставка творчества и вариаций. Такие песни, как “Prison Sex”, “Bottom” и “Flood”, иллюстрируют эту истину своими постепенно меняющимися атмосферами. Для более проницательного примера следует обратить внимание на то, как составлена песня “Prioson Sex”. Когда песня начинается, басист придумывает заводную вступительную мелодию, ведущую к довольно солидной, оптимистичной композиции, которая управляет песней. Однако, прежде чем кто-либо может осознать это, оптимистичные инструменты погружаются в медленное, задумчивое и удручающее заключение, оставляя слушателя в недоверии и благоговении. Эта интригующая техника атмосферной прогрессии выполнена очень впечатляюще и является одним из многих факторов, отделяющих Tool от остальной толпы.
Очевидно, что вышеупомянутая техника атмосферной прогрессии не существовала бы без талантливых участников группы, а Tool, как раз, состоит из них. Каждый участник группы делает образцовую работу на Undertow и вносит свой вклад в музыку своим собственным уникальным способом. Барабанщик Дэнни Кэри вполне подходит для этой группы, потому что он меняет свой стиль всякий раз, когда меняется атмосфера. В одно мгновение он играет с тонкостью, в следующее - с безжалостной свирепостью (см. конец песни “Crawl Away”). Гитарист Адам Джонс также дополняет группу своими диссонирующими риффами и непредсказуемыми паттернами игры. Экс-басист Поль Д’Амур, в отличие от многих других басистов, играет главную роль в каждой композиции, так как он обычно управляет каждой песней своим заводным басом. Однако, как бы талантлив ни был каждый участник группы, Tool не был бы тем же самым без солиста Мейнарда Джеймса Кинана, который играет важную роль в передаче множества различных эмоций, найденных в песнях Undertow. Иногда Мейнард в отчаянии шепчет о своих тонких чувствах, а иногда выкрикивает их с явным отвращением и гневом. Каждый раз он, как и его товарищи по группе, не упускает случая произвести впечатление.
Также важно отметить, насколько вдохновляющим является написание песен. Обсуждая такие темы, как насилие (“Prison Sex”), сожаление (“Sober”), лицемерие (“Intolerance”) и перемены (“4 Degrees”), тексты песен хорошо справляются с мрачной атмосферой Undertow, не кажущейся клишированной или претенциозной. Что самое интересное в текстах, так это то, что большинство из них могут быть истолкованы любым способом. Например, кто-то может воспринимать лирику “Sober” как антирелигиозную; однако другой может интерпретировать ту же песню как скорбный крик сожаления и стыда. Этот широкий размах в лирике Tool одновременно амбициозен и впечатляет, побуждая слушателя глубоко задуматься о содержании того, что он только что услышал.
Я, вероятно, мог бы продолжить обсуждение Undertow в течение нескольких дополнительных абзацев, но из-за того, что я собрался описать все альбомы группы - я просто заключу кратко: Undertow определенно стоит послушать. Демонстрируя интересные техники, которые позже будут усовершенствованы в будущих работах, Undertow - это художественный, творческий и амбициозный альбом, с которого все началось для Tool. Любой, кто интересуется этой группой или просто интересуется корнями Tool, должен послушать и понять Undertow, потому что он не будет разочарован.