От третьего лица
В повествовании от 3-го лица нет множественных «я». Это взгляд со стороны.
Важно соблюдать правило: в каждой сцене надо излагать мысли только одного персонажа.
Например, если в комнате главный герой и два персонажа, то мы следим за мыслями только главного героя. Потом героя оставляем в комнате, а два персонажа выходят на улицу, идут вместе по проспекту и обсуждают недавний разговор. Здесь мы следим за мыслями персонажа, который кажется нам наиболее важным. Если проигнорировать это правило, то повествование получится запутанным и тяжелым.
Преимущества:
• придает произведению кинематографичность, возникает ощущение «движения камеры»
• можно перемещать фокус от одного персонажа к другому, смешивать небольшие авторские наблюдения с описанием мыслей и чувств персонажей и их точек зрения
• автор знает все, что происходит в головах его героев и персонажей, а значит, читатель получает более объемную, объективную картинку
• написание от третьего лица дает больше простора для творчества и возможность развития нескольких сюжетных линий сразу. Третье лицо – наиболее «маневренное».
Недостатки:
• по сравнению с первым лицом, сложнее отразить эмоциональную глубину персонажа
• с возрастанием числа персонажей возрастает риск того, что читателю будет трудно за ними следить. Поэтому автору важно создать четкие образы персонажей и их целей
• автор должен осторожно «прыгать» от точки зрения одного персонажа к точке зрения другого в рамках одной сцены или главы, иначе читатель перестанет понимать, в чьей голове он сейчас находится.
От третьего лица я писала роман-дилогия «БАСУРМАНИН: Дикая степь * Крылья каарганов». Наибольшую сложность по началу вызывало то, как удержаться в голове фокального(главного в сцене) персонажа и не перескочить в другую.