Чистякова выпускалась в 1975 году. Я смотрела выпускной спектакль по телевизору, и запомнила Ирину.
Впервые я увидела её в спектакле «Гусарская баллада» в постановке Д.Брянцева. Сам балет, на мой взгляд, был весьма посредственной попыткой переложения всем известного фильма на язык балета. Знакомая музыка Т.Хренникова воскрешала в памяти картины с гусарами, скачущими с шашками наголо, с танцующими на балу парами…
Не знаю, как воспринимали эту постановку иностранцы, которые фильма не видели и пьесы Гладкова не читали. Наверное, с удивлением… Но Ирина Чистякова-Шура Азарова была прелестным корнетом Азаровым! Её дуэт с Николаем Ковмиром – Ржевским состоялся. Пожалуй, благодаря этой паре вечер, проведённый в театре, не показался мне потраченным напрасно.
На протяжении многих лет я видела Ирину Чистякову в самых разнообразных партиях, причём партии эти были как микроскопические, так и главные. Вообще, как я слышала от людей, близких к театру, Чистякова часто была палочкой-выручалочкой театра, особенно на гастролях. Она умудрялась танцевать в один вечер и в двойках-четвёрках, и в сольных партиях.
Физические данные танцовщицы были не идеальны. Трудно было представить Ирину Чистякову Одеттой-Одиллией, Никией или Раймондой. Средний рост, некоторая нескладность фигуры не позволяли ей танцевать и Аврору – конечно, по меркам Кировского театра. В конце 70-х – начале 80-х годов «Спящую красавицу» танцевали балерины изящных форм, с красивыми, точёными фигурками. Правда, бывали исключения (например, Кургапкина – балерина весьма виртуозная, но, на мой взгляд, не самая идеальная Аврора), но они, как говорится, подтверждают правила…
По иронии судьбы, я ни разу не видела Чистякову в роли Китри – одной из самых больших её удач. В начале 80-х годов была такая ситуация, когда в восьми спектаклях «Дон Кихот» подряд танцевала Чистякова (одна моя знакомая умудрилась посмотреть все эти восемь «Дон Кихотов»))), причём не на все эти спектакли была заявлена именно Чистякова.
Было время, когда Ирину поставили в пару с Фарухом Рузиматовым – самым лучшим Базилем на тот момент. Разница в возрасте не помешала этой паре создать интересный дуэт (увы! мною так и не увиденный). Театральная газета напечатала рецензию на первый спектакль – очень положительную. На фотографии из 1 акта парочка смотрелась очень интересно. Чистякова поменяла имидж, став блондинкой. Базиль Рузиматова – это уже почти классика...
Одной из балеринских партий Чистяковой была Гамзатти. После блистательной Тереховой выходить в этой партии было трудно. Ирина, однако, ввелась в «Баядерку» надолго. На дебютном спектакле двое молодцов в голубом чуть не уронили Гамзатти-Чистякову… Хорошо, что этого не произошло! Танцевала Чистякова эту партию технично, особенно итальянские фуэте. Я видела её неоднократно с разными партнёрами-Солорами и партнёршами-Никиями. Гамзатти Чистяковой была весьма узнаваемой - своенравная избалованная девица, не желающая уступать жениха нищей Никии…
Чистякова была участницей премьеры «Корсара» 1987 года во втором составе. Она танцевала Гюльнару. По-моему, это была большая удача танцовщицы. Не слишком внятный сюжет, как ни странно, давал возможность исполнителями фантазировать и создавать образы, наделённые какими-то особенными чертами характера. Гюльнара Чистяковой не унывала! Она верила в то, что вырвется из плена Ланкедема – и она попадала в гарем к паше! И там героиня Чистяковой чувствовала себя замечательно, о чем и говорил её жизнерадостный танец. Наконец, Гюльнара встречала Али, с которым убегала из гарема – и снова с удовольствием!
Я видела Ирину Чистякову Бриллиантом в «Спящей красавице», в па-де-труа из «Лебединого», в вариации IV акта «Дон Кихота» (она заснята в 1987 году в спектакле с Т.Тереховой и Ф.Рузиматовым), Феей Кукол в па-де-труа, которое она танцевала с такими интересными партнёрами, как С.Вихарев и А.Лунёв… У меня сложилось впечатление, что не было такого балета, в котором бы не танцевала Ирина Чистякова. В «Спящей» она также выходила в четвёрке фрейлин 1 акта (заснята в 1983 году в спектакле с участием И.Колпаковой и С.Бережного). Танцевала она и Огневушку-Поскакушку в «Каменном цветке» (есть запись 1991 г. в спектакле с Т.Тереховой, А.Поликарповой и Н.Гуляевым).
В па-де-труа из "Лебединого озера" Чистякова танцевала партию "подруги принца", за которой ухаживает Шут. Это надо было видеть! Шут, как известно, не даёт прохода шалунье-девушке; он просит "хотя бы один поцелуй!" (как водится, Шут показывал один палец). В ответ, уже убегая в кулису, Чистякова лукаво показывала вместо одного пальца... два! При этом она мотала головой: "Нет-нет!" Зритель думал, что девушка отказывает Шуту, а оказывалось, что ухажёр мог рассчитывать и на большее!
Очень часто в кулуарах можно было слышать: «Почему Чистяковой не дают Аврору? И с Никией она бы справилась!» Да, наверное, справилась бы однозначно… С техникой у Ирины Чистяковой всё было в порядке… Только перед глазами стояли такие образцы стиля Петипа, как Колпакова и Комлева, и танцовщицы с куда более привлекательными внешними данными, как Аюпова и Асылмуратова. Наконец, такие яркие индивидуальности, как Мезенцева и Терехова.
В начале 90-х годов на сцене Пушкинского (ныне Александринского) театра состоялся творческий вечер Ирины Чистяковой. Балерина очень хотела показать публике те партии, которые ей не давали танцевать в театре. Её можно было понять. Зрители любили «палочку-выручалочку» Чистякову, и театр был полон. Открывался вечер Тенями из Баядерки. Конечно, кордебалета не было, но была тройка теней, из которой я почему-то запомнила Ольгу Волобуеву, через какое-то время переехавшую в Бостон. Не помню и партнера, да это и не важно… Конечно, балерина станцевала Тени технично; станцевала она и па-де-де из «Спящей красавицы» - тоже без видимых ошибок. Но именно этот вечер подтвердил правоту руководства театра в том, что Никию и Аврору танцевали другие исполнительницы. Не хватало Чистяковой красоты линий в позах адажио Теней, недоставало изящества в изумительной хореографии па-де-де из «Спящей»… Впрочем, я была рада, что балерина осуществила свою мечту и показала зрителям новые образы.
Блестяще станцевала она па-де-де Обера в паре со своим тогдашним мужем – Ю.Фатеевым, сорвав бурные аплодисменты.
В программке к этому вечеру балета было написано, что в Берлине на Чистякову была поставлена «Золушка» (увы, не помню хореографа). Почему-то в родном театре ей не дали станцевать Золушку в спектакле Сергеева. Может быть, она не очень-то и хотела? Или всё же и на этот спектакль было наложено «табу»? Не знаю…
Оглядываясь назад, я понимаю, что на таких исполнительницах, как Ирина Чистякова, и держится музыкальный театр.
Закончив танцевальную карьеру, Ирина Чистякова стала репетитором. Она работала, в частности, с Ульяной Лопаткиной.
Сейчас она даёт мастер-классы.
А вы видели Ирину Чистякову на сцене? Поделитесь впечатлениями!