При крошечном бюджете и под очарованием венских поездов и колес обозрения Ричард Линклейтер, Жюли Дельпи и Итан Хоук сумели создать волшебство 90-х.
Никто не знал, чем закончится «Перед рассветом». Встретятся ли приезжий американец Джесси (Итан Хоук) и французская студентка Селин (Жюли Дельпи) снова после ночи страстных разговоров на улицах Вены? - сами кинематографисты до последней минуты были в растерянности.
«Мы снимали в хронологическом порядке и работали над сценарием каждые выходные на протяжении съемок», - сказал режиссер и соавтор сценария Ричард Линклейтер. «Мы довольно далеко зашли, думая, что герои не собираются планировать встречу снова, а накануне вечером мы не спали до 3 часов ночи, переписывая финальную сцену». Картина, сделанная всего за 2,5 миллиона долларов, «Перед рассветом» открыла кинофестиваль Sundance в 1995 году и сформировала совместное партнерство между Линклейтером, Хоуком и Делпи, которое привело к созданию двух сиквелов «Перед закатом» (2004) и «Перед полуночью» (2013), а также десятилетия дружбы.
Идея фильма пришла к Линклейтеру во время ночи, проведенной с женщиной, которую он встретил в магазине игрушек в Филадельфии в 1989 году. Годы спустя он узнает, что она погибла в аварии на мотоцикле незадолго до начала съемок «Перед рассветом».
В честь 25-летия первого фильма вашему внимаю представляется интервью о создании нетрадиционного инди-романа.
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: Эта девушка флиртовала со мной, пока я ждал сестру, поэтому я написал ей небольшую записку вроде этой: «Эй, я в городе всего на одну ночь, если ты хочешь пообщаться, то я в твоем распоряжении». Где-то ночью я сказал ей: «Я хочу снять об этом фильм. Про это чувство ». Это то, что он когда-либо пытался уловить - стремление к встрече с кем-то и этот скрытый оттенок флирта и романтики.
В 1993 году он спросил у актрисы Ким Кризан, которая снималась в его техасских фильмах «Бездельник» и «Ошеломленный и сбитый с толку», не поможет ли она написать сценарий.
КИМ КРИЗАН: Я никогда раньше не писала сценария, но Линклейтер читал мою магистерскую диссертацию по Анаис Нин и, видимо, думал, что я могу писать.
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: В моих предыдущих фильмах я чувствовал, что в них преобладает мужская точка зрения. Так что моей абсолютной целью стало появление сильного женского взгляда. Ким была из тех людей, с которыми вы можете встретиться и через 30 секунд уже говорите о чем-то очень важном. Мне это понравилось.
КИМ КРИЗАН: Мы думали о том, в каком направлении можно развить историю, и я сказала: «Я встречала действительно немало интересных людей, путешествующих на поездах по Европе. У меня были фантастические разговоры с этими людьми, и при этом я знала, что больше никогда их не увижу.
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: Это было замечательное сотрудничество, продолжавшееся 11 дней, но я всегда знал, что в конечном итоге в этот процесс войдут два актера. Так что я был уверен, что это пока шаблон сценария, и позже он будет углублен.
Линклейтер считал, что действие будет происходит в Америке, но финансирование и интерес со стороны Castle Rock Entertainment позволили им сниматься за границей.
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: С одной стороны, фильм можно было бы снимать где угодно. Я подумал, что если у меня нет денег, в Сан-Антонио есть вокзал, и мы могли бы сделать это недалеко от дома. Но в итоге я поехал на Венский кинофестиваль с «Dazed» и узнал, что у них есть какие-то европейские субсидии. А потом Мартин Шафер прочитал сценарий и сказал: «Эй, из этого может получиться что-то классное».
МАРТИН ШАФФЕР: (соучредитель Castle Rock Entertainment) Изначально сценарий, который попал ко мне в руки, был очень коротким. Думаю, всего около 35 страниц. В нем было много диалогов, но это был скорее набросок. Это очень отличалось от так называемых романтических комедий того времени, которые часто были очень надуманными.
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: Это был самый большой кастинга, который только можно вообразить. Было неясно, будет ли это европейский мужчина или американская женщина [или наоборот]. В первом варианте сценария мы назвали персонажей Крисом и Терри, потому что оба имени не имеют определенного пола. Это было неоднозначно и давало поле для маневра».
ДЖУДИ ХЕНДЕРСОН: (директор по кастингу) Я сохранила все полароидные снимки, потому что многие из людей, прошедших прослушивание, сегодня являются суперзвездами. Мы видели Гвинет Пэлтроу и Дженнифер Энистон до того, как она снялась в «Друзьях».
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: Энтони Рэпп пригласил меня посмотреть спектакль, в котором он играл с Итаном Хоуком в Нью-Йорке. Я никогда не встречала Итана, но на тот момент он был самой большой звездой в своем возрасте. Мы оказались с ним в баре после спектакля.
ИТАН ХОУК: (Джесси) Мы тусовались до 4 утра. После этого Линклейтер прислал мне сценарий, и я подумал, что он предлагает мне роль. Я был очень взволнован, но после разговора с моим агентом понял, что он не предлагал - он просил меня пройти прослушивание с 10 000 другими людьми.
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: Жюли была второй, кого я встретил в первый день нашего большого кастинга в Лос-Анджелесе. Я помню, как она мне понравилась, и ее резюме было впечатляющим. Она работала по всей Европе. Она только начинала работу в США, но сразу же заняла первое место в списке.
ЖЮЛИ ДЕЛЬПИ: (Селин) Мне понравилась идея, что люди встречаются и за одну ночь влюбляются. Линклейтер четко заявил, что хочет, чтобы в сценарии были задействованы актеры, и мне это понравилось. Это была не просто роль.
ХЕНДЕРСОН: В конце концов, дело дошло до двух женщин и двух мужчин: Итана, Жюли, Майкла Вартана и Сэди Фрост. Я думаю, они остановились на Жюли, потому что она была замечательной, и, думали, что французский акцент дает определенное ощущение, что Джесси встречает кого-то, кто не из его мира. А с Майклом и Итаном был трудный выбор, они оба были действительно хороши. Можно было подбросить монетку.
ХЕНДЕРСОН: У Итана и Жюли была взаимная химия, которая была одновременно возбуждающей и очаровательной.
ИТАН ХОУК: Встреча с Жюли была похожа на встречу с персонажем романа, например, с Анной Карениной или кем-то в этом роде. Она очень глубокомыслящий человек. Я никогда в жизни не чувствовал себя таким американским и таким тупым.
ЖЮЛИ ДЕЛЬПИ: Он был как щенок, такой молодой и милый. Он терпеть не может такого сравнения, но в нем действительно была эта прекрасная наивность. Я имею в виду наивный в хорошем смысле слова, наивный, но в то же время очень умный.
Дельпи, Хоук и Линклейтер отправились в Вену на трехнедельный интенсивный семинар перед летними съемками 1994 года и продолжали редактировать сценарий на протяжении 25 дней съемок.
ИТАН ХОУК: Линклейтер хотел снять фильм о жизни моментом. И для этого нам всем нужно было вместе жить настоящим моментом, чтобы создать фильм. Для каждой сцены мы написали примерно 17 сцен, которые не попали в монтажную.
ЖЮЛИ ДЕЛЬПИ: Написание сценария был органичным для меня процессом, и в него вошли многие мои личные чувства. Я была очень романтичным человеком, очень чистым и полна мечтаний. Ребята меня слушали, потому что я была единственной женщиной, особенно когда мы приехали в Вену.
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: По сей день они не заслуживают уважения как актеры, потому что все думают, что они импровизируют.
Регулярные поезда использовались, чтобы снимать встречу Джесси и Селин, а также проводы Селин в заключительной сцене.
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: Это был ад. Мы ехали на поезде из Вены в Зальцбург и обратно в течение трех дней, чтобы заснять начальную сцену и кадры из окон. Хорошо, когда поезд набирает определенную скорость и едет ровно, но если он трясется, приходится начинать все заново.
ИТАН ХОУК: Мой отчим подарил мне эту бордовую водолазку, и я влюбился в нее. Не знаю почему. А потом сразу же пожалел, потому что было очень жарко. Какой идиот считает, что летом в Вене хорошо смотришься в водолазке?
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: Самый последний кадр фильма, когда Жюли входит в поезд, мы отсчитали время до второго поезда и получили один шанс сделать все правильно. Она войдет в неподвижный поезд, а потом, когда она сядет на свое место, уже во второй, поезд будет двигаться. Это был очень напряженный момент, но мы много репетировали, и это сработало.
ЖЮЛИ ДЕЛЬПИ: Было безумно жарко. Я не спала несколько дней, потому что мы снимали в основном ночью. Я помню, как была несчастна. Это был конец съемок, и я чувствовал, что больше никогда не увижу ребят.
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: Это единственный раз, когда я что-то скрывала от актеров. Текст песни был в сценарии, но они никогда не слышали эту ее. Так что вы можете видеть, как они действительно слушают, потому что они никогда не слышали тоскливого, скрипящего волнующего голоса Кэт Блум.
ЖЮЛИ ДЕЛЬПИ: Это было что-то особенное, похожее на волшебство - каждый раз, когда я чувствовала, как Итан отворачивается, я смотрела на него, и наоборот. Я чуть не влюбился в него прямо "здесь", но потом это вырезали.
Первый поцелуй Джесси и Селин происходит на колесе обозрения на закате, он был трудным во многих отношениях.
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: Мы пытались снять эту сцену на закате, но колесо обозрения останавливали только на 10 минут, нам приходилось начинать сначала. К моменту завершения у нас было три разных уровня освещенности. Мы вернулись через неделю и пересняли эту сцену утром, когда разрешили остановить колесо на час.
ИТАН ХОУК: Жюли боится высоты. Попробуйте поцеловаться с кем-нибудь, кто совершенно окаменел. Это было очень сложно.
Линклейтер намеренно оставил несколько элементов фильма на усмотрение зрителей, а именно: занимались ли Джесси и Селин сексом?
ЖЮЛИ ДЕЛЬПИ: После третьего фильма люди думают обо мне как о Селин, и иногда бывает трудно выйти из этой «идеальной» женской роли. Некоторые ненавидят меня даже за то, что я пытаюсь сделать что-то другое. Это немного расстраивает.
В прошлом году Дельпи сказала, что ей заплатили примерно десятую часть того, что Хоук заработал в фильме «Перед рассветом», и не получала равной оплаты до «Перед полуночью». (Она не стала комментировать эту тему в нашем интервью.) Линклейтер сделал длинное заявление в ответ, отметив, что «никому вообще не платили много».
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: Мне заплатили намного меньше, чем за «Dazeёd». Итан, на пике своей популярности, получил огромное сокращение зарплаты. Я не буду заходить так далеко, чтобы сказать, что без него не было бы фильма, но таким же точно не было бы.
ИТАН ХОУК: Трилогия «Перед» - плохой пример оценки оплаты труда, потому что никому не платили. Я понятия не имею, сколько заплатили Джули или мне. В тех фильмах никто из нас не делал это ради денег.
ЖЮЛИ ДЕЛЬПИ: Я была так молода и уязвима. Мне бы хотелось отправиться в прошлое и посоветовать Жюли не самоуничтожаться из-за беспокойства и неуверенности. Хотелось бы сказать ей, чтобы она позаботилась о себе. «Перед рассветом» - очень романтичный фильм, и почему-то у меня никогда в жизни не было похожей романтической встречи. Фильмы волшебны, а жизнь - нет.
ИТАН ХОУК: Моя дочь решила посмотреть фильм со своими друзьями, и они испытали определенную зависть, зависть к тому времени, когда не было электронной почты. Жизнь настаивала на том, чтобы больше жить моментом. В постоянном цифровом окружении есть что-то, что позволяет не присутствовать в настоящей жизни.
Каждые девять лет выходит продолжение. Но вряд ли четвертый фильм, если это произойдет, выйдет в срок.
ИТАН ХОУК: Когда мы закончили «Перед полуночью», у меня появилось чувство, которого раньше не было. «Рассвет», «Закат», «Полночь» - это одна работа в своей странной манере. Это не значит, что не будет другого произведения, вроде эпилога. Мне было бы интересно узнать о серии фильмов «После», о чем-то, где действительно говорится о второй половине жизни.
РИЧАРД ЛИНКЛЕЙТЕР: Может быть, мы подождем, пока им исполнится 80, и сделаем комический ремейк «Амур », где один усыпляет другого в старости. Я не исключаю этого.
Перевод с английского
автор оригинального текста: Ashley Spencer https://www.nytimes.com/2020/01/22/movies/before-sunrise-ethan-hawke-julie-delpy.html