ДЕСЯТЬ ЗАПОВЕДЕЙ ПИСАТЕЛЯ ДЕТЕКТИВНОГО РОМАНА ОТ РЭЙМОНДА ЧАНДЛЕРА
Чандлер свою писательскую карьеру посвятил детективному жанру, оказав влияние на поколения авторов после него. Само его имя стало синонимом краткого, острого стиля.
Неудивительно, что у Чандлера были очень серьёзные взгляды на криминальную литературу. Ниже приведены его десять заповедей для написания детективного романа:
1) Всё должно быть убедительно обоснованно как в исходной ситуации, так и в развязке.
2) Всё должно быть технически безукоризненно как в методах убийства, так и в расследованиях.
3) Всё должно быть реалистичным — в персонажах, обстановке и атмосфере. Произведение должно повествовать о реальных людях в реальном мире.
4) Должна быть содержательная история, помимо загадочного элемента: то есть, само расследование — это приключение, о котором стоит прочитать.
5) Суть должна быть достаточно несложной, чтобы её можно было легко объяснить, когда придёт время.
6) История должна сбивать с толку умеренно интеллигентного читателя.
7) Объяснение должно выглядеть единственно верным после раскрытия.
8) Не нужно пытаться реализовать всё и сразу. Если вы пишете историю-головоломку, происходящую в довольно сдержанной, разумной атмосфере, она вряд ли сможет стать, одновременно, неистовым приключением или страстным романом.
9) Преступник должен быть наказан тем или иным образом, необязательно с помощью закона... Если детектив не может разобраться с последствиями преступления, история получается незавершённой и оставляет за собой чувство раздражения.
10) Нужно быть честным с читателем.
Эти заповеди противоречат принципам «загадки запертой комнаты», популярной во времена Золотого Века детективного романа в 20-30-х годах XX века. Чандлер резко критиковал работы этого поджанра в своём эссе о криминальной литературе «Простое искусство убийства».
Тщательно разобрав тайну убийства в романе А.А. Милна «Красный дом» (да-да, писателя Винни-Пуха), Чандлер осуждает детективные истории, в которых из-за махинаций с сюжетом теряется подобие реализма. «Если ситуация дутая, вы даже не сможете подать её как лёгкий роман, потому что нет никакого повода для лёгкого романа».
Чандлер критикует и других британских мастеров детектива, таких как Агата Кристи и, особенно, Дороти Л. Сэйерс , которую Чендлер описывает не только как лицемерную снобку, но и как зануду. «Англичанин не всегда лучший писатель в мире, но он лучший унылый писатель», — говорит Рэймонд Чандлер.
Зато он хвалит своего коллегу Дашилла Хамметта, который наполнял рассказы атмосферой реализма. «Хамметт вернул убийство тем людям, которые совершают его по каким-то причинам, а не просто для того, чтобы был труп; и подручными средствами, а не дуэльными пистолетами, ядом кураре и тропическими рыбами... Он скромен, крут, и он снова и снова делает то, что могут сделать только лучшие писатели. Он пишет сцены, которые, кажется, никто никогда раньше не писал».