Марафонская вырезка Снайдера из его фильма для HBO Max не добавляет много поводов для радости.
Никто не знает надежды так, как фанат: надежда на то, что ваш любимый писатель не разочарует вас следующей главой, надежда на то, что персонаж восторжествует, надежда на то, что герои спасут положение. Надежда запекается на страницах комиксов, которые часто подписываются на веру в то, что добро и зло существуют в четкой бинарной системе и что свет всегда будет сиять, даже в самые темные дни.
Я знаю, что ввожу вас в заблуждение, начиная этот обзор расширенной “Лиги справедливости” Зака Снайдера с надеждой, когда то, что последует дальше, будет больше похоже на отчаяние. И все же надежда лежит в основе этого четырехчасового марафона фильма-и это также то, что он не может понять.
Но давайте начнем с истории, которую вы, возможно, уже знаете из театрального релиза 2017 года. (Эту версию фильма взял на себя режиссер Джосс Уэдон, и поклонники призывали восстановить оригинал Снайдера.) Супермен (Генри Кавилл) мертв после событий “Бэтмен против Супермена”, а инопланетный воин по имени Степной Волк (Сиаран Хиндс) отправился на Землю, чтобы собрать три Материнских ящика, источники бесконечной разрушительной (и регенеративной) энергии, которые, будучи объединены в “Единство”, могут уничтожить целый мир. Бэтмен (Бен Аффлек) вербует всех суперменов, которых он может найти — Чудо — женщину (Галь Гадот), Аквамена (Джейсон Момоа), Флэша (Эзра Миллер), Киборга (Рэй Фишер) и, позже, воскресшего Супермена- чтобы остановить надвигающийся апокалипсис.
Сверхразмерное время выполнения позволяет повествовательной комнате растягиваться, к лучшему или к худшему. К лучшему: Здесь работает амбициозная мифология, раскрывающая эпопею, которую предвидел Снайдер, и восстанавливающая детали построения мира, такие как то, как Чудо-женщина обнаруживает план Степного Волка, и степень связи Киборга с Материнскими Коробками. Хуже того: Снайдер также тащится через, казалось бы, бесконечную (и бессмысленную) экспозицию, добавляя достаточно предыстории для каждого героя Лиги Справедливости, чтобы заставить нас инвестировать в этих персонажей, чтобы мы заботились о том, когда они наконец наденут майки команды и выйдут на корт.
Но Снайдер никогда не любил нюансов. “Лига справедливости Зака Снайдера” разделена на шесть частей (для шести членов Лиги Справедливости, понятно?) и труднопроходимый эпилог, наполненный достаточно дразнящими сюжетными линиями и как новыми, так и знакомыми лицами (Deathstroke! Марсианский Охотник! Лекс Лютор! Джокер!), чтобы сохранить франшизу до ... ну, до следующего конца света. Но пока что вот вам неделикатная оргия спецэффектов, сцены драк, отягощенные замедленными атаками, поставленными на неутомимо дидактическую партитуру Тома Холкенборга. Еще взрывы! Снова насаживание на кол! Опять обезглавливание! Фильм, кажется, хочет больше всего, кроме качества, в котором он больше всего нуждается, но не может полностью понять.
Да, я вернулся к надежде. Фильм пронизан идеей: первое нападение на Землю было остановлено союзом людей, богов, амазонок и атлантов в стиле “Возвращения короля”, поэтому мы знаем, что командная работа-это единственный способ заставить мечту работать. И герои выясняют, что хаос начался только тогда, когда умер Супермен — его воскрешение, они решают, является лучшим планом действий не только из-за его силы, но и из-за надежды, которую он представляет.
Итак, здесь появляется Супермен, наш герой ex machina: белый мужчина Übermensch как образ надежды и спасения по умолчанию, буквально воскресший из мертвых. Несмотря на других сильных, харизматичных героев в списке “Лига справедливости” не может видеть дальше человека с буквой " С " на груди.
Кинематограф Фабиана Вагнера мрачен, как будто весь фильм был снят в пещере летучих мышей, зараженный размышлениями Брюса Уэйна. Несколько попыток легкого диалога и тяжеловесное развертывание фильма Миллера в качестве комического рельефа падают свинцовыми в этой траурной атмосфере. Даже новый костюм Супермена делает криптонца похожим на эмо-фазу. Триумф в бою и счет — вместе с блестящими кадрами действия — телеграфируют надежду, не полностью подписываясь на нее.
Но именно здесь надежда повествования сталкивается с надеждой франшизы: история стремится дать нам мир, в котором герои возвращаются к жизни, где они отбрасывают свою гордость, сдержанность и эгоизм, чтобы сформировать союз. Даже антисоциальный сирота-миллиардер в костюме летучей мыши говорит, что верит в это. Но на что надеется франшиза? Больше фильмов, больше кроссоверов, больше денег. Что-то, чтобы конкурировать с другими бесконечно множащимися фильмами о супергероях. Снайдер самосознательно вплетает как можно больше истории в временные рамки, помечая конец бесчисленными болтающимися нитями, которые могли бы быть вплетены в более крупный гобелен будущих фильмов DC Comics-если бы его вырезка была выпущена раньше.
Надежда не создается. Он не может быть ограничен тенью жеста или плечом одного человека, чьи экстраординарные способности провозглашены в “супер” его имени. И это определенно не кинематографический эквивалент четырехчасовой сцены видеоигры.