Отвратительная, беспомощная, убогая комедия «Невеста любой ценой» идёт в 78 кинотеатрах города Москвы. Бесподобный фантастический триллер «Луна 2112» — лишь в шести, а один из лучших отечественных фильмов десятилетия «Сумасшедшая помощь» и вовсе в пяти.
Материал опубликован на портале "Частный корреспондент".
Когда Comedy Club только начинался, тощий пензенский паренёк Паша Воля выходил на площадку, пряча страх за надменной маской, дымом неизменной сигареты и самопровозглашённым званием «гламурного падонка», и говорил о пришедших на программу звёздах всю правду без оглядки на звания.
Это давно в прошлом. Воля быстро стал частью тусовки, приятелем всех этих медиаперсон, и рубить правду-матку ему стало не с руки. Постепенно ушёл не только былой задор и умение остроумно парировать, ушла какая-то внутренняя энергия, которой очень не хватает теперь, когда он стал киноактёром.
Невеста любой ценой
Россия, 2009, комедия
Режиссёр: Дмитрий Грачёв
В ролях: Павел Воля, Любовь Толкалина, Татьяна Геворкян, Ольга Шелест, Мария Шалаева, Александр Самойленко, Виталий Хаев
Самое странное в этом проекте — видеть в титрах имя Анны Меликян, которая выступила продюсером «Невесты». Её «Марс» и «Русалка» космически далеки от того, что представляет собой творение Дмитрия Грачёва.
Десять лучших фильмов о космосе. Данкан Джонс не скрывает, что его дебютная работа «Луна 2112» была вдохновлена целым рядом фильмов о космосе. Мы решили составить список картин, посвящённых теме одиночества и беззащитности человека в этой бескрайней пустыне…
Неужели она считает наличие в фильме некой пародийной нотки достаточным оправданием тому, чтобы заниматься подобным шлаком? Почему-то кажется, что такой человек не должен бездумно гнаться за баблом.
Так или иначе, мы имеем второй за короткое время (первым был на удивление приличный «Платон») фильм с Павлом Волей в главной роли. Причём Воля в настоящий момент вырос до каких-то настолько несопоставимых с его тщедушным тельцем размеров, что «фильм с Пашей Волей» — это уже как бы самодостаточный бренд.
И всё же у меня есть к создателям «Невесты» кое-какие вопросы. Пройдёмся по сюжету: беспринципный, в меру омерзительный пиарщик Стас, занимающийся разработкой концепций раскрутки новых кошачьих туалетов, в свободное от безделья время занимается пикапом. Проще говоря, имеет всё, что движется.
Он ездит в роскошном купе такого же отвратительно, как он сам, фиолетового цвета и упивается своим умением развести любую красотку. Но однажды вышла у него «промашка ужасная»: он поимел любовницу своего инвестора, бывшего бандюка-отморозка (которые бывшими не бывают!), и спалился на выходе из подъезда.
Единственный способ выйти из переделки живым и даже не узнать, что такое вставленный в зад раскалённый паяльник, — это срочно найти в этом подъезде девушку, которая сойдёт за его невесту. Что, как оказалось, не так уж просто.
Комедии с романтической линией имеют одну неприятную особенность — по закону жанра они обязаны заканчиваться хорошо. А это предполагает симпатию к главному герою, потому что, если он несимпатичен, хеппи-энд выглядит несправедливым.
Так вот вопрос: правильно ли я понимаю, что создатели «Невесты» считают Стаса заслуживающим зрительской симпатии? Потому что у любого нормального человека он должен вызывать глухую ярость. Минут через десять после начала фильма начинаешь мечтать, чтобы Стас побыстрее умер в страшных мучениях.
Причём эти мысли приходят в голову вне зависимости от отношения к самому Воле, у которого масса как поклонников, так и недоброжелателей. И дело тут не в том даже, что персонаж недостаточно обаятелен. Если подумать, он являет собой таракана, каким-то волшебным образом превращённого в человека. И это ещё не самое нелестное сравнение.
Разумеется, всё это не имеет никакого отношения к художественным достоинствам картины в целом, но это, поверьте, тот случай, когда они не играют никакой роли. Тем более что актёрские способности Воли весьма сомнительны.
Воля всегда выезжал на том, что ему достаются персонажи, не требующие перевоплощения. Проще говоря, в том или ином приближении играл себя.
Луна 2112
Moon, США, 2009, фантастический триллер
Режиссёр: Данкан Джонс
В ролях: Сэм Рокуэлл, Доминик Макэллиготт, Кайа Скоделарио, Мэтт Берри, Робин Чалк
Три года назад Сэм Белл (Рокуэлл) подписал контракт с огромной корпорацией, занимающейся добычей на Луне жизненно необходимого Земле гелия-3. И вот уже три года он живёт на космической станции, дурея от скуки и одиночества.
Наступил сентябрь, все вернулись из отпусков, и в кино пришла пора потенциальных хитов. На этой неделе таких фильмов сразу четыре: мультфильм «9», боевик «Геймер», комедия «Голая правда» и хоррор «Пункт назначения — 4», и выбрать из них привычную тройку решительно невозможно…
Не сойти с ума ему помогает страшно заботливый робот (в оригинале говорящий голосом Кевина Спейси) и видеопослания жены, с которой у него нет прямой связи из-за поломки спутника.
И вот за две недели до окончания этой «отсидки» на станции случается авария, и когда Сэм приходит в себя, у него появляются серьёзные опасения, что его рассудок испытание не выдержал. Иначе как объяснить, что на задраенной изнутри станции он больше не один?
Все мы знаем затёртое до дыр изречение «На детях гениев природа отдыхает». И хотя есть масса примеров тому, что это не так, бороться со стереотипом приходится постоянно. Фильм «Луна 2112», ставший полнометражным дебютом Данкана Джонса, сына бесспорного гения Дэвида Боуи, подходит для этого как нельзя лучше.
Хотя бюджет картины составил каких-то 5 млн долларов, в ней нет ничего, что выглядело бы кустарно. Декорации станции безупречны, да и все прочие составляющие съёмочного процесса исполнены великолепно.
Гениальным решением было уже заказать музыку Клинту Менселлу, чей саундтрек к «Реквиему по мечте» является самостоятельным шедевром и очень хорошо характеризует способность композитора нагнетать атмосферу безысходности.
Великолепная идея и утверждение на главную (и по большому счёту единственную) роль Сэма Рокуэлла, чей талант создавать многоплановые образы демонстрировали такие картины, как «Зелёная миля», «Признания опасного человека» и «Удушье».
Джонс демонстрирует прекрасное знание классики , но при этом у него получилось совершенно новое, отнюдь не вторичное кино, являющееся образцом истинной научной фантастики, лучшим за (страшно подумать!) два десятка лет, как минимум.
Сумасшедшая помощь
Россия, 2009, трагикомедия
Режиссёр: Борис Хлебников
В ролях: Евгений Сытый, Сергей Дрейден, Анна Михалкова, Александр Яценко, Игорь Черневич
Пучеглазый толстяк Женя (актёр с дивной фамилией Сытый, снявшийся во всех фильмах Хлебникова), который, кажется, дай ему волю, только бы и делал, что спал и ел, приезжает из Белоруссии в Москву в слепой надежде заработать денег.
Но белорусского гастарбайтера быстро пускают в оборот гопники с окраины столицы. В один миг он лишается всего — не только денег и копеечного мобильника, но и почему-то ботинок с носками. А на улице холодно!
Скукожившегося на лавочке Женю находит слегка сумасшедший инженер на пенсии (Дрейден), который поселяет его в своей обшарпанной «двушке». Так похожий на Санчо Пансу белорус приобщается к незримой борьбе со злом полоумного московского Дон Кихота, оказывающего сумасшедшую помощь всему и вся.
Если у кого-то после «Коктебеля», снятого совместно с Алексеем Попогребским, и «Свободного плавания» и были сомнения в том, что Борис Хлебников — один из лучших артхаусных режиссёров страны, то «Сумасшедшая помощь» должна отмести все сомнения.
Поразительно, но фильм не портит даже такая слабая актриса, как Анна Михалкова, у которой нет ничего, кроме фактурной внешности продавщицы овощного отдела. Её на экране мало, да и такой талант, как Сергей Дрейден («Окно в Париж»), способен затмить что и кого угодно.
В отличие от прочих фестивальных режиссёров, Хлебников, кажется, абсолютно лишён амбиций. Он снимает не для денег и не для призов, а для удовольствия и самовыражения. И это, чёрт возьми, чувствуется!
Да, изображение окружающей действительности в его фильмах зачастую отдаёт чернухой, но лишь потому, что жизнь такая и есть, а не потому, что он хочет заработать скандальную славу. Он не педалирует эту тему и не смакует мерзости, как, например, Балабанов.
В «Сумасшедшей помощи» есть что-то, от чего на душе становится грустно и светло. Хочется верить, что он способен достучаться до любого зрителя. И очень бы хотелось, чтобы его посмотрели миллионы (что, конечно, пустые мечты). Потому что это едва ли не лучший отечественный фильм десятилетия.
Автор: Александр Фолин, "Частный корреспондент".