Удивительная выставка "В круге Дягилевом", в которой ни слова не сказано об ориентации Дягилева. С одной стороны, это поразительным образом показывает, что историю "Русских сезонов" и мирискуссников можно рассказать без постельных сцен. С другой, такой рассказ может сформировать ложное представление о художественных процессах того времени. Потому что получается, что те же балетмейстеры менялись у Дягилева из чистой любви к искусству, с Константином Сомовым отношения тяжёлые были просто так, дружба с женщинами-меценатами и жизнь в долг у нескольких высокопоставленных дам и вовсе без этого прояснения выглядит двусмысленно.
Даже в ходе осмотра экспозиции неподготовленный посетитель впадает в лакуны. Вот мы видим, что Дягилев убит и раздавлен отъездом Дмитрия Философова к Мережковским. Или с чего вдруг Дягилев выгоняет из труппы ведущего мирового балетмейстера Мясина за его роман с балериной? И, тем более непонятно, зачем он за пять лет до того, взяв молодого Мясина в труппу, сначала повез его в Италию.
А уж скандал с Нижинским без этой линии и вовсе не понятен, поэтому организаторы выставки почти обошли фабулу и мотивы размолвки, ревность Нижинского, его путешествие в Америку и женитьбу.
В целом, не понятен сам склад личности. Как и в истории с Уайльдом, чью биографию теперь тоже приукрашают (о нем несколько раз упоминают на выставке, хотя необходимости в этом нет - такой способ обойти цензуру и обрисовать контекст). Часто Дягилева представляют, в т.ч. в кино и театре, жёстким и едва ли не насильником, меж тем, Дягилев был пассивным в отношениях. Он, как и Уайльд, как и другие представители этого типажа - вальяжные увальни, любители красивых мальчиков - почти без исключения в постели выполняют пассивную роль. Вопреки вальяжному виду и страсти к покровительству. Это знание помогает лучше понять истеричность и импульсивность отношений Дягилева со многими его артистами. На выставке этого не поймёшь.
Кончина Дягилева там тоже совсем обойдена стороной. И не написано, каким он был в последние годы. А был он разбитым, источавшим зловоние. Жизнь в удовольстыие и множество любовников не прошли бесследно: у Дягилева был диабет, выпали зубы, он носил съёмные коронки, а впереди и вовсе - накладные виниры, которые снимал во время еды. Изо рта у него несло смрадом, потому что под такими коронками гнила еда. В конце жизни он страдал гнойным фурункулезом, который в итоге поразил все тело, кроме лица.
Есть версия, что умер Дягилев на самом деле от саркомы Капоши, сейчас ее называют раком от СПИДа
Однако и без этого всего выставка крайне хороша и понятна. Скупо про его конец, но зато не забыли сказать, что сразу после ухода Дягилева в Италии его брат был расстрелян на Соловках. Вот реально сразу, как только до ОГПУ дошла новость, потому что при жизни Дягилева брата трогать боялись и даже пытались скрыть его арест.
На выставке все же сохранен отличный баланс: много живописи, артефактов и притом хорошо рассказана история дягилевского круга. То есть, Дягилева. Есть очень редкие для России работы: афиша русского балета работы Кокто, его же рисунок-портрет Пруста, портрет Кесслера работы Мунка.
Выставка, пожалуй, блестящая, даже и с цензурой. И состояние шереметьевского дворца прекрасное: отделка продумана до мелочей, не всегда такое бывает в наших музеях.
-------------------------------------------------