В автобиографии "A Third Face. My Tale of Writing, Fighting and Filmmaking" (2004) Сэмюэль Фуллер (Samuel Fuller) размышляет о невозможности реалистичного изображения войны на экране. Он скептически отмечает, чтобы создать у зрителя чувство вовлечения в действие нужно в самом деле стрелять в него со всех сторон... но жертвы в кинотеатрах негативно скажутся на кино-бизнесе:
«See, there's no way you can portray war realistically, not in a movie nor in a book. You can only capture a very, very small aspect of it. If you really want to make readers understand a battle, a few pages of your book would be booby-trapped. For moviegoers to get the idea of real combat, you'd have to shoot at them every so often from either side of the screen.
The casualties in the theater would be bad for business. Such reaching for reality in the name of art is against the law. Hell, the heavy human toll is just too much for anyone to comprehend fully. What I try to do is make audiences feel the emotional strife of total war.»
Для фильма 1968 года «Мишени / Targets» Сэмюэль Фуллер помогал написать сценарий Питеру Богдановичу, но отказался от упоминания в титрах.
https://www.kinopoisk.ru/film/8564/
https://en.wikipedia.org/wiki/Targets
https://rutracker.org/forum/tracker.php?nm=1968%20%20Targets
Как раз одна из ключевых сцен фильма представляет практическую работу на упомянутое выше размышление о "реалистичности"...
СЮЖЕТ
Главный герой параллельной сюжетной линии фильма Бобби — страховой агент с «вьетнамским» прошлым не может преодолеть фанатическое увлечение оружием и желанием стрельбы по живым человеческим мишеням... в результате он слетает с катушек и устраивает марафон бойни по всевозможным человеческим мишеням, катализатором которого была как раз стрельба со стороны экрана (он спрятался внутри металлической конструкции экрана) в автокинотеатре в финале фильма.
Режиссеру удалось показать на экране особое состояние «томления» и «предвкушения убийства» у психопата.
Когда Бобби, словно стрелка на весах, наслаждается и растягивает момент ощущения баланса чаш и предопределенного выбора...
Эта пугающая спокойная хладнокровная реалистичность созревания и осуществления решения убивать является самым мощным психологическим элементом воздействия фильма на зрителя.
ТИШИНА ПЕРВЫХ МИНУТ ПОСЛЕ СОВЕРШЕНИЯ УБИЙСТВА
У режиссера получилось дать зрителю прочувствовать тишину первых минут после убийств членов своей семьи и начала осуществления решения убивать — тишину беспощадной неотвратимости совершенного.
НЕ "ШОКОЛАДНЫЙ" ФИНАЛ
А дальше все поехало по предсказуемому развитию с неотвратимым финалом...
...но Бобби, увы, не погибает сам, как планировал...
Также в 19 главе автобиографии Фуллер вспоминает историю из своего фронтового прошлого, как в конце 1944 года их отряд зачищал территорию города Ахен (Aachen). Они увидели как группа немецких солдат укрылась в самом крупном кинотеатре города и побежали за ними... в результате чего произошла серьезная стычка в просмотровом зале. Немецкий пулеметчик открыл по ним огонь из будки киномеханика, ослепив светом, все выскочили наружу за исключением одного солдата, который войдя в транс разметал гранатами все помещение, убив всех немецких солдат и при этом остался в живых, чего уже нельзя было сказать о его психическом здоровье...:
«Back in the city streets, we spotted some German soldiers slipping into one of Aachen's biggest cinemas. We ran in after them. The hall was pitchblack. Suddenly a blinding beam of light from the projection booth filled the screen. We bellied under the movie seats. German machine guns burst the glass window in the booth next to the whirring, white-hot projector, firing down at us. We all dashed out except for a soldier named Johnson, who stayed down during the flurry of bullets. A few of us ran around to the alley, scurried up the iron-wrought staircase, and got the snipers in the projection booth. Meanwhile Johnson was down in the theater, tossing grenades into the aisles and using up every bullet in his clip. The movie theater fell silent as a tomb.
We slipped back in there cautiously. Johnson had single-handedly massacred fourteen enemy soldiers. They were slumped over the remains of the red velvet seats, their blood oozing down the raked floorboards. Stunned, Johnson walked wordlessly up the center aisle, staring ahead as if in another world. We found him outside the theater hypnotized by a big movie poster. It was for a coming attraction, with a couple of cowboys in a violent fistfight while a beautiful gal looked on. As if nothing had happened, Johnson said, to no one in particular, "I love action movies!" We thought he'd lost his mind."
Эту книгу см. в раздаче: