1989-й год, Перестройка. Ещё никто не знает, что до конца существования Советского Союза осталось всего два года. Но в воздухе уже давно что-то витает. Наташе Гусевой, которая в 12 лет прославилась на весь СССР благодаря роли Алисы Селезнёвой в фильме «Гостья из Будущего», уже 17 лет. И ей предлагают новую роль — трудного подростка в остросюжетной драме — «Авария — дочь мента».
Наташа, после своей звёздной роли в пятисерийном фильме по книге Кира Булычова, сыграла ещё в трёх односерийных фильмах, самый известный из которых — «Лиловый шар» — продолжение истории про девочку из Будущего. Она поняла, что зритель её воспринимает исключительно, как Алису Селезнёву.
Но рассказов про взрослую Алису, увы нет. А Наташа Гусева уже заканчивала школу. От роли Аварии — прозвище трудного подростка Валерии — Наташа, прочитав сценарий, отказалась, сославшись на то, что не хочет марать светлый образ Алисы Селезнёвой.
Это сильный поступок и за это ей лично от меня большое человеческое спасибо! С годами выяснилось, что этот образ девочки из светлого Будущего очень важен. Он даёт надежду, что, может быть, когда-нибудь, лет через сто, мы всё-таки окажемся в Прекрасном далёко.
А 16-летняя Оксана Арбузова на роль согласилась. И этот образ стал самым узнаваемым из всех её образов, хотя впоследствии она сыграла много других ролей.
События фильма «Авария — дочь мента», как и события фильма «Гостья из Будущего» развиваются в Москве. Но как же изменилась столица всего за пять лет! Как сильно изменились люди!
Есть сцена в школе, где Алиса рассказывает про то, что Ландон из вэ капитал оф Грейт Бритн. Такая милая школьная обстановка, которую и я помню. Всё так и было.
И есть сцена в школе с Аварией. Она жуёт жвачку, слушает на уроке плеер и не слушает учительницу, считая, что та рассказывает абсолютно бессмысленные вещи. И, что самое страшное, так считает весь класс. Они начинают спорить с учительницей и потом всем классом уходят с урока.
Такое я тоже помню, но уже в девяностых. Мы тоже сбегали с уроков всем классом, оставляя учителя в растерянном и подавленном состоянии.
Но фильм немного опередил лихие девяностые. А может в столице всё началось немного раньше? Режиссёр собрал в кучу весь мрак. Милиция гоняет неформалов и девиц лёгкого поведения. В подвалах подростки с пакетами на головах, в подземном переходе сутенёры...
Гонки мажоров по ночной Москве, правда ещё на мотоциклах. И отец Аварии, тот самый мент, который изо всех сил старается навести порядок на улице и в своей собственной семье, но у него ничего не выходит.
Ключевой диалог на мой взгляд между ментом и интеллигентом с бородкой, у которого ночевала Авария, когда сбежала из дома:
— Ну, тогда я вообще ничего не понимаю!
— Чего не понимаете?
— Ни с ней, ни вообще. Мы ведь тоже были не подарки. И из дома бегали, но внутри то... Что происходит? Газету открываешь... Как жить то? Жили, жили... Ну, может, что-то не так было. Нормально жили! Теперь всё кувырком. Всё через это... Авария какая-то.
— А вы хотите, чтобы все строем ходили и честь отдавали? Спасибо — хватит! Семьдесят лет маршировали. А может хорошо, что вместо одной тупой сытой рожи стали появляться нормальные живые человеческие лица.
— Знаете, я в милиции работаю, я нормальных не вижу..
— Очень жаль, очень жаль..
На чьей стороне режиссёр фильма — Михаил Туманишвили? Устами какого персонажа он озвучивает свои мысли? Интеллигента с бородкой? Который, как и многие тогда, ждал от Перестройки какого-то изменения к лучшему, верил, что гласность и прочие свободы помогут изменить жизнь.
Или отца Валерии, который считал, что произошла какая-то авария, после которой всё пошло наперекосяк?
А может режиссёр просто художник, который рисует то, что видит. Делает срез общества на данный, текущий момент.
Сам факт того, что фильм сняли в 1989-м говорит о том, что авария уже произошла на несколько лет раньше. Успело повзрослеть поколение, которое не хотело жить, как раньше и не ценило того, что имело.