Фильм повествует о последнем дне жизни певицы Янки Дягилевой, которая погибла при весьма странных обстоятельствах. Янка Дягилева – легенда сибирского панк-рока, очень яркая личность. Картина рассчитана на аудиторию, знакомую с творчеством Янки Дягилевой или хотя бы Егора Летова, случайному зрителю будет совершенно непонятно что происходит на экране. Многие поклонники Янки с нетерпением ждали этот фильм, чтобы ещё раз окунуться в последний день жизни Янки.
Но на выходе получился невнятный фильм с непонятным сюжетом. Поплаухин, получивший за свою короткометражку «Календарь» приз в Канне и выигравший Гран-при «Кинотавра», дебютировал с фильмом-трипом, где нет сюжета, размыты границы времени и реальности.
И героиня, разговаривающая с близкими и призраками, блуждающая по дачной местности, а затем навсегда исчезнувшая в лесу.
Героев не раскрыли от слова совсем.
Например, люди, погруженные в эту тему, могут понять, что молодой человек рядом с Янкой – это Егор Летов, но для случайного зрителя это будет просто мальчик–наркоман.
Какую задачу ставил себе режиссер этого фильма Игорь Поплаухин ?
Передать внутреннее состояния человека, решившегося на самоубийство?
Отработать собственное горе?
Сделана попытка создать определенную атмосферу, которая помогла бы нам раскрыть внутренние переживания героини, но единственное что им удалось – это показать героиню в депрессии. Далее следует логичный вопрос: «Почему такая яркая личность, у которой есть слава, талант, влюбленный в нее молодой человек, да не простой парень, а сам Егор Летов, находится в депрессии?».
В фильме есть фраза, сказанная сводной сестрой героини: «Одним все, другим ничего». Это цитата, описывающая то, что тот, кто, казалось бы, имеет все, недоволен жизнью.
Чтобы зритель начал сочувствовать герою, надо «привязать» людей к этому персонажу. Если показать зрителям увлечения героя, его переживания, ценности, то аудитория подключится и будет внимательно смотреть за действиями героя и переживать за него, так учат в киношколах.
Еще в начале фильма создатели говорят нам, что Янка погибнет, но поскольку этот фильм состоит из затянутых сцен, часто бессмысленных диалогов и невнятных героев, зритель совершенно спокойно воспринимает ее смерть.
Ощущение, что режиссер намеренно отошел от всех правил и норм, чтобы размыть границы, убежать от реальности в мир собственных чувств, переживаний и личных трагедий. Тот случай, когда фильм становится терапией для автора. Но пока автор не откашлялся сам, внятного зрителю он ничего не скажет.
Ждём следующих работ.
_________________
Репортёр кинотерапии, сценаристка Мария Махова