Episode 26: Diamanda Galas. Инфернальность в 4 октавы
Выходные данные: Diamanda Galas with John Paul Jones “the Sporting life” Mute Corporation 1994 Printed in USA.
Total time 55:06
Попытаться прослушать полностью.
Этот диск, помимо музыкальных (N. B. Не на всякого ценителя!) достоинств, обладает ещё, как минимум, двумя: с его помощью вы сможете точно выяснить пределы терпения вашей родни; в процессе запоя же прослушивание оного заставит вас почувствовать себя несчастнее в разы. А ежели отбросить старпёрское усердие писать солидно и не без литературных виньеток, то можно с подростковой пылкостью воскликнуть: «Это охренительно круто и сносит башку до шейных позвонков!» — примерно так…
Сразу оговорюсь: я отнюдь не истовый фанат госпожи Галас — прослушав около десятка её альбомов, я встрепенулся лишь на этом — но встрепенулся нешутейно, доложу вам! Коллаборация глубоко альтернативной, демонически голосистой певицы и J. P. Jones’а (басиста не абы кого, а самих Led Zeppelin!) не могла, языком обывательских иносказаний, родить мышь — и да, на выходе случился крышесносительный продукт: нечто вроде симбиоза любимых мною Dead Can Dance и упомянутых выше «цеппелинов», с основательно оккультным уклоном. Скажем так: не для слабых духом…
Перейдём, однако к разбору:
№ 1 “Skotoseme” — убойнейшее, иначе не скажешь, начало. И вам сразу станет ясно, стоит ли садиться на этот дьявольский поезд, который мчится, сминая в вашем неподготовленном организме всё, до последней клетки. Куда там Queen с их “Breakthru” и пижонским выламыванием на платформе (коль зашла речь: сценарий клипа вчистую спёрт с видео-ролика Christie “Iron Horse”)! Так, детские забавы — паровозик Томас, не более… Здесь — 6-минутное ниспровержение в бездну, под крики вконец е***увшихся чаек…
№ 2 “Do You Take This Man?” — под забойный ритм, оживляющий славные времена “Moby Dick”, певица, видимо, памятуя о своём нелёгком прошлом call-girl, напористо вопрошает: «Что, заполучила этого мужика (сука)?»;
№ 3 ”Dark End Of The Street” — время передохнуть: немного госпела с обязательным «Хэммондом» на подкладке;
№ 4 “You’re Mine” — с первых фраз ясно, что наиболее удачное к имени Диаманда определение — «Госпожа». А песенка не без лукавства и задора! № 5 “Tony” — впечатляющий контраст с предыдущим треком — мрачнейшая баллада с фантастическим припевом без слов;
№ 6 “Devil’s Rodeo” — тот самый случай, когда название говорит само за себя: перспективы, как на скотобойне;
№ 7 “The Sporting Life” — вновь на помощь ангажированы психически нестабильные чайки: под них речитативом певица забористо кроет матом всех и вся, — така sporting жизнь, однако…
№ 8 “Baby Insane” — опять под расплывающийся «Хэммонд» и вполне слухабельно: вроде приснопамятной Janis Joplin времён посмертного альбома;
№ 9 “Last Man Down” — к минималистски звучащему аккомпанементу добавилась заунывно тянущая 2 ноты гитара, но главный инструмент, как и везде — потрясающий, не скованный никаким контрактными обязательствами, голос певицы — во всей своей дьявольской красе!
№10 “Hex” — финал, но настолько пропитанный причитаниями фурий, импортированных прямиком с Востока, под колдовской, гипнотический ритм, что выпить по его окончании, похоже, всё-таки придётся.
И что сказать в завершении? Велик и необычайно разнообразен мир музыки — и всяк здесь своё отыщет. Если постарается, конечно. И коли он бросает вам вызов, примите за основу изложенное в конце стихотворения немецкого поэта Э. М. Рильке "Созерцание" (в пер. Б. Пастернака):
«…Он ждёт, чтоб высшее начало
Его всё чаще побеждало,
Чтобы расти ему в ответ.»