Кратко о том, как строится работа со звуком в кино, об этапах «продакшен» и «постпродакшен» для музыки в фильмах узнаем от Анатолия Брандорфа (звукорежиссёр кино и ТВ, лауреат премии Золотой орёл, председатель государственной экзаменационной комиссии ВГИК и ведущий звукорежиссёр кинокомпании Стар Медиа (Москва))
Производство
На этапе продакшена решают, какой звук будет использован в конечном продукте: прямой, «чистовой» звук с площадки или картина будет переозвучиваться в студии. В зависимости от этого подбирают оборудование и персонал.
Если пишется черновой звук, достаточно одного-двух человек с небольшим рекордером от двух до четырех каналов, одним микрофоном типа «пушка» (или бум) и пары-тройки петличных микрофонов.
Если пишется чистовой звук, штат работников на площадке увеличивается как минимум до трех человек: звукорежиссер или звукооператор, который управляет рекордером и слушает запись, и как минимум два ассистента, которые работают с бумами, осуществляют установку петличных микрофонов. На площадке должны быть учтены возможности записи чистового звука. Это касается в первую очередь вопросов костюма, чтобы ничего не шуршало и не было помех, и вопросов дисциплины, чтобы на площадке была полная тишина.
Когда материал приходит в студию звукозаписи, он попадает на монтаж, монтируется вместе с картинкой. Звукорежиссер получает в работу OMF или AAF файл, где весь звук подставлен под выбранные дубли в виде многодорожечной записи.
На постпродакшене:
1)Выбраковка
Нужно разобрать огромное количество материала: понять, что использовать дальше, а что — нет. Все, что не используется, идет в брак и переозвучивается в студии. Все, что используется, подвергается чистке и реставрации. Потом сводится финальный звук картины.
2)Озвучание синхронных шумов
Этим занимается Foley-артист: человек, который в специально оборудованной студии имитирует все звуки, которые проиграли актеры на площадке или которые могли бы там быть. Всевозможные шаги, шуршание одежды, звон посуды и так далее.
3)Подкладка и монтаж SFX
Это все синхронные шумы, которые невозможно озвучить в студии (машины, танки, телефоны, и т. д.). Их нужно взять из библиотеки и подложить.
4)Саунд-дизайн
Это что-то между шумами и музыкой. Это всевозможные спецэффекты, звуки, которые не связаны ни с чем в картинке, но дают состояние напряжения, подчеркивают какое-либо действие для усиления и нагнетания обстановки: «вуши», взрывы, «бумы», какие-то низкочастотные, тревожные сигналы, дроны.
5)Подкладка музыки
Садимся вместе с композитором и раскладываем музыку под картинку, чтобы музыка поддерживала соответствующее настроение.
6)Финальное сведение
Завершающий этап. Здесь нужно добиться, чтобы вся картина звучала гармонично: чтобы одни звуки не мешали другим, все реплики были разборчивыми, а музыка была слышна..
Источник: https://waveforum.ru/biblioteka/zvukorezhisser-kino-chast-1-kak-vse-ustroeno
Вопросы записи, сведения, мастеринга, а иногда и о музыкальной жизни и индустрии в целом более подробно обсуждаем на моём ютуб канале, телеграм-канале и сообществе в ВК:
https://t.me/zvukoclub
https://www.youtube.com/channel/UC975hnwHFrKXNudbSB9jr3g
Заказать у меня запись/сведение/мастеринг:
https://vk.com/zvukoclub1