Аржантёй - северо-западное предместье Парижа. Знаменитым на весь мир это место сделали художники-импрессионисты. Окрестности Аржантёй запечатлены на полотнах Мане, Моне, Кайботта, Ренуара, Сислея.
С 1871 по 1878 год Клод Моне жил и творил в этом развивающемся промышленном городе на окраине Парижа. Именно там в 1874 году была написана работа «Парусная лодка в Аржантёй», размером всего 55 на 65 см. Клод Моне был ключевой фигурой в развитии импрессионизма, поэтому свет и цвет были важны для него особенно. Чтобы лучше погрузиться в природу, он использовал лодку в качестве так называемой плавучей студии. На ней он написал множество сцен Аржантёя, Сены и окружающей местности. Наблюдая в своей импровизированной студии за мимолетным воздействием света на воду, Моне создал шедевр, который, спустя более ста лет, подвергнется нападению вандала.
Инцидент произошёл в 2012 году, когда один из посетителей Национальной галереи Ирландии в Дублине по имени Эндрю Шеннон, приблизившись к полотну стоимостью в 10 млн долларов, со всей дури ударил по картине кулаком, пробив в ней дыру. Мелкие фрагменты краски разлетелись по всему полу, а самый длинный разрыв полотна достигал 25 см. Сразу после ареста Шеннон заявил, что этот акт вандализма был его «местью государству» (как порча французского шедевра отомстила государству Ирландии, он не уточнил). Однако в суде его показания изменились, Эндрю Шеннон утверждал, что ему стало плохо и он просто «упал» на картину. В это трудно было поверить, ведь беспристрастные камеры наблюдений чётко зафиксировали, как Эндрю сжимает кулак и агрессивно бьёт бедную одинокую лодку, после чего кричит на посетителей. Более того, охранник, задержавший злоумышленника, обнаружил имевшееся у него средство для снятия краски. Эндрю приговорили к тюремному сроку на пять лет. При обыске квартиры Шеннона было обнаружено около пятидесяти краденных произведений искусства и предметов антиквариата.
И как обычно, нет худа без добра: благодаря случившемуся, реставраторам музея выпала редкая возможность изучить собранные с пола образцы краски, которыми творил Моне. В ходе реставрации обнаружился и любопытный приём художника - Моне использовал розово-серую грунтовку, на которой краски выглядят ярче нежели на обычной белой. А что касается угольного наброска (их Моне нередко делал на грунте в своих работах), то тут подготовительного рисунка обнаружено не было. Также реставраторы провели поверхностную чистку слоя лака, которая сделала картину ярче, приблизив к изначальным цветам, ведь сам Моне оставил работу без лака. Покрыли её в XX веке, и со временем глянцевый лак приобрёл серый оттенок, исказивший чистые, воздушные цвета художника.
Надо сказать, что ещё до инцидента картина находилась в списке самых важных работ галереи, её планировали поместить под стекло. После реставрации шедевр вернулся уже под защитой – в стеклянном корпусе с системой климат-контроля! А Эндрю Шеннону навсегда запретили посещать музеи и выставки.