Центр фильма "Черная пантера: Ваканда навсегда" - продолжения популярного фильма "Черная пантера" и дань уважения покойному Чедвику Босману - искренен, даже если в целом фильм кажется искусственным. Он начинается с похорон недавно умершего короля Т'Чаллы. Шури (Летиция Райт) и королева Рамонда (Анджела Бассетт), одетые в белое, идут за черным гробом, на крыше которого изображена серебряная эмблема маски Черной Пантеры и скрещенные руки салюта Ваканды. Их скорбная процессия, петляющая по королевству, контрастирует с замедленной съемкой танцоров, ликующе танцующих в память о погибшем короле. После того как гроб прибывает на поляну, где его торжественно поднимают в небо, мы переходим к серьезному, эмоциональному монтажу Босмана в роли Т'Чаллы. Торжественный, тревожный континуум изображений вскоре образует логотип "Marvel Studios", объявляющий, что это все еще фильм Marvel. И "Ваканда навсегда" от этого только хуже.
Что стало секретным ингредиентом успеха "Черной пантеры"? Подобно великолепной, уединенной африканской стране Ваканда, "Черная пантера" существовала за пределами кинематографической вселенной Marvel. Она в основном стояла сама по себе, без сокрушительных требований, которые предъявлялись ко всем остальным фильмам: Юмор существовал между персонажами, а не в виде случайных ссылок на другую собственность; персонажи (исключение составляет Энди Серкис в роли Улисса Клауэ) были характерны для этой истории; заботы редко уходили в сторону стремления к созданию франшизы.
Но сценарист/режиссер Райан Куглер и его соавтор Джо Роберт Коул не обладают такой же свободой в этом меланхоличном сиквеле. Некоторые ограничения им не подвластны, например, трагическая смерть Босмана. Другие ограничения ощущаются как капитуляция, чтобы влиться в машину кинопроизводства.
Огромный сценарий переполнен идеями и темами. Вместо того чтобы бороться с общим врагом (белыми колонизаторами), два королевства, возглавляемые людьми с цветным цветом кожи, противопоставляются друг другу (идея, которая никогда не приземляется тематически), и фильм должен проникнуть в культурную боль, которая все еще существует после исторического уничтожения королевств коренных народов Центральной и Южной Америки. Кроме того, фильм должен справиться с целым рядом других требований: создание телесериала Marvel "Железное сердце" (в котором снимется Доминик Торн), признание "Щелчка", скорбь по смерти Босмана и поиск новой Черной Пантеры. Эти конкурирующие интересы не в меньшей степени сглаживаются требованиями MCU к блокбастерам (что это должен быть мейнстримный хит и открыть следующую фазу кинематографической вселенной) и необходимостью удовлетворить чернокожих людей, которые чувствуют себя увиденными фантастическим подтверждением черного царства. Это слишком много для одного фильма. И возникает ощущение, что их должно было быть два.
Почти на каждом шагу "Ваканда навсегда" терпит неудачу, начиная с подставы. Колониальные страны, которые теперь боятся африканской сверхдержавы, рыщут по миру от моря до моря в поисках вибраниума (металлической руды, которая питает африканское королевство). Молодая ученая по имени Рири (Торн, с которой обращаются как со смелой второстепенной фигурой) играет роль в поисках, которые приводят наемников глубоко под воду, где они сталкиваются с Намором/Кукульканом (грозный и смелый Теноч Уэрта), королем Талокана, и его народом, который не слишком доволен миром на поверхности. На самом деле, они хотят его уничтожить. Позднее в Ваканде появляется божественный Намор, его уши устремлены в небо, а крылатые ноги развеваются. С нефритовых серег и сверкающего ожерелья из вибраниума и жемчужного золота все еще капает вода, он подходит к все еще скорбящей Рамонде и горькой Шури с угрозой, маскирующейся под союз. Его появление заставляет Ваканду обратиться к Эверетту Россу (Мартин Фриман), что приводит к другим эпизодам и подсюжетам, которые отягощают весь фильм ожиданиями франшизы.
Главное в фильме "Черная пантера: Ваканда навсегда" - это то, как Куглер передает праведный гнев. Первая большая сцена Рамонды - это то, как она упрекает Организацию Объединенных Наций за то, что они ожидают, что она поделится вибраниумом со всем миром, даже когда они пытаются украсть этот ресурс у ее страны. Бассетт, с большой буквы А, играет в последовательности, где ее голос гремит, ее взгляд неподвижен и неумолим, а яд чувствуется. И все же Шури, которая зарылась в своей лаборатории, разрабатывая опасное оружие, чувствует себя еще хуже. Она хочет увидеть, как горит мир. Их общий гнев заставляет принимать недальновидные решения, которые приводят к дальнейшей эскалации с Намором, отчаянно желающим отомстить за свою мать и своих предков. Фильм пытается представить троицу как различные стадии горя, но, пытаясь ввести зрителей в курс дела о зверствах, пережитых Намором, он становится медленным и раздутым.
Возможно, где-то существовал способ соединить эти дуги вместе. Но это потребовало бы лучшего визуального повествования, чем предлагает фильм. Слишком часто диалоги остаются на поверхности, либо предоставляя массу информации, либо показывая, что именно на уме у персонажа, либо пытаясь объединить реальную потерю, которую испытывают актеры, с потерей персонажей. Последний вариант, безусловно, дает этим исполнителям необходимый шанс пережить свою боль на экране, но когда кинематографисты забыли, как показывать, не рассказывая? Почему современные блокбастеры так любят держать зрителя за руку, рассказывая о каждой мельчайшей детали? В какой-то момент, после того как Намор объясняет всю свою предысторию, Шури отвечает: "Зачем ты мне все это рассказываешь?". Это похоже на записку, которую Куглер сделал сам себе.
Недостатки диалогов и сюжета, а также то, как часто "Черная Пантера: Ваканда навсегда" подчиняется потребностям, было бы легче воспринимать, если бы визуальные компоненты не были такими скрипучими. За нервными боевыми эпизодами слишком трудно уследить: неуклюжие композиции расплываются в непонятный осадок с каждой вырезкой редакторов Майкла П. Шовера, Келли Диксон и Дженнифер Ламе. Конечно, на моем показе фильма были проблемы с проекцией, поэтому я воздержусь от полного отрицания слишком темного освещения, но фактическое кадрирование, выполненное кинооператором Осеном Дюральдом Аркапоу, работающим с многочисленными визуальными эффектами фильма, в любом случае лишено ощущения пространства. Сцены повседневной жизни в Ваканде - черные люди делают покупки, общины смеются и наслаждаются обществом друг друга - которые когда-то наполняли зрителя радостью, здесь выглядят искусственными. Огромные пейзажи страны, которые когда-то были наполнены великолепием, теперь являются мутным фоном. Некоторое благоговение возвращается, когда мы видим Талокан с его огромной архитектурой майя и декоративными настенными росписями. Но, как и в "Черной пантере", хочется, чтобы Намору дали свой собственный фильм, где эти сцены могли бы дышать, а мы могли бы стать такими же частью этого королевства, какими мы стали в Ваканде.
В конечном счете, этот фильм пытается создать будущее через Шури. Райт - талантливая актриса, способная эмоционально зарядить фильм, если ей дать хороший материал. Но здесь она постоянно работает против сценария. Она борется с неудачным камео, с неуклюжими шутками, с концовкой, которая кажется слишком аккуратной. Уверенный и харизматичный Уинстон Дьюк в роли М'Баку готов помочь, и Люпита Ньонго в роли Накии тоже готова помочь. Окойе, которую играет Данай Гурира, обеспечивает устойчивость. И новое дополнение Микаэла Коэл ("Я могу тебя уничтожить") в роли Анеки, причудливого персонажа, который тонально не работает в этом мрачном ансамбле, здесь для комической разрядки... Наверное? В любом случае, коллективного фронта этих исполнителей недостаточно, чтобы остановить течение фильма, который полагается на крики и широкие визуальные и политические метафоры, которые были сведены к их незамысловатой сути, а не к их сложной истине (что не отличается от вялого саундтрека Рианны "Lift Me Up").
Происходит крупное морское сражение, используются новые, веревочные гаджеты, и бесхитростно связываются концы с концами. Появляется еще один монтаж, посвященный Босману, и, хотя фильм беспорядочен, вы чувствуете облегчение от того, что он начинается и заканчивается с правильной ноги. И так до слащавой посткредитной сцены. Я не уверен, о чем думал Куглер. На его плечи легло больше груза за этот фильм, чем заслуживает любой режиссер. Но когда эта сцена произошла, я застонал от того, что представляет собой плаксивый, трепетный момент, совершенно ненужный, эмоционально манипулятивный и отчасти незаслуженный. Это один из многих случаев, когда "Черная пантера: Ваканда навсегда", может быть, и имеет правильное сердце, но находится в неправильном мышлении и в худшем пространстве - в центре надуманной кинематографической вселенной, чтобы оплакивать ее на своих собственных условиях.
Моя оценка за фильм 2.5 балла из 10 баллов.