«ФуриКури» прочно закрепилась как культовое произведение. В частности аниме-адаптация 2000 года. Именно работа Кадзуи Тсурумаки и студии «Gainax» («Гуррен-Лаганн», «Евангелион») записала «ФуриКури» как одно из значимых аниме в индустрии.
Крышесносная анимация, сюрреалистичный сюжет, визуальный юмор и полный бардак, умещенные всего в 15 глав и 6 серий, делают ФуриКури уникальнейшим из феноменов начала 2000-х.
Наота Нандаба, 12-летний мальчик с совершенно обыденными заботами, чья жизнь изменилась после встречи с Харуко Харухарой. Внезапное появление девушки на своем скутере ознаменовало сбивание на нём же Наоту и получение им по голове бас-гитарой. Может появиться резонный вопрос: «Что?» Я сам не знаю.
Странности на этом не заканчиваются. Харуко, что к удивлению Наоты стала горничной у него дома, в дальнейшем будет помогать ему и одновременно провоцировать в передрягах с лезущими прямо из головы мальчика роботами некой компании «Медикал Механика». Проблемы, что окутали главного героя и его горничную привлекли внимание Амарао, который подозревает компанию «Медикал Механика» в заговоре против человечества.
Таким образом совсем не любовный треугольник из Харуко, Амарао и Медикал Механика хаотично существует в кадрах аниме «ФуриКури». А сам Наота, как и зрители, оказывается вписанной в этот треугольник фигурой, что-либо понимать которой вряд ли нужно.
Рисовка Хаджиме Уэды, воплощённая на экране Кадзуей Тсурумаки дала толчок к развитию многих культовых аниме с элементами абсурда. Абсурда в виде юмора или основной силой всего тайтла. От «Гуррен-Лаганн» до «Убей или умри», от «Пожирателя Душ» до «Моба Психо 100». Что и говорить, если в Америке аниме стало намного популярнее, чем на своей родине. Что стало причиной такому же влиянию на анимацию, как и в Японии. Дошло до того, что визуальный юмор «ФуриКури» стал одним из вдохновений к созданию «Аватара: Легенды об Аанге».
Как человек, которому ближе форма произведения, нежели его содержание, я могу ещё очень долго восхищаться резко меняющимся стилем рисовки, взломами четвертой стены, саундтреком или визуальными отсылками. Однако же нужно сказать и некоем назначении «ФуриКури». Для чего нужен этот абсурд и хаотичные кадры под драйвовую музыку, больше похожие на старые клипы, чем на аниме?
Что каждый человек может вынести для себя из этой истории? В «ФуриКури» обильное количество фансервиса, тем не менее тут он оправдан. Излишняя сексуализация отождествляет поведение Харуко по отношению к Наото. Желание раззадорить сознание подростка и таким образом достичь целей, которые она преследует, является образующим для их отношений. Наото в свои 12 лет хочет быть — или казаться — взрослым, хочет брать ответственность, хотя сам пока не понимает своего места в жизни. Вызывающее поведение Харуко — это то, как его видит Наото, обыкновенный подросток, которого пубертат только-только настиг врасплох.
Все его взрослое окружение — это такие же дети, которые вряд ли могут представлять из себя что-то серьезное. Отец — задрот-отаку, чьи интересы на этом заканчиваются, дед — почти выживший из ума старик. Оба они только и могут, что вкидывать неуместные шутки и нести ахинею. Даже учительница в школе, что должна подавать пример, банально не справляется со своими главными обязанностями. Наото пытается быть взрослым, он пытается не смущаться с действий Харуко, пытается продолжать заботиться о бывшей девушке старшего брата, что уехал в Америку играть в бейсбол, все это — ещё и инопланетные роботы из головы — наваливается на обычного подростка. Хотя он, даже теряя самого себя в этом, казалось бы не против происходящего.
Наото в хаосе событий ФуриКури пытается быть наследием старшего брата. Он заменяет его для бывшей девушки последнего. Он так же пытается в бейсбол, постоянно ходит с битой. Однако когда дело касается игры, Наото даже не может ударить по мячу.
Эта метафора на взятие ответственности, о силе в дальнейшем уже прямым текстом транслируется в виде огромной бомбы, что довольно подозрительно напоминает бейсбольный мяч. Можно подумать: «Кто же спасет всех жителей от этой катастрофы?!». Ну конечно Наото. Являясь сильным изначально, но не осознавая этого, он хочет доказать себе, что может быть сильным, взрослым и степенным, прямо как старший брат. Спасая всех от гибели, Наото не без гордыни, осознает для себя, что он тот, кто он есть. Тень старшего брата сходит на нет, и на первый план выходит Наото. Сильный и не по годам взрослый изначально, но доказавший самому себе это, что только укрепило его статус в собственных глазах и в глазах Харуко, своего объекта обожания.
«ФуриКури» это в первую очередь новаторская форма, за которой кроется — для кого-то — глубокий сюжет или просто набор сумбурных скетчей с участием меха-роботов, заговоров и смущающегося подростка. Неважно, что своими произведениями хотели сказать Хаджиме Уэде и Кадзуя Тсурумаки, важно — что может получить из них сам читатель или зритель. Увидеть в этом дикий, но восхищающий сюр, словно с картин Шагала, Пикассо, Дали или Магритта? Высмотреть и создать несметное количество теорий и концепций, что могут рождаться одна из другой, выдавая лишь новые интерпретации? У ФуриКури два пути в массовой культуре. По каждому из них эта история идёт ну слишком завораживающе.
