Каждый фотолюбитель, если не сталкивался, то уж, как минимум, слышал про светофильтры. Как одним из способов манипуляции изображением, ими пользовались с самого зарождения фотографии. Несовершенство техники и фотоматериалов того времени вынуждало искать пути для улучшения фотографии с помощью фильтров. Так, в черно-белой фотографии, широко использовались (да и сейчас могут использоваться) цветные фильтры.
В цветной фотографии — различные конверсионные.
А также различные эффектные фильтры, позволяющие добавлять разнообразные интересные искажения в кадр — такие как софт-фильтры, звездные и так далее.
Но время шло и цифровая фотография оставила большинство из них не у дел. Цветные фильтры заменены простым пунктом меню камеры в настройках черно-белого режима съемки, а автоматический баланс белого позволил забыть про конверсионные. Небезызвестный Photoshop оставил без работы армию эффектных фильтров, оставив в стороне доводы насчет “теплых ламповых”. Цифровая обработка намного удобнее, доступнее и дает больше возможностей, чем использование старых методов манипуляции с изображением.
Но даже лучшие образцы современной техники не смогли заменить несколько видов фильтров, по крайней мере, на данный момент. Это защитные, нейтрально серые (в том числе и градиентные), поляризационные фильтры. Еще один интересный вид — инфракрасные фильтры. Но их использование слишком специфично и редко встречается в обычной практике, мы, возможно, напишем про них в другой раз.
Разберем поподробнее каждый из незаменимых фильтров, для чего они нужны, и почему их не получилось повторить какой-нибудь цифровой штукой.
Защитные и ультрафиолетовые фильтры
Основная функция таких фильтров вполне очевидна — это защита передней линзы объектива от различных повреждений. В случае же с ультрафиолетовым фильтром (UV), дополнительно отсекается свет ближнего ультрафиолетового диапазона, который не воспринимается человеческим глазом, но попадая на матрицу камеры может привести к снижению общего контраста изображения. Фотография без него может получится бледной.
Почему же эти фильтры не заменены ничем цифровым? Тут все вполне очевидно — никакой фотошоп не поможет, если вам в объектив прилетит какой-нибудь камушек и оставит там скол или вообще разобьет линзу. Не менее опасны и брызги морской воды или шаловливые ручки маленьких детей. Фильтр же заменить гораздо проще и дешевле, чем переднюю линзу объектива.
Многих беспокоит вопрос влияния таких фильтров на изображение, и нет смысла отрицать очевидное — дополнительное стекло в системе неизбежно меняет снимок. Но стоит отметить, что это вопрос степени влияния. Современные защитные фильтры, изготовленные из оптического стекла с многослойным просветлением, оказывают минимальное воздействие. В тоже время цена замены переднего элемента линзы неизменно высока и в новых объективах только дороже. В данном случае нужно лишь расставить верно риски и приоритеты, в зависимости от ваших условий.
Нейтрально серые фильтры
Так называют стёкла, которые просто пропускают меньше света, тем самым изменяя необходимую выдержку или диафрагму, не изменяя цвет или еще что-то (поэтому “нейтральные”). Звучит немного странно, на первый взгляд: обычно стараются не ограничивать свет, а наоборот хотят, чтобы максимальное количество света попадало в объектив. Но, тем не менее, есть ситуации, когда света нужно меньше. К примеру, съемка с открытой диафрагмой в яркий солнечный день — в этом случае выдержка должна быть короче, чем может обеспечить затвор камеры. Поможет он и когда нужно сделать выдержку сильно длиннее и, при этом, не закрывать полностью диафрагму — именно так получаются фото с туманной водой или длинными следами от фар автомобилей ночью.
Нейтрально серые фильтры различаются по степени плотности и маркируются как ND4, ND8, ND16 и так далее, где число после ND указывает, во сколько раз ослабляется световой поток таким фильтром. То есть ND32 пропускает в 32 раза меньше света, и при съемке с ним выдержка станет длиннее в те же 32 раза.
Очевидно, что перебирать пригоршню стёкол с различной плотностью не всегда удобно, особенно это заметно в видеосъемке, когда освещение может сильно меняться в процессе. Для таких случаев существуют нейтрально серые фильтры с переменной плотностью и маркируются они диапазоном, к примеру, ND2-400. Он может плавно изменять свою плотность от ND2 до ND400. К сожалению, точно определить какая именно сейчас плотность у такого фильтра, как правило, не представляется возможным, но, саму возможность плавно менять параметры трудно недооценить. Стоит отметить, что фильтры переменной плотности страдают одним существенным недостатком — неравномерностью плотности при максимальном затемнении. Если вам нужна высокая плотность, то имеет смысл выбрать фильтр с постоянным затемнением.
Еще одним подвидом нейтральных фильтров являются градиентные нейтрально серые. Они отличаются от обычных тем, что не полностью затемняют кадр, а только какую-то часть. Например, половина стекла затемняется до ND4, а половина полностью пропускает свет и между этими половинами есть плавный переход. Такие фильтры нужны в случаях, когда разные части кадра по разному освещены и необходимо затенить только ту часть, что светлее.
Можно ли заменить такие фильтры новыми технологиями? И да, и нет. Заменить ND можно, например, с использованием технологии обработки большого количества фотографий, особенно в случае градиентных фильтров — когда несколько кадров с различной экспозицией сшиваются в один HDR снимок.
В случаях со сверхдлинной выдержкой все сложнее, и хотя это возможно, но обычному фотолюбителю гораздо проще использовать фильтры. А в случаях с избытком освещения все осложняется так, что нередко производители встраивают нейтрально серый прямо в видеокамеру. Это прямое доказательство сложности других решений. В случаях со сверхдлинной выдержкой все сложнее, и хотя это возможно, но обычному фотолюбителю гораздо проще использовать фильтры. А в случаях с избытком освещения все осложняется так, что нередко производители встраивают нейтрально серый прямо в видеокамеру. Это прямое доказательство сложности других решений. В фотокамерах такого почти не встречается и ND фильтры не теряют актуальность и по сей день.
Поляризационные фильтры
Самый загадочный вид фильтров и дело тут не только в сложном названии, а в нечетком понимании того как работает “полярик”, вплоть до приписывания магических свойств. Разберем в общих чертах принцип его работы. Наверное, все знают — то, что мы видим, является отраженным светом, причем в зависимости от свойств отражающей поверхности свет изменяется. Это позволяет нам различать цвета предметов и их фактуру. Но свет меняется не только видимо, есть изменения не сильно заметные человеческому глазу. Одним из таких изменений является поляризация света.
К сожалению, сложно описать, что такое поляризация, без применения терминов “вектор”, “напряженность” и “электрическое и магнитное поле световой волны”, но если совсем уж упростить, то это ориентирование волны в какой-либо одной плоскости, параллельной направлению распространения света.
Зачем это нужно? Дело в том, что свет от большинства источников, в том числе от Солнца, не имеет какой-либо поляризации. А вот свет отраженный от некоторых объектов может стать полностью или частично поляризованным. И таким свойством обладают неметаллические поверхности. Как это знание можно применить? Очень просто — используя фильтр, который пропускает волну только с какой-то одной поляризацией. “Полярик” пропускает только нужный свет и блокирует ненужный. К примеру, убирает блики со стекол и воды. Вращая поляризационный фильтр и выбирая какую-то одну плоскость поляризации, можно заметить, что небо становится заметно темнее — свет рассеянный в атмосфере также поляризуется, причем облаков это не касается, что только усиливает контраст.
Поляризационный фильтр состоит из двух частей:
- неподвижного основания, которое накручивается на объектив
- подвижной оправы с собственно поляризационным элементом
выбор нужной плоскости поляризации осуществляется простым вращения подвижной оправы
Бывают ли различные поляризационные фильтры? Конечно, стоит сказать, что существуют фильтры круговой и линейной поляризации, но по факту, чтобы найти сейчас линейный нужно очень сильно постараться. Дело в том, что при использовании стекол с линейной поляризацией, возникали проблемы с работой автофокуса зеркальных камер и это практически полностью вытеснило их с рынка. Таким образом, если вы покупаете новый поляризационный фильтр более или менее популярной марки — это точно будет фильтр круговой поляризации с маркировкой вида PL-CIR. На рынке можно встретить и экзотику в виде цветных поляризационных фильтров, которые отличаются от обычных тем, что дополнительно окрашивают изображение в какой-либо оттенок.
Кто-то отметит — небо темнее можно сделать и в фотошопе, так почему же такие фильтры не заменить цифровой обработкой?. Небо затенить можно. А вот закрасить блики на воде и стекле уже так легко не выйдет. Тем более так, чтобы было видно, что находится под водой или за стеклом. Это будет уже что-то из области прикладных художеств, а не фотографии.
Важность поляризационных фильтров трудно недооценить, нужно только понимать в каких случаях он будет максимально эффективен.
- Отражение от неметаллических поверхностей. Блики с металла ничем не убрать — увы.
- Свет должен отражаться под как можно более тупым углом. Снимая картину за стеклом со вспышкой на камере вы неизбежно получите блик от вспышки, полярик тут не поможет. Этот эффект видно и на небе, когда различные области небосвода затемняются по-разному.
- Нужно выбрать максимально мешающий свет — абсолютно все блики не убрать, так как у них могут быть различные плоскости поляризации. Поставить два фильтра тут не поможет, потому что так у нас получится нейтрально серый фильтр переменной плотности, причем не лучшего качества и в самом неудобном режиме.
Исходя из этих правил можно выбирать сюжеты, которые полностью раскроют потенциал поляризационных фильтров.