«Афиша» вспомнила достойные, но, как правило, не завоевавшие серьезного к себе отношения жанровые картины.
Левша
Антуан Фукуа, 2015
Отчаянный рубака и чемпион мира по боксу Билли Хоуп в случайной потасовке теряет жену, из-за чего его жизнь и карьера летят под откос: он банкрот, лишен лицензии спортсмена, а дочь забирают органы опеки. Чтобы вернуть ее, Билли снова надо стать чемпионом — причем подняться ему придется с самых низов под руководством нового тренера.
«Левше» отлично удается маневрировать между двумя драмами: спортивной и психологической. Выросший на задворках Адской кухни, Билли отлично решает вопросы с помощью кулаков, но оказывается беспомощен перед реальными жизненными трудностями. Умея ломать, он не способен строить и даже защитить то, что уже построено, так же как не способен защитить себя на ринге, поэтому ему остается только полагаться на пушечный удар левой и неисчерпаемую выносливость. Теперь же, оттолкнувшись от дна, Билли придется повзрослеть как спортсмену и как человеку. Оживляет эту сюжетную схему и дает картине подлинный заряд экранная химия между Уитакером, Джилленхолом и юной Уной Лоренс. А отлично снятый экшен на ринге дополняет музыка Джеймса Хорнера, чередующего разряженные фортепианные пассажи с брутальным хип-хопом. Чего только стоит открывающая сцена бинтования рук героя под «Beast»!
Хроники Риддика: Черная дыра
Дэвид Туи, 2000
На планете с тремя солнцами терпит крушение космический корабль с довольно интересным межэтническим и этическим составом. В живых остаются второй пилот, несколько паломников-мусульман во главе с имамом, ершистая девочка-подросток, торговец антиквариатом, австралийские переселенцы, охотник за головами и отлично видящий в темноте уголовник Ричард Б.Риддик, страшнее которого только те твари, что вылезают на поверхность планеты при полном затмении.
Безусловная жанровая удача начала нулевых — компактный фантастический триллер Дэвида Туи, от которого не знаешь что ждать, поэтому он постоянно водит тебя за нос. С одной стороны это космический вестерн, с другой — камерный хоррор, с третьей — сайфай-боевик, в котором главным героем оказывается прожженный нигилист. Собственно, герой Вина Дизеля — это главный аттракцион картины. Обладающий звериной грацией хищник в человеческом обличье и со своим странным кодексом чести. Он не создан для размашистой космической оперы, его истинный удел — выживание в диких условиях, что блистательно подтвердил вернувшийся к истокам триквел.
Братья Блум
Райан Джонсон, 2008
Выдающиеся братья-аферисты предпочитают грабить так, чтобы даже ограбленный был доволен. Их новая цель — взбалмошная богачка Пенелопа, с которой они будут путешествовать по всему миру в поисках приключений и больших денег.
«Братья Блум», прокуренные духом авантюрного кино из Европы и США, пали жертвой статуса «второго фильма». После ревизионистского школьного нуара «Кирпич» от Райана Джонсона не ожидали виртуозного дуракаваляния, где оригинальность трюков (а это чертовски самобытное кино) важнее всего остального. Через четыре года режиссер разжует задумку в сайфае «Петля времени», где задастся вопросом об оригинальности кинематографа в формате путешествий во времени. В «Братьях» же он выставит кинематограф как великую обманку, которая обычно оставляет довольными как грабителей, так и ограбленных. Фокус, разумеется, сложнее и трагичнее, но это уже закадровая история, великое пояснение трюка, которое требуется тем, кому не хватает зоркости или веры.
Армагеддец
Эдгар Райт, 2013
40-летний Гарри Кинг, посещающий клуб анонимных алкоголиков и неспособный найти место в жизни, решает собрать школьных друзей, чтобы пройти «золотую милю» — маршрут из 12 пабов, который они не осилили старшеклассниками в 1992 году.
«Армагеддец» (в оригинале «The World’s End»), кажется, самый недооцененный фильм Эдгара Райта, если так можно описать project of passion одного из самых любимых режиссеров современности. То, что начинается как неловкая комедия о встрече одноклассников в обшарпанной дыре малой родины, вскоре перерастает в уморительный оммаж «Вторжению похитителей тел», где инопланетяне превращают неуживчивых британцев в добропорядочных граждан, а заканчивается и вовсе одой неприкаянности и неустроенности, которая может выражаться как в одержимости гик-культурой, так и в куда менее обаятельных формах. Райт, как обычно, отправляет персонажей взрослеть, а на финише ждет их с предупреждением, что доза здорового инфантилизма тоже важна. В «Армагеддеце» сардоническая и трагическая регистры его кинематографа выкручены по максимуму и сдобрены не только бесконечными отсылками, но и духом старого рыцарства. Роман воспитания может длиться вечно.
Считанные секунды
Тони Мейлам, Иэн Шарп, 1992
В затопленном Лондоне образца 2008 года почти не светит солнце, да еще орудует проворный маньяк — то ли Водолей, то ли Зодиак, вырывающий у людей сердца согласно какому-то странному астрологическому ритуалу. По его следу идет круто сваренный коп Харли Стоун, который сидит исключительно на шоколаде и кофеине. Опасаясь за его здоровье и рассудок, начальство дает ему в напарники детектива по имени Дик Деркин— отличника, задрота и поклонника комиксов «Черная маска».
Насколько безумное, настолько же и очаровательное зрелище, «Считанные секунды» балансируют на грани звериного экшена и кэмпа, но и не забывают про юмор. Это очень гротескный боевик, в котором всего слишком (особенно сахара и кофеина!), но животная харизма «летучего голландца» Хауэра, который лежит в луже крови убитой в туалете девушки, потому что ему так лучше думается, и живая ирония его смешливого напарника нивелирует и абсурдный детективный сюжет, и несуразного маньяка-монстра в финале. Когда Деркин поймет, с кем они имеют дело, то воскликнет: «Стоун, нам нужны пушки побольше!» — а когда в фильме в роли возлюбленной Стоуна, появится еще и Саманта из «Секса в большом городе», картина вообще заиграет новыми красками. Наверное, все это проходит по ведомству «вульгарного аутеризма» и guilty pleasure — но, черт возьми, почему нам должно быть за это стыдно? Нам нужны пушки побольше!
Мумия
Стивен Соммерс, 1999
1920-е, воевавший с арабами во Французском легионе американец Рик О’Коннелл ведет смелую библиотекаршу Иви и ее глуповатого брата Джонатана к загадочному городку мертвых, где вскоре возродится в виде могущественной мумии жрец Имхотеп. И то, что начиналось как погоня за древним баблишком и тайными знаниями, обернется спасением мира.
Режиссер Стивен Соммерс на стыке тысячелетий находился на пике формы, а впереди его ждал «Ван Хельсинг» и только потом — провальный «Бросок кобры». В общем, амбициозная идея поженить одноименный классический хоррор студии Universal, ее же «Дракулу» и «Индиану Джонса» с примесью египетского колорита упала ему в руки очень вовремя, как понятно из дальнейших путей загибающейся франшизы и одной режиссерской карьеры. Хоть «Мумия» заслуженно и считается приключением второго ряда, годы оказались ей к лицу: критика колониализма и самомнения белого человека, неоднозначный антагонист, жаркий дух старых добрых авантюр, которые к 2010-м трагично выродились да и вызывающие симпатию референсы — 1930-е да 1950-е против сегодняшних бесконечных 1980-х и 1990-х — заставляют не без удовольствия погрузиться в археологию.
Читайте больше интересных и полезных статей на канале "Афиши". Жмите сюда, чтобы подписаться.