Дрезден всегда имел репутацию сокровищницы, где хранились многие шедевры мировой культуры. Во время Второй Мировой войны, многие музеи Германии были пополнены за счет разграбления других стран, по которым прошли немецкие войска.
Но в 1943 году, началось обратное движение, в ходе которого уже Красна Армия, постепенно отвоевывая захваченные территории, перешла в наступление.
Прагматичные немцы заранее позаботились о предметах искусства и вывезли большинство экспонатов Дрезденской галереи за пределы города, разместив их в наспех оборудованных тайниках еще в 1943 году. Тем самым, музейные ценности были спасены от варварских бомбардировок союзной авиации, начавшихся годом позже.
Можно сказать, что городу не повезло.
Во-первых, он представлял собой крупнейший логистический центр, через который осуществлялась переброска войск и военных грузов, необходимых для продолжения войны.
Во-вторых, по условиям Ялтинской конференции, он относился к зоне советской оккупации, поэтому союзники не жалели бомб для его уничтожения.
Позднее советская пропаганда сделает акцент именно на этом, якобы забывая о первой причине.
Кода наши войска вошли в город, от которого мало что осталось, вопрос о поиске сокровищ из знаменитой на весь мир галереи, возник одним из первых.
Ответственным за результат поисков, приказом из Москвы, назначили командующего 1-м Украинским фронтом маршала И.С. Конева.
В результате кропотливого выяснения обстоятельств эвакуации и общения с местным населением, удалось обнаружить места схронов, в которых были спрятаны экспонаты.
После этого, за дело взялись саперы, так как все подходы были тщательно заминированы.
Из Москвы прибыла группа специалистов во главе с известным искусствоведом Натальей Соколовой.
Им предстояли также реставрационные работы, так как условия хранения многих предметов, не соответствовали нормативам.
Так или иначе, но большинство ценностей нашли и приготовили к отправке в СССР.
Причем, когда И.С. Конев предложил к услугам комиссии свой самолет, Наталья Соколова категорически настояла, чтобы транспортировка осуществлялась исключительно наземным путем, явно сомневаясь в надежности воздушного судна.
Маршалу стало обидно, что столичный искусствовед ценит жизнь советского полководца ниже, чем сохранность немецких артефактов, но зла на женщину не затаил.
Тем временем, немецкие сотрудники музея, благодарные русскому военачальнику за содействие в спасении шедевров, изъявили желание подарить ему одну из картин галереи.
Когда они спросили, какое именно полотно пришлось бы господину маршалу по душе, И.С. Конев, не раздумывая, ответил:
- Мне нравится, чтобы были кони и бабы.
Услышав ответ на немецком языке от лейтенанта Рабиновича, сопровождавшего маршала, они одобряюще закивали, выражая полное согласие со вкусом высокого начальника.
Иван Степанович тогда подумал, что даже «паршивые интеллигенты» из недобитых, могут понять и оценить простые человеческие желания.
Правда, речь лейтенанта, на иностранном языке показалась ему слишком длинной, поэтому, оставшись с ним наедине, маршал, на всякий случай поинтересовался, что именно тот сказал немецким товарищам.
Немного смутившись и глядя в сторону, переводчик ответил, что объяснил делегации, мол, «господин предпочитает работы мастеров фламандской школы живописи».
Прославленный маршал Советского Союза Иван Степанович Конев, прошел трудный путь, овладевая военным искусством непосредственно на полях сражений, но по степени образования, он мало чем отличался от высших партийных функционеров.
Десять лет спустя, в 1955 году, еще один поклонник соцреализма, Никита Сергеевич Хрущев, сделает широкий жест и подарит всю коллекцию правительству ГДР на безвозмездной основе.
Зоя Космодемьянская - герой, выполняющая преступный приказ Сталина
Александра Коллонтай - от бунтарства до покорности
"Кто сделал всех равными, Климент?"
Поддержите канал, поставив "лайк" и подписавшись, если понравилась статья.