Сегодня я хочу затронуть самый пиковый момент в творчестве не только Леонардо да Винчи, но и не менее известного и талантливого Рафаэля Санти, который был намного младше собрата по творчеству, но таким же искусным мастером, оставившего намного больше картин, чем да Винчи.
Я не научный сотрудник и не искусствовед, но мое профессиональное чутьё показывает совершенно другое, как сценарист-режиссер и продюсер я вижу больше жизнь, а потом творчество этих знаменитых людей. Нас делает окружение. Именно то, что окружает, знания текущего момента дают тот толчок художнику к написанию картины.
Давайте уйдем от тех знаний, которые мы получили от разных биографов, историков, искусствоведов и посмотрим на самых главных свидетелей, которые появились и жили более 500 лет назад. именно они могут намного больше рассказать о жизни художника, как и художник рассказывал в своих картинах о жизни, в которой он жил.
Из большого пласта биографии Леонардо и Рафаэля мы берем маленький кусочек их совместного пребывания во Флоренции с 1504 по 1507 гг, Именно в это время произошла их первая встреча в мастерской Леонардо, когда создавалась "Мона Лиза", самая известная и бесценная картина в мире. И никто даже не задумывается, доверяя биографам, что это не Лиза Герардини (жена купца Джоконды), а совершенно другая модель. Многие считают, что это ученик Леонардо Салаи, сам Леонардо, что не лишено истины, есть там черты самого автора (черты юного Леонардо), и это не удивительно, так многие делали и делают. Образ Мадонны собирательный. И это скорее всего "Пьета" - скорбящая мать, достойный ответ выскочке Микеланджело, который чуть ранее создал из мрамора свою "Пьету" и за это его возвысили все до небес, как и его гордыню.
Вечный спор между двумя гениями, что величественнее - создать творение из камня и вдохнуть жизнь, или написать творение из камня и вдохнуть жизнь (да да, Леонардо практически все работы делал на основе античных фигур), но этот спор рождал шедевры.
Но мы сейчас говорим о пересечении творчества Леонардо и Рафаэля. И вот здесь большая загадка, о которой даже никто и не догадывается. В это временном пространстве находится акт можно даже сказать драматургии двух гениальных художником, которые совместно создали мировые шедевры. Во всех источниках биографии и творчества двух художников часто упоминается фразы.."неизвестно", "возможно" - это и есть белые пятна, которые остались для будущего поколения, чтобы их наполнить истиной.
В данной статье я выдвигаю версию, которая имеет основания, но чтобы были доказательства нужны, конечно же. хоть какие то документы, для этого надо ехать в Италию и искать их по местам проживания и пребывания наших героев.
Итак, версия номер один - для создания второй версии Мадонны, под названием "Мона Лиза" (это название условно и придумано в 19 веке специалистами по продаже картин, так как ранее и даже в Лувре ее называли "Флорентийская дама") моделью послужил молодой Рафаэль, когда он пришел в студию, то сразу же очаровал Леонардо своей лучезарной внешностью, напоминающего его самого в этом возрасте. Ангел во плоти.
В первую встречу в мастерской Леонардо, куда Рафаэля привел его учитель и друг да Винчи Пьетро Перуджино, молодой художник был сражен картиной "Мона Лиза".. но ее же еще не было, чем же он был сражен и с кого сделан рисунок?
Если мы сравним Айзелуортскую Мону Лизу и рисунок, то увидим, что они практически идентичные. Мона Лиза из Лувра и старше выглядит и фон другой. Но все мы видим, что рука писала одна и таже. В чем же секрет.
Леонардо был не только художником, ученым (занимался разными науками), но еще и сказочником и человеком с хорошим чувством юмора, он очень любил загадки, сочинял их для развлечения публики и для потомков. Вот мы сейчас и будем разгадывать эту загадку, хотя искусствоведы могут потом долго возмущаться, а может и обрадуются, у них то глаз "замылился" уже, а мы смотрим свежим.. не предвзятым.
Большинство Мадонн Рафаэля похожи на девушку с портрета "Дама с единорогом". Видно не вооруженным взглядом, что картина создавалась под влиянием мастера Леонардо да Винчи. Каких только версий не предполагают, кто там изображен. Образ тоже собирательный, но в большей мере он рисовал свою маму, которая умерла, когда художнику было всего 8 лет, и оставила самые нежные воспоминания. Рафаэль часто смотрел на фреску в доме, где он жил в детстве в Урбино, на которой изображена мадонна с младенцем и книгой. Историки утверждают, что эту фреску создал в 1480 году отец Рафаэля Джованни Санти, который вскоре женился на другой, но с мачехой отношения были сложными, как и в семье в целом.
И для сравнения давайте посмотрим Мадонну с младенцем Леонардо
Что мы видим?.. Что на создание Мадонн повлияла одна картина, на которой материнство показано с таким трепетным отношением, что и передали в своих работах художники. Тема материнства прослеживается в большинстве картин как у Леонардо, так и у Рафаэля, но истоком скорее всего послужила эта фреска из Урбино, а вернее женщина по имени Маджиа Санти. Именно с "Мадонны Литты" мы видим как Леонардо постепенно удаляется от влияния своего учителя Андреа Верроккьо, явно она сделана уже вдали от его мастерской.
А сейчас давайте внимательно посмотрим на копию Моны Лизы Бернардино Луини.
Мадонна Бернардино скопирована с более поздней версии Леонардо, но фон здесь как на рисунке Рафаэля: есть колонны, слева дорога, озеро, все это в лучах заходящего мягкого и теплого солнца. И женщина как живая, счастливая, по моей версии это и есть настоящая "Джоконда", что означает - радующая. И она такая теплая, живая, на нее хочется смотреть и купаться в лучах заходящего солнца. Мадонна сидит в кресле у окна (или на лоджии) замка и скорее всего в Урбино.
Для сравнения давайте посмотрим на замок в Урбино, который и поныне здравствует. мы видим, что солнце садится и мягким светом заливает здание замка, а вдали горы, и даже окна у замка соответствуют.. вон два окошка самых больших (возможно лоджии) с видом на горы...
Предполагаю. что это и есть мать Рафаэля Маджио Санти. Семья имела доступ в замок, возможно там и проживала, поскольку отец был придворным художником и занимал еще один высокий пост.
" Санти-старший был придворным художником у герцога Урбино Федериго да Монтефельтро и высокопоставленным чиновником, кем-то вроде министра просвещения и культуры у его наследника Гвидобальдо. " (Википедия)
Сейчас кажется всё так запутанно. Потому что мы не понимаем, кто где когда и как это все нарисовал, у нас было слишком мало информации и мозг не может сопоставить и все по полочкам разложить, вот и получается хаос, что даже не понятно, как Рафаэль. совершенно молодой еще не опытный художник, которому особо и негде было учиться мастерству, вдруг стал рисовать лучше леонардо да Винчи, а ведь для своего времени Леонардо действительно ушел дальше всех в познании не только перспективы и пропорции, но и в оптике, светотени, анатомии (здесь ему равных не было), поэтому его работы были как живые. По сути Леонардо совершил революцию в живописи и сделал ее искусством, а не ремеслом, зная, что это увидят потомки. Он сам мыслил за горизонт и других учил. И Рафаэля он тоже учил, хотя нигде не указано, что юноша был его учеником.
Почему такая тайна?
И почему и когда Леонардо написал портрет женщины, похожей на мать Рафаэля?
Значит Леонардо был в Урбино и был знаком с семьей Рафаэля еще до его рождения, но увиделся с ним впервые когда юноше было чуть за 20.
Если посмотреть на портреты Леонардо и Рафаэля в юности, то реально видно, что они были прекрасны и чисты как Ангелы, почему и хотелось с них писать картины. Образ подходил и для мужских и для женских образов.
Еще один вопрос, а как и когда Леонардо попал в Урбино, и кто для него стала Маджио - Муза или любимая женщина? И вопрос, который напрашивается сам собой - Рафаэль сын Леонардо?
Явно женщина беременна и прикрывает рукой живот. Кто модель?.. Жена Джованни Санти Маджио, явно она стала музой Леонардо и возможно художник питал к ней самые нежные чувства, подпитываясь тем материнским началом, которого был лишен в своем детстве.
Рисунки на первый взгляд одинаковы, но они разные, даже по психологическому наполнению и отношению автора.
И на картине "Джоконда"(я имею ввиду "Мону Лизу" Бернардино Луини, но скорее всего это и есть настоящая "Джоконда"), где в теплом свете сидит женщина в ожидании ребенка, от нее поэтому и идет не видимый, но такой притягивающий свет.
Вот еще интересные зарисовки Леонардо конца 70-х
А теперь ответы. Рисунок с девушкой, сидящей на лоджии (или у окна), создал Леонардо да Винчи в конце 1470-х г.г. и моделью была мать Рафаэля Маджио. На основе этого рисунка художник создает "Джоконду" (радующую). И этот портрет он возит с собой всю жизнь. А уже на основе "Джоконды" были созданы другие Мадонны и в соавторстве с Рафаэлем тоже. Скорее всего после знакомства с Рафаэлем Леонардо подарил этот рисунок, но у него остался портрет своей музы, который он и тиражировал, создавая на основе уже имеющихся форм, новые произведения и образы, но уже с другим смыслом.
Представьте себе картину, чисто психологически. Заходит Рафаэль в мастерскую к уже известному маститому художнику, о котором говорят все кому не лень во Флоренции (город же маленький) и вдруг видит свою маму, которой давно уже нет на свете. Я думаю. что первая реакция была - это шок! И у Леонардо тоже, уж точно он не ожидал увидеть у себя сына своей Музы, о которой он тоже знал, что ее уже нет. Вот и встретились две родные души, которых объединяет одна женщина не просто мать, а еще и тонко чувствующая интеллектуалка, не зря же Рафаэль ее изображал в таком утонченном стиле и чаще с книгой, чем с атрибутом религии.
Когда и как произошла встреча матери Рафаэля и Леонардо?
В конце 1470-х годов, точно около 1480 Леонардо был в Урбино, но ни в одном источнике этого не указано, значит был он там тайно.
Теперь смотрим, что произошло накануне. А произошло страшное - суд, приписывали гомосексуальное насилие и решение суда могло привести молодого Леонардо к сожжению на костре, но донос на него и его друзей был анонимным. Флоренция гудела, об этой ситуации "трещали" на каждом углу. Как он мог зарабатывать в такой обстановке? Никак. Люди не разбирались, а просто закрывали двери. Не было у Леонардо никаких шансов найти заказы, скорее всего первое время он работал на своего учителя Андреа Верроккьо и вместе с Боттичелли (почему в некоторых работах прям ощущается рука да Винчи и его образ проскальзывает как в ангелах таки в образах мифологических героинь и мадонн), но тайно, чтоб никто не догадался об участии Леонардо. Возможно по рекомендации учителя Верроккьо Леонардо и уехал в Урбино, там как раз только отстроили замок (1472 г) и нужно было его оформлять. и уехать он мог уже после судов 1476-1478 гг. Как я уже писала выше в это время главным художником у герцога урбинского был Джованни Санти, так они и подружились, вместе занимались творчеством и украшали замок герцога.
Красавец мужчина, высокого роста, образованного, начитанного, музыкального (не зря его во Флоренции называли "Музыкант"), хорошо танцевал. Многие женщины считали за счастье, чтобы он обратил на них внимание. И надо отдать должное, что в истории Леонардо да Винчи не было ни одной скандальной истории, связанного с женщиной, хотя связи были, но компромата нет.
В 1482 году Леонардо уезжает в Милан под покровительство Людовико Сфорца (Моро) и прожил там 16 лет. С Рафаэлем Леонардо познакомился впервые во Флоренции в 1504 году и встретился еще раз в Риме в 1513 году. Рафаэль в знак благодарности и признательности изобразил Леонардо в своем знаменитом произведении "Афинская школа" в образе древнего философа Платона в 1510 году и сделал его центральной фигурой.
Были ли Леонардо и Рафаэль родственниками биологическими нам можно только догадываться, но то, что они были близки по духу и творчеству, а также дружили - это 100 %. Их работы и есть этому доказательство!
Следующая статья будет об истории создания этих двух картин, не менее увлекательная, раскрывающая много очередных тайн.
Даже в этой статье, мы увидели много рисунков, которые принадлежат Леонардо, но отданы по желанию искусствоведов и дельцов другим художникам. Есть над чем работать для переатрибуции произведений.