«Прибытие» — уникальный в своем роде научно-фантастический триллер, центральной идеей которого является лингвистический аспект контакта с инопланетной сущностью.
Дени Вильнёв - выдающийся режиссер современности. Конечно, нельзя приступить к разбору одного из его лучших фильмов, не уделив пару строчек восхвалению его прекрасной работы над фильмом, который еще долго будут изучать в киношколах.
В то время, как по ТВ бесконечно крутят «Чужого» и «Войну Миров», продвигая образ инопланетных захватчиков и агрессоров, Вильнев предлагает совершенно иной подход.
Как Чужие стали Родными
Все дело в образе. Вспомните ксеноморфов из фильма «Чужой». Есть ли в них хоть что-то, похожее на нас? Чем меньше в пришельцах схожестей с человеком, тем больше они нас отталкивают.
С другой стороны, чем больше пришелец похож на нас, тем больше склонность ему доверять. «Аватар», «Яйцеголовые», «Инопланетянин» - все эти фильмы объединяют образы инопланетян, похожих на людей.
Но есть и третий тип образов. Создание комбинации из физических признаков, похожих на человеческие, и психологии, абсолютно чуждой человеку. Такой образ используется, когда автор хочет вызвать противоречивые чувства к инопланетному существу. К этому типу относятся такие фильмы, как «Район №9», «Хищник», и, конечно, «Прибытие».
Такой прием открывает возможность для развития двух направлений сюжета: начать демонизацию пришельца или же попробовать наладить контакт.
В чем главная особенность фильма?
Безусловно, это напряжение, которое заставляет нас пристально следить за всем, что происходит в кадре. В кинотеории это напряжение называется саспенс.
Вильнев мастерски удерживает саспенс, скрупулезно кадрируя и расставляя героев в кадре, превращая картину в совершенное произведение искусства.
Ловкими движениями, Вильнёв то уводит нас в повествование, то возвращает в гущу событий, сохраняя саспенс даже тогда, когда завязка фильма и герои уже раскрыты.
Он мастерски балансирует известную и неизвестную нам информацию, выдавая ее понемногу, не открывая завесу тайны до самого конца.
Вплоть до третьей части фильма, гептаподы скрыты от наших глаз за стеклом и завесой тумана. Режиссер будто управляет нашим уровнем напряженности, регулируя, какую информацию нам дать, а какую от нас скрыть.
Как выбор постановки кадра раскрывает личность персонажа?
Кадры с главными героями более информативны, чем мы думали. Зачастую, реакция главного героя, это подсказка для нас. Она говорит не только о том, как чувствует себя герой, но и о том, какой реакции от нас ждет режиссер.
Луиза смотрит на гептаподов, завороженная происходящим. Такой ракурс выбран здесь неспроста. Съемка сверху передает идею благоговения перед чем-то. Она смотрит на гептаподов как маленький ребенок, увидевший своего кумира.
Подборка фильмов про пугающие сущности
- "Птичий короб" Сюзанна Бир, 2018
- "Тихое место" Джон Красински, 2018
- "Хищник" Джон МакТирнан, 1987
- "Явление" Найт Шьямалан,2008