ДВАДЦАТЬ ВЕЛИКИХ ФИЛЬМОВ
Дни классического кино переносят нас в La 2, в неожиданный мини-цикл фильмов Одри Хепберн (1929-1993). После Шарада (1963) и Сабрины (1954), которые увидели более 800 000 и 700 000 зрителей.
Помимо радости видеть харизматичную и неповторимую актрису в действии, есть, конечно, и подарок - возможность без сокращений смотреть фильмы, подписанные такими мастерами комедии, как Стэнли Донен, Билли Уайлдер и Блейк Эдвардс, - и, по желанию, в оригинальной версии с субтитрами, что представляет собой программу, которую общественный вещатель должен упорно продолжать. В то же время девять фильмов актрисы можно посмотреть на Filmin и пять на Movistar. Среди тех, что есть только на Filmin, стоит увидеть Ариану (Билли Уайлдер, 1957), драму "Клевета" (Уильям Уайлер, 1961) и, по-видимому, второстепенную "Как украсть миллион" и... (Уильям Уайлер, 1965). Среди эксклюзивных Movistar, у нас есть возможность оглянуться на ослепительное начало его звездной жизни с Римскими Каникулами (William Wyler, 1953) и его сумерки - но также и световой момент - с Робин и Мариан (Richard Lester, 1976), застреленный в Наварре. Из такой короткометражной фильмографии, в которой в качестве главных героев выступают всего 20 фильмов, и которая существенно развивалась за поразительно короткий период времени (1953-1967 гг.), какой важной вехи нам не хватило? Учитывая, что обе платформы предлагают нам очень современную и непревзойденную "Две на дороге" (Стэнли Донен, 1966) и вынужденную сократить, я называю четыре: Ангельское лицо" (Стэнли Донен, 1957) - происхождение его "ангельского" мифа; "История монахини" (Фред Циннеман, 1959) - драматическое интроспекция в царство сознания; "Моя прекрасная леди" (Джордж Кукор, 1964) - популярный и универсально успешный мюзикл; и, конечно же, "Один в темноте" (Теренс Янг, 1967) - криминальный триллер с ошеломляющей атмосферой, которую никто не может забыть. Прошу себя добавить одну несовершенную личную слабость: романтическую, детективную, а также сумеречную All Laughed (Петр Богданович, 1981).
ХАРИЗМАТИЧНая И ОСОБЕННая
Помимо информации и ориентации, чем может быть польза от, возможно, несколько сухого предыдущего тура по фильмографии Одри Хепберн? У меня сложилось впечатление, возможно, необоснованное, что бельгийская актриса, в отличие от псевдоактрисы Кэтрин Хепберн, должна была выйти! всегда возникает в нашей памяти, связанная с тремя, четырьмя, пятью важными фильмами, но нам немного трудно осознать, что ее плотная кинематография была огромной и разносторонней, и что она была в руках многих самых ценных режиссеров нескольких поколений, хотя я не цитировал ее фильмы с Джоном Хьюстоном, Королем Видором, Ричардом Куином или Стивеном Спилбергом, который был в "Навсегда", за четыре года до его смерти, ее последним режиссером. Её харизма была особенной, что делало её привлекательной и неуловимой. Хрупкий взгляд, довольно андрогинный и в то же время очень женственный, элегантный, с тонкими манерами, несмотря на ее проекцию и публичные выступления, с очень несексуальным образом - особенно если сравнивать с блондинками и не-блондинками 50-х и 60-х годов - она была и в то же время не была звездой (как другие), Она имела обаяние настолько достойным восхищения, что было трудно включить в личные мечты ее поклонников, которые могли видеть ее так близко, так как она была недоступна, слишком сдержанна, несмотря на то, что дала так много знаков благодати и озорства на экране, как если бы она была что-то более древнее, несмотря на то, что проявили более чем несколько симптомов современности. В любом случае, посмотри на меня и не трогай меня, я больше сестра, чем любовница, верно? Ну, я ошибаюсь. И еще, если я скажу, что, несмотря ни на что, у меня как будто нет биографии, как будто меня не одолевает личная мифология, которая позволила передать нечто похожее на легенду молодым и менее молодым зрителям сегодняшнего дня. Это аномально, так как среди классиков/модернов Одри Хепберн имеет бешеное популярность.
СЕРЬЁЗНАЯ СЕМЕЙНАЯ ТУРБУЛЕНТНОСТЬ
Биография? Плюс-минус. Мы говорим не о двух ее браках и разводах (с актером Мэлом Феррером и психиатром Андреа Дотти, родителями ее двух детей), ни о ее любовниках (у которых они были: Уильям Холден, Альберт Финни, Бен Газзара...). Все (как всегда) происходит из детства и юности. Ее английский отец, скучный бизнесмен и алкоголик с рассеянной жизнью, ушел из дома, когда ей было шесть лет. Ее аристократическая голландская мать прошла путь от изобилия до страданий, но сделала все возможное, чтобы дать дочери изысканное образование в области музыки, балета и языков между Бельгией, Голландией и Англией.
Полиглот (шесть языков), Хепберн проложила себе путь как танцовщица, модель и актриса. Но она умирала с голоду, болела и перестала нормально развиваться: крайняя худоба, анорексия... Ей было десять лет, когда началась Вторая мировая война, и ей было тяжело. Только его опыт во время конфликта дал начало книге. Самое большее, что стало известно мало-помалу, это то, что её отец, Джозеф Рустон, был тотальным фашистом, последователем в Англии Освальда Мосли, лидера Британского союза фашистов, и он даже был заключен в тюрьму за свою недемократическую деятельность. А её мать, баронесса Элла ван Химстра, была потерянной нацисткой, безоговорочной поклонницей Гитлера, с которой он познакомился лично в компании своего близкого друга Юнити Митфорда, самой нацистской и сумасшедшей из сестер Митфорда, не говоря уже о Диане Митфорд, которая вышла замуж за самого Мосли в доме Иосифа Геббельса.
АМЕРИКАНСКИЕ ГОРКИ
Значит, биография? У Одри Хепберн уже была одна история, и очень напряженная, когда ей было всего 16 лет, в конце Второй мировой войны, после того, как она пережила американские горки счастливого и необремененного раннего детства, распад семьи, паломничество по трем странам (Бельгия, Голландия и Англия), бездну бедности и голода, Зная, что ее мать - которая всегда заботилась о ней - пошла мыть полы, чтобы оплатить ее обучение музыке и танцам с лучшими учителями, забота о сводном брате в Голландском Сопротивлении, захваченном и заключенном в плен нацистами, и, наконец, знание (когда оно у нее было) того, что ее родители играли не на той стороне и потерпели поражение. Поэтому, когда в 22 года, снимая свою шестую маленькую и почти анонимную роль в английском фильме в Монте-Карло, французская писательница Колетт замечает ее, допустим, она "узнает" ее и умудряется навязать как главную героиню музыкальной версии своего романа "Жижи", которая должна быть сделана в Нью-Йорке,
Жизнь Одри Хепберн приняла большой оборот к горизонту, который не раз казался недостижимым, и она пересекла его, когда Уильям Уайлер выбрал ее для Roman Holiday, Oscar, Bafta и Golden Globe для ее первого американского фильма, ее первой главной роли в 24 лет. После этого мы знаем, что будет дальше. Завтра мы увидим ее - несмотря на Трумэна Капоте, который предпочел свою подругу Марилин Монро Тиффани - в начале завтрака у Тиффани, в этом уже культовом черном платье Юбера де Живанчи, ученика Баленсиаги, который отметил образ Хепберн своим простым и элегантным классицизмом, из Сабрины, в восьми фильмах, а также, в шляпе или головном платье, или без них, вне экрана. И мы можем вспомнить, что ее безвременную смерть в возрасте 63 лет от рака кишечника в очень маленькой швейцарской деревне, которую она давно превратила в лагерь для выхода на пенсию, ускорила безрассудная и изнурительная поездка в Сомали. Испытав столько трудностей в одной из секций своего детства, Одри Хепберн годами помогала собирать средства и приезжала с разного рода пожертвованиями и ресурсами к бедным детям и детям в зонах конфликтов на нескольких континентах. Нет, это не была поза или одноразовая вещь в компании фотографа. Это была самоотверженная работа на протяжении многих лет, которая привела ее в Сомали, когда она уже была очень больна и должна была остаться дома.