Для Мэгги Ричмонд (Лиана Либерато) очень тяжело, вздорной новенькой в сонном и глубоко консервативном городке Оклахома начала 1960-х годов. И под послушным руководством Марты Стивенс ("Ленд Хо!"), сценаристки Шеннон Брэдли-Коллири. С помощью обычных, но искренних ударов мы в свое время знакомимся с этой таинственной молодой женщиной-геем и ее прошлым, как на собственных условиях, так и глазами неуклюжей затворницы Айрис Дирборн (Кара Хейвард из "Царства Восхода Луны" и "Манчестера у моря"), жительницы ее средней школы, придирающейся к аутсайдерам.
Декорации открыты и воздушны, но кинематографист Эндрю Рид запечатлел тюремный облик со всей его удушающей мрачностью, сопоставленной с балладами в стиле doo-wop, костюмами цвета конфет и ярко-красными губами. (Этот критик не видел "К звездам" на Санденсе в прошлом году, где премьера фильма состоялась в черно-белом варианте, но решение о выпуске фильма в цвете кажется правильным художественным выбором, который подчеркивает эти тематические контрасты). Между тем, повествование писателя Брэдли-Коллири устанавливает главные герои как равные, давая обеим женщинам достаточно места для роста и перемен, даже когда писец потакает механическим и предсказуемым изгибам и поворотам время от времени.
Айрис возглавляет рассказ, который привлекательно переносится в территорию мелодрамы к третьему акту на пустынной сельской дороге в начале учебного года, мы становимся свидетелями того, как неуклюже одетая и очаровательная старшеклассница подвергается издевательствам со стороны многочисленных токсичных мальчиков, которые унижают ее. Придя ей на помощь с горсткой камней, она не боится бросать никого, кроме Мэгги. На каблуках этого неприятного инцидента живая и женственная Мэгги и застенчивая и нестандартно стилизованная Айрис строят настоящую, вызывающую дружбу. Медленно, но верно, они приветствуют друг друга в своих мирах, принимая ночные заплывы в уединенный пруд, и так далее. Их товарищество расцветает еще больше среди группы хорошо развитых боковых игроков; либо безнадежно отставших и несимпатичных противников, либо тех, кого обстоятельства заставили замолчать.
Принадлежащие к прежней группе различные мелкие подлые девушки и сплетничающие горожане, мирская Мэгги быстро учится манипулировать с помощью лжи. Для начала она утверждает, что ее отец Джеральд (Тони Хейл) - фотограф журнала "Лайф", снимающий таких, как Мэрилин Монро, для работы. По правде говоря, он просто работает на негламурный сельскохозяйственный журнал и недавно переселил Мэгги и его жену Грейс (Малин Акерман) из большого города в пригород Вакиты, чтобы держать свою дочь подальше от так называемых плохих влияний столичного стиля жизни; факторы, в которых он винит гомосексуализм своей дочери. В сегментах жестокости и непрощения Стивенс дает зрителю представление о том, какое эмоциональное и физическое насилие Мэгги подвергается избиению ее отцом, без поддержки своей доброй, но беспомощной матери, которую в прошлом говорили религиозные деятели, что ее гомосексуальность может быть "исправлена".
Среди последней группы вышеназванных женщин (тех, кого поражает традиционная культура и вопиющий фанатизм и так далее и так далее) - пьющая мать Айрис - Фрэнси (Джордана Спиро), которая оплакивает свою растраченную молодость и хорошую внешность и мучает бескорыстную дочь, пытаясь покувыркаться с ней. Также в этом клане находится охраняемая городская парикмахерша Хейзел (Аделаида Клеменс), замкнутая лесбиянка, вырастившая любовь к Мэгги; такого рода скандал маломощные жители Вакиты не потерпят. Но, тем не менее, слово об их возможных попытках просочилось наружу, что привело к неизбежному разбитию сердца.
Несмотря на то, что её порой тяжеловесная писанина выдаёт больше, чем следовало бы, Брэдли-Коллири заслуживает всяческих похвал за то, что оставила резолюцию открытой и с одинаковой правдоподобностью продала все возможные исходы зрителям. Точно так же Либерато наполняет фильм большим рвением. "К звездам" не изобретает колесо обозрения и, возможно, не является главной записью в каноне лесбийского фильма по сравнению с такими, как "Кэрол" и "Портрет огненной дамы". Но все же есть неоспоримая серьезность к этим скромным временным усилиям, в которых приоритет отдается непонятым женщинам и женской дружбе; все-таки причудливо редкое чудовище в кино, так или иначе. Очень плохо, все эти бесконечные клишированные ситуации, набитые банальшиной и простой пустышкой сценарии воплотились в этом с позволения сказать фильме, 1,5/10.
НЕ СМОТРЕТЬ НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ!
