Отличные выступления и холодный взгляд на детали делают "Замок в земле" достойным своего безжалостно угнетающего путешествия на самое дно.
Даже когда "Замок в земле" начинает рушиться и разваливаться на части, Джоуи Кляйн остается правдоподобным, как прекрасно он ласкается со своим скорбящим героем. Как и 19-летний Генри Файн (Алекс Вульф) - милый еврейский мальчик, который живет со своей умирающей мамой (Неве Кэмпбелл) в некротическом жилом комплексе Садбери - фильм чуткий и завораживающий и ой так близок к моментам катартической красоты. И как 19-летний Генри Файн - скорбящий сирота, унаследовавший после смерти от лимфомы Ходжкина остатки маминого оксиконтина и фентаниловых пластырей (или от передозировки назначенного ей лечения), - фильм Кляйна растёт подавленным, неуверенным в себе и затерянным в банальном криминальном триллере, который закручивается в сторону от того, что сделало его особенным в первую очередь.
И все же "Замок в земле" настолько кислый, честный и лишенный ложных надежд, что часто кажется, будто он не мог пойти никаким другим путем. В определенном, устаревшем свете, то, что столь многообещающий персонаж в конечном итоге растрачивается впустую на столь привычную сказку, является такой же особенностью, как и жучок. Трагично, что молодой Генри и столько прекрасных людей, как он, прокляты тем, что попадают в ловушку в таких фильмах, как этот.
Он начинается с титульной карточки, которая говорит нам, что 2012 год - это 2012 год, но нам остается сделать вывод, что этот год означал для многих наиболее болезненных людей Канады, так как Онтарио исключил оксикодон из провинциальной программы льгот для наркоманов, а также для наркоманов и пациентов паллиативной медицины, которые ищут альтернативы, менее регулируемые законодательством. Генри живет в здании, где оба вида наркоманов разделены лишь узким коридором, и это тонкое разделение размазано по всему периметру этого ультраклаустрофобного фильма, поскольку кадры Клейна 4:3 постепенно сводят географию к абстракции.
Но "Замок в земле" горько сладкий, пока его не лишили. Фильм расслабляется, как лягушка в кастрюле с кипящей водой, так как 30 минут открытия нежны и зловещи в равной степени (Кляйн назвал "Джеймса Уайта" точкой отсчета, а его фильм горит с такой же изменчивой эмоциональностью). Первое, что мы видим, как Генри с любовью раздавит опиоиды своей мамы в вкусным зеленым желе; второе, что мы видим, как он обертывается тфиллином вокруг предплечья и окунается в покрытое пылью окно, отделяющее его от святой земли. Это акт отчаяния больше, чем проявление религиозной веры (Генрих даже не признается своей маме, что молится о том, чтобы она поправилась), но кожаный ремешок, обвязанный вокруг руки Генриха, - это вырывистое напоминание о том, насколько ничтожной может быть разница.
Генри и его мама Ребекка разделяют завидно сладкие отношения, которые порождены только правдой о том, что должно произойти: Она настаивает на том, что все будет хорошо, но они оба знают, что это неправда. Вольф отлично подходит в качестве спирального героя, в то время как Кэмпбелл делает большую часть неблагодарной роли, застекленная каждый момент с материнской благодатью до тех пор, пока ее потребность в наркотиках ревет, как дьявол. Тот же дьявол, который владеет девушкой напротив. Ее зовут Ана (Imogen Poots), и то, как она живет, почти утешительно похоже на то, как Ребекка закончила свою жизнь. Красивая до тех пор, пока не чувствуешь запаха ее дыхания, и полагаешься на доброту любого незнакомца, который мог бы помочь ей со следующим счётом, Анна - ловушка, которой Генрих беспомощен избежать.
"Замок в земле" наиболее мучительно гуманен, когда он вставляет ключи в код-зависимую связь, которая объединяет Генри и Анну. Эмбицируя Ану как маниакальную королеву пикси, которая "продала бы свою душу за что-то настолько большое, что, вероятно, убьет ее", Лопаты гениальны в той роли, которая имеет тенденцию звонить в пустоту в других фильмах. Это мастерский спектакль, который так плавно переключается между милдью шарма и беспощадным самосохранением, что вы можете увидеть Анну такой, какая она есть, но все равно хотите посмотреть поближе.
Лучшие моменты сценария Кляйна помещают Ану в более широкий контекст наркотического кризиса, который развращает жизни, которые он не заканчивает вообще; Ана раньше нянчилась с пипсиковатым оксикодилером (Кейр Гилкрист в роли "Поло Боя"), который теперь торгует сексом ради наркотиков, и тот факт, что он действительно, кажется, заботится о ней, только ухудшает ситуацию. Это фильм, в котором даже самые периферийные персонажи осязаемо задушили внутреннюю жизнь - это только аптекари, обрамленные как взрослые в мультфильме Чарли Брауна, которые сводятся к бесчувственным аватарам.
Но Кляйн, приверженный жестким истинам своего фильма таким образом, что не дает ему в полной мере раскрыть их поэтические ценности, отказывается от более интимной истории для криминальной саги о тупике, которая предлагает этим персонажам легкий путь в ад. Это запутанная ситуация, в которой замешаны Ана, Поло Бой, какой-то парень по имени Джимми (Том Каллен, спасающий убийцу от роли ничтожества), и украденный мешок с поддельными наркотиками. Кляйн не просит нас останавливаться на деталях - все, что нам нужно знать, это то, что это плохая ситуация, которая продолжает ухудшаться - и его направление пациента позволяет напряженности вырасти настолько, что вы не можете видеть сквозь него в любом случае. Никто из этих людей не хочет причинять друг другу боль, но все они делают это, не задумываясь.
В то время как "Замок в земле" легко восхититься тем, что он так предан инерции своей нисходящей спирали, мы не можем не скорбеть о Генри и Ане, так как они сравнялись в статистике. Наркомания может свести самых сложных людей к той же самой основной тяге, но правда этого факта не является оправданием, чтобы избежать её; неизбежность того, как эта история закончится, не является достаточным основанием, чтобы пропустить то, как она туда попадёт. Не тогда, когда странная динамика между Генри и Аной настолько сложна, что опиоиды у них грабят.
Он видит ее сквозь калейдоскопическую призму желания (поверните ее один раз для безответной влюбленности, поверните еще раз для материнской замены), в то время как она видит его сквозь глазок сырой потребности. В какой-то момент Генрих дарит Ане сотовый телефон своей покойной мамы, и первое сообщение, которое он получает от нее, кажется ему посланием из-за пределов могилы. Это заряженный момент эмоционального преображения, который кажется готовым маячить над остальной частью этого раненого фильма и связывать его мрачные эллипсы вместе, но потом Генри просто меняет контактную информацию, ложится спать и хоронит то, на что у него еще оставалось мало надежд. "Замок в земле" знает, что все не будет хорошо, но на его месте никогда не бывает так просто.