В России кинопрофессия экшн-дизайнера малоизвестна и, если пошерстить в интернете, о ней можно найти не так много информации. Работа экшн-дизайнера — снимать каскадёров в хореографии, делать так, чтобы они хорошо смотрелись в кадре. Для этого требуется много интуиции для движения, углов камеры, склеек.
Крис Коэн — экшн-дизайнер, в гостях у ребят из Corridor Crew он делится своим опытом и на примере фильмов рассказывает о том, как снимаются такие экшн-сцены.
Сперва ребята разбирают сцены из Кингсмана, над которым работал Крис. Отдел спецэффектов разрезал этот кэб на части. Кроме того, съемки велись на Алексу мини, прикрепленную к крану. Все это позволяет камере двигаться плавно от одной фокус точки к другой.
В определенных сценах они убирают крышу, чтобы движение камеры было максимально свободным.
Эту сцену снимали без склеек. Задачей Коэна было сделать сцены максимально эффектными, поэтому было решено, что камера будет следить за каждым действием главного героя в непрерывной съёмке приближаясь и отдаляясь, а также поворачиваясь в нужные моменты.
Киношники на профессиональном сленге, шутя, называют такое движение камеры Cam‑Chi (как вымышленный вид боевого искусства с камерой).
В сцене битва происходит в кафе и герой переворачивается через прилавок. Крис держал риг с камерой внутри, и двигался вместе с героем. В это время второй человек с пульта контролировал кручение камеры.
Интересный факт: при съёмке в кафе использовалась только ручная камера, вместо стэдикама.
Чтобы получить такие кадры, убирали часть прилавка, так что крис мог свободно перемещаться с камерой куда угодно. После VFX-художники дорисовывали все в CG.
Крис признаётся, что на него очень сильно повлияло аниме. И это прослеживается во всех его работах невооруженным взглядом. Особенно это видно в лайв-экшн фильмах по «Моей геройской академии».
Вывод такой, если хочешь стать экшн-дизайнером, больше смотри аниме!)