/Вопрос кинг-конговского масштаба/
В отличие от предыдущего оскароносного «Кинг-Конга» 2005 года, повторяющего сюжет самой первой ленты об огромном монстре, «Конг: Остров черепа» 2017 года не пытается удивить новым сюжетом. Он скорее показывает известную историю в другом, тоже возможном развитии.
Сюжет
Теперь все события разворачиваются в 1970-х годах. Группа ученых подозревает о существовании древних монстров из доисторических времён на отдалённом Острове черепа и отправляется в экспедицию. По приезду смельчаки находят всё ту же деревушку, которая огорожена от джунглей огромным забором. Но только не от той гигантской гориллы Конга, которая только что разгромила большую часть прибывших учёных. В джунглях водятся существа более зловещие.
О фильме
Чтобы продемонстрировать жизнеспособность Конга на современном экране, эта картина о нём вбирает в себя одни из самых впечатляющих моментов 10 прошлых лент: неизвестные животные, странные жители племени, гигантская горилла, непроходимые джунгли. Вкупе они должны бы шокировать зрелищностью. Но не делают этого. Потому что в большинстве своём всё биоразнообразие острова останавливается на щупальцах из воды, птицах в прицеле винтовки и ящере, который выступает антагонистом в мире животных Острова черепа.
Казалось бы, в команде ленты тоже (как и в «Кинг-Конге» (2005) Питера Джексона) пять сценаристов, а у режиссёрского руля стоит Джордан Вот-Робертс – профессионал в создании ТВ-сериалов, невозможных без долгоиграющих загадок и интересных образов. Но в центре этой полнометражной картины оказывается всего лишь и только Конг, невнятная история любви, пара неуместных шуток, человеческая ярость и непонятная идея. Собранные в жанровом описании боевик, приключения, фэнтези и фантастика не переливаются гранями одного прекрасного алмаза, достойного номинаций и премий «Оскара», а смешиваются в кашу, где нет никакого баланса в ингредиентах.
Герои, образы, актеры
Сосредоточившись на эффектах и эпичности панорам затерянного острова, создатели теряют где-то между самым большим ростом Конга за всю его историю и смоделированными костями его предков всю логику и многогранность представленных образов. «Убить», – твердит герой Самюэля Л. Джексона с жёсткостью военного. Почему? Потому что монстр. Но то, что Конг не угрожает Америке и даже населению Острова черепа, безразлично военным. Ведь не они же, в конце концов, виноваты, что испугались гигантское животное, обстреляли его и тем самым разозлили.
Ещё меньше запоминается образ того же Тома Хиддлстона, участие в съёмках которого так громко рекламировалось. Кто он? Через пару дней после просмотра фильма уже невозможно вспомнить. Или для чего там героиня китайской актрисы Цзин Тянь, у которой за весь фильм всего 11 реплик? Что говорить о тех жертвах диких монстров, которые изначально были призваны сыграть на зрительском чувстве сострадания, но не сыграли из-за того, что просто не запомнились. В этой череде кадров доводит до высшей точки скорби только финальная сцена с военным в исполнении Джона Гудмана, олицетворяющим собой всех вернувшихся и невернувшихся с поля битвы солдат: чьих-то отцов, мужей, сыновей, братьев.
Вывод
Только ради этого можно выделить время на ленту с Кинг-Конгом всем непоклонникам фантастической гориллы — мечты всех экранных бизнесменов и реальных зоопарков. Если же нет фанатской любви к гигантскому примату в совершенствующейся графике и зрелищным боевикам без смысловой нагрузки, то возникает и зудит вопрос кинг-конговского масштаба. Если со спекуляцией неунывающих киношников на ретро образе всё понятно (о чём недвусмысленно заявляет слоган ленты «Пробуждение Кинг-Конга» и вышедший в 2021 году фильм «Годзилла против Конга»), то к чему подводит своего зрителя конкретно эта лента и сводятся идеи её героев? К тому, чтобы отправиться на разведку одного из чудес природы, нашуметь, получить пенделей и молить Бога о спасении?