Irishman, 2019
Долгий как сама жизнь, «Ирландец» - мощнейшая рефлексия Скорсезе на тему банальности насилия и эпическая ода дегламуризации столь любимых режиссёром гангстеров
С порога стоит сказать главное – ни минуты из нового фильма Мартина Скорсезе я бы не стал вырезать. Скажу даже больше: когда 209 минут этого эпического полотна подходят к концу, есть огромное желание запустить всю эту махину заново.
У криминальных картин Скорсезе всегда было это потрясающее чувство масштаба и гламура: полные одежды шкафы Рэя Лиотты в «Славных парнях», бесконечные платья Шэрон Стоун в «Казино», огромная квартира Мэтта Дэймона в «Отступниках» и нюхающий кокаин из задницы проститутки Леонардо ДиКаприо в «Волке с Уолл-Стрит».
«Ирландец» - он совершенно другой. Это кино не мальчика-романтика, который в начале фильма произносил культовое «Сколько себя помню – всегда хотел быть гангстером», но умудренного и полного сожалений старика, пришедшего на финальную исповедь. Чувство рефлексии пропитывает весь хронометраж фильма, в третьем акте превращая кино в одно из самых трагических зрелищ в этом году. Не знаю, насколько это соотносимые вещи, но очень похожие эмоции я испытывал в финале «Оружейного Барона» Эндрю Никкола: герой жив, но это единственное, что у него осталось. Все остальное - разрушения и стреляные гильзы.
Герои Скорсезе более не питают иллюзий, что жизнь на широкую ногу и заряженный револьвер – это путь к вечному богатству и славе. Персонажи «Ирландца» - заложники и жертвы, либо своих решений, либо чьих-то еще. Насилие для них – не кульминация конфликта, а бледная реальность, задача, которую иногда приходится решить, чтобы двигаться дальше. Деньги не делают тебя счастливее – они лишь обеспечивают твою семью едой и притупляют боль, которую ты, как любое человеческое существо, обязан ощущать, но не можешь.
Фрэнк Ширан – главный герой лишь условно. Вся его жизнь – цепочка чьих-то приказов, будь то служба в армии, работа на босса мафии (великолепный Джо Пеши) или лидера профсоюзного движения США (сидящий на диете из мороженого персонаж Аль Пачино). Вся жизнь Ширана проносится мимо него, а система его ценностей – колосс на глиняных ногах, который рушится в одночасье. И дело даже не в органах правопорядка, которые для героев Скорсезе часто являются завидующими занудами. Враги Фрэнка Ширана – это время и его собственные решения, и оба вне его власти. Ширан – солдат, всегда был и всегда будет, и его работа - прилежно исполнять сказанное, вопреки собственным сомнениям.
Жена, которая сгорит в пламени раковой опухоли, дочь, которая боялась отца всю жизнь, друг, которого заставили предать и друг, заставивший на это предательство пойти. Все это уйдет, канет в Лету по разным причинам, а Фрэнк Ширан останется. Одинокий, терзаемый сомнениями и сожалениями, ищущий какого-то утешения – но не способный его найти даже в Боге. И самое страшное – не способный ответить себе на вопрос, почему он жил и почему он все еще жив.
Трагические финалы в гангстерских картинах Скорсезе часто воспринимались как условное «не фартануло»: фраер шёл к успеху, но жизнь оказалась коварнее и скучнее – и бортанула наглеца.
«Ирландец» - он о том, что порой положительного исхода просто не бывает, что некоторые решения определяют всю твою оставшуюся жизнь. Тебе абсолютно не за кого переживать, единственная разница между героями в моральном отношении – кто-то чуть более приятнее, чем остальные (в этом кино не так далеко уходит от жизни).
Это кино о наследии, которое мы оставляем для себя и после себя, о людях, которых мы считаем важными в своей жизни и ради которых, правда это или нет, мы идем на какие-то жертвы – и все это рассказано через призму на первой взгляд банальной истории одного гангстера.
Никогда еще фильмы Мартина Скорсезе не оставляли такого гнетущего чувства экзистенциальной грусти. Мастер пришел исповедаться – и эту исповедь нужно услышать всем.